Питерсон Оскар / Peterson Oscar

Обучаться музыке начал с 5 лет. Пытался освоить игру на трубе, но через 2 года занятий отказался от этого инструмента (из-за подозрений на туберкулез легких) и отдал предпочтение фортепиано. В возрасте 14 лет стал победителем на конкурсе молодых музыкантов в Канаде и благодаря этому получил возможность регулярно (до 1944 года) выступать в еженедельных радиоконцертах, затем играл с самым популярным оркестром Канады под управлением Джонни Холмса, а также с собственным трио (в Монреале и Торонто). Первые грамзаписи сделал на канадской фирме «Victor».

В 1947-1948 годах признан ведущим канадским джазовым музыкантом. В сентябре 1949 года впервые приехал в США по приглашению продюсера Нормана Гранца для участия в серии концертов филармонического джаза в нью-йоркском Карнеги-холле. С этого времени стал постоянным членом олл-стар-групп, входящих в созданное Гранцем концертное объединение JATP (Jazz At The Philharmonic), выезжал с ними на гастроли (в Европу в 1952-1954, 1956 годах и позднее), записывыался с ними и со своим трио (также с квартетом) на пластинки. Гастролировал с Эллой Фитцджералд в Англии (в 1955 и в 60-е годы).

В 1959 году участвовал в создании музыки к французскому кинофильму «Les Tricheurs». Преподавал в Нью-Йоркской школе джаза, затем в 1960 году основал в Торонто вместе с Р. Брауном, Э. Тигпеном и Филом Ниммонсом учебный центр Advanced School of Contemporary Music. Участвовал в первом канадском фестивале джаза в Торонто и в чикагском «Playboy»-джаз-фестивале.

Первоначальный состав его трио (фортепиано, гитара и контрабас) постепенно изменился. Гитарист Ирвинг Эшби (ранее игравший в трио Ната «Кинга» Коула) выступал здесь до 1952 года, его сменил «Барни» Кессел — в 1952-1953 годах, а затем Херб Эллис— в 1953-1958 годах. После ухода Эллиса из ансамбля его место занял барабанщик Джин Гэмэйдж, потом Эд Тигпен (1959-1965), Луис Хэйс (1965) и, наконец, Бобби Дархэм (с 1967 года). Преемником басиста Рэя Брауна (игравшего в трио с 1951 года) стал Сэм Джонс (в 1966 году).

В 1974 году Питерсон совершил турне в СССР (LP Oscar Peterson in Russia). К середине 1970-х годов относятся его эксперименты с симфоническим оркестром, с которым он успешно гастролировал по Северной Америке. Творческие достижения Питерсона отмечены многочисленными наградами в США и Канаде. С 1953 года он постоянно занимал первое место в анкетах журналов «Down Beat» и «Metronome». В 1970-e годы многократно удостаивался премий «Грэмми» (1974, 1975, 1978, 1979, 2 раза в 1990, 1991 годах).

Оскар Питерсон заслуженно признан выдающимся музыкантом, своего рода классиком фортепианного джаза. Однако не только почитатели его таланта, но и все ценители музыки независимо от их личных пристрастий признают непреходящую значимость его вклада в мировую художественную культуру. В кругу любителей джаза имя Питерсона непосредственно ассоциируется с понятием «мэйнстрима» (буквально «центральное, основополагающее направление») — в том смысле, что его творчество выходит за рамки частных стилевых определений, обобщает весь предшествующий опыт джазовой эволюции и вместе с тем определяет главный путь развития этого вида музыкального искусства, приводит к органичному единству традиционное и новое, индивидуальное и общезначимое, причем в наиболее совершенной и законченной форме.

В музыке Питерсона очевиден универсальный охват интегрированных в ней стилевых элементов, указывающих на преемственные связи с различными направлениями развития джаза (от исторических истоков до современности), равно как и с европейской академической музыкальной культурой (например, с фигурационно-орнаментальной техникой клавесинистов эпохи барокко, романтическим пианизмом Шумана и Листа или тонально-гармонической палитрой французских композиторов-импрессионистов). Строительным материлом для него могут служить госпел и рэгтайм, ранний фортепианный блюз и буги, гарлемский страйд и джампинг, риффовые фигуры свинговой эры, угловатые синкопы и разорванные мелодические пассажи бопа, линеарная аккордовая фактура в манере locked hands (связанных рук) в духе Милта Бакнера и Джорджа Ширинга, изысканные гармонии кул-джаза, ритмы бразильской самбы и старинного менуэта, вальса или марша, кантилена романса и оперной арии. На раннем этапе стиль фортепианной игры Питерсона складывался под влиянием Джеймса П. Джонсона, Арта Тэйтума, Эрролла Гарнера, Тедди Уилсона и особенно Ната «Кинга» Коула, позднее Джорджа Ширинга и Билла Эванса. Свое трио он создал именно по образцу трио Коула: фортепиано, гитара и контрабас.

Примечательно, что в одном из альбомов, посвященных памяти Ната «Кинга» Коула (With Respect to Nat, 1965), Питерсон продемонстрировал относящиеся еще к 1953 году образцы собственного пения в духе вокальной манеры своего учителя. В 1970-е годы, однако, он все чаще стал отступать в выборе исполнительского состава от первоначального эталона. Выступал соло, в различных дуэтах, с другими комбо и биг-бэндами, а также в качестве аккомпаниатора вокалистов.

Так, в 1974-75 годах он осуществил дуэтные записи с трубачами «Диззи» Гиллеспи, Роем Элдриджем, Гарри Эдисоном, Кларком Терри, затем с Джоном Фаддисом, неоднократно выступал вдвоем с басистом (обычно это был датчанин Нильс-Хеннинг Эрстед-Педерсен), концертировал и записался на пластинки с певцами — Луи Армстронгом, Билли Холидей, Эллой Фитцджеральд, Сарой Вон, вокальной группой SINGERS UNLIMITED, экспериментировал с симфоническим оркестром Клауса Огермана (1973 — LP Motion And Emotion), с биг-бэндами и комбо разых типов. Питерсон — непревзойденный мастер свинга (его можно сравнить здесь разве что с «Каунтом» Бейси) и драйва (аналогичного той динамической устремленности звукового движения, которая достигается в оркестре Лайонела Хэмптона). Блистательная концертная виртуозность его пианизма, изобретательность в пассажах и мелодической разработке темы вообще не имеют аналогов. Разнообразны используемые им приемы гармонического варьирования и тональной модуляции, динамического нагнетания, подготовки и осуществления кульминаций, ритмического и структурного синкопирования, модальности. Следует отметить также идеальное чувство формы и пропорций, умение подчинить традиционную хорусную структуру джазовой пьесы процессу сквозного тематического развития, что, по сути дела, наделяет импровизацию качеством композиционности. Важный для Питерсона принцип — приоритет экспрессии над технической стороной исполнения. Воплощение проникновенно-лирических образов и настроений, песенной кантилены и балладной повествовательности удается ему не меньше, чем стремительные, каскадные пьесы-движения в сверскоростных темпах.

Среди композиторских работ Питерсона (некоторые из них представлены в альбоме New Piano Solos, 1965) джазовые темы (standards), циклы пьес (наиболее интересна «Канадская сюита», признанная, согласно опросам, лучшей композицией 1964), инструктивно-педагогические сочинения (например, Jazz Exercises and Pieces, 1965), киномузыка. Продуктивность студийной деятельности — 5-6 альбомов за год. Есть примеры оригинальных обработок классических мелодий, стилизации музыки барокко, «живые» записи из концертных залов и джаз-клубов, с фестивалей и джем-сешн. Серия альбомов Song Books — джазовая интерпретация популярных песенных мелодий Ирвинга Берлина, Коула Портера, Джорджа Гершвина, Джерома Керна, Ричарда Роджерса, Гарри Уоррена, Гарольда Арлена, Джимми Макхью, «Дюка» Эллингтона. Латиноамериканским ритмам посвящен, в частности, альбом Jazz Samba (1975). Есть записи с европейскими музыкантами. Яркая индивидуальность, блестящая техника игры, неисчерпаемое богатство импровизаторской фантазии, классическая зрелость творчества и, конечно, чисто человеческое обаяние Питерсона позволили ему в войти в число самых популярных людей эпохи.

Записи (помимо неаккомпанированных соло): с Чарли Паркером, «Диззи» Гиллеспи, Роем Элдриджем, Фредди Хаббардом, Лайонелом Хэмптоном, Бенни Картером, Лестером Янгом, Коулменом Хокинсом, Беном Уэбстером, Стэном Гетцом, «Сонни» Ститтом, Эдди «Локджо» Дэйвисом, «Флипом» Филлипсом, «Бадди» Де-Франко, «Каунтом« Бейси, Стефаном Граппелли, Джином Крупой, «Бадди» Ричем, Милтом Джексоном, Modern Jazz Quartet, «Дж. Дж.» Джонсоном, Мэриан Мак-Партлэнд, Луи Армстронгом, Билли Холидей, Э. Фитцджеральд, Сарой Воан, Анитой ОДэй, Фредом Астером, с оркестрами Клауса Огермана (симфонический состав), Нельсона Риддла, Расса Гарсии и др.

Автор: Валерий Озеров

A LIFE IN JAZZ: A MUSICAL BIOGRAPHY (1996) by Stan Getz
A ROYAL WEDDING SUITE
A TRIBUTE TO MY FRIENDS (1984)
AIN"T BUT A FEW OF US LEFT (1982) by Milt Jackson/Grady Tate/Ray Brown/Oscar Peterson
ALTERNATE BLUES (1980) by Dizzy Gillespie/Freddie Hubbard/Clark Terry/Oscar Peterson
AN OSCAR PETERSON CHRISTMAS (1995)
AND THE GERSHWIN BROTHERS (1975) by Zoot Sims Quartet
AND THE OSCAR PETERSON TRIO: THE SILVER COLLECTION (1957) by Stan Getz
ANITA SINGS THE MOST by Anita O"Day
ARTISTRY OF STAN GETZ: THE BEST OF THE VERVE YEARS VOL.1-2 (1991-92) by Stan Getz
ASTAIRE STORY by Fred Astaire
AT THE CONCERTGEBOUW by Oscar Peterson Trio
AT THE MONTREUX JAZZ FESTIVAL 1975 by Milt Jackson Big 4
AT THE OPERA HOUSE (1957) by Coleman Hawkins/Roy Eldridge
AT THE OPERA HOUSE (1957) by Ella Fitzgerald
AT THE OPERA HOUSE by J.J. Johnson
AT THE STRATFORD SHAKESPEAREAN FESTIVAL (1956) by Oscar Peterson Trio
BASIE AND FRIENDS (1988) by Count Basie (Piano, Organ)
BENNY CARTER MEETS OSCAR PETERSON by Benny Carter/Oscar Peterson
BEST OF EDDIE «LOCKJAW» DAVIS (1977) by Eddie «Lockjaw» Davis
BEST OF ELLA FITZGERALD (1989) by Ella Fitzgerald
BEST OF SARAH VAUGHAN (1983) by Sarah Vaughan
BIG SIX AT MONTREUX "75
BILL HENDERSON WITH THE OSCAR PETERSON TRIO by Bill Henderson/Oscar Peterson
BILLIE HOLIDAY STORY, VOLUME 3: RECITAL BY BILLIE HOLIDAY (1994) by Billie Holiday (Piano, Organ)
BILLIE"S BEST (1992) by Billie Holiday
BLUES ETUDES
BURSTING OUT WITH THE ALL-STAR BIG BAND (1963)
BURSTING OUT WITH THE ALL-STAR BIG BAND!/SWINGING BRASS
CANADIANA SUITE
COLE PORTER SONGBOOK (1959)
COLE PORTER SONGBOOK (1991) by Charlie Parker
COLEMAN HAWKINS AND CONFRERES (1961) by Coleman Hawkins
COLEMAN HAWKINS VS. OSCAR PETERSON/DON BYAS VS. TEDDY WILSON by Coleman Hawkins/Oscar Peterson/Don Byas/Teddy Wilson
COLLECTION
COMPACT JAZZ
COMPACT JAZZ — AND FRIENDS
COMPACT JAZZ — AND THE PIANO GIANTS by Lester Young
COMPACT JAZZ — ANITA O"DAY (1993) by Anita O"Day
COMPACT JAZZ — GETZ AND FRIENDS by Stan Getz
COMPACT JAZZ — O.P. PLAYS JAZZ STANDARDS
COMPACT JAZZ by Coleman Hawkins/Ben Webster
COMPACT JAZZ by Gene Krupa/Buddy Rich
COMPACT JAZZ by L. Armstrong
COMPACT JAZZ by Lionel Hampton
COMPACT JAZZ by Louis Armstrong
COMPACT JAZZ by Singers Unlimited
COMPACT JAZZ: THE VERVE YEARS (1992) by Ben Webster
COMPACT JAZZ: THE VERVE YEARS (1992) by Sonny Stitt
COMPLETE DUKE ELLINGTON SONGBOOK [BOX] (1957) by Ella Fitzgerald
COMPLETE YOUNG OSCAR PETERSON (1945-1949) (1995)
CONCERT YEARS [BOX] (1994) by Ella Fitzgerald
CONFIRMATION: BEST OF THE VERVE YEARS (1995) by Charlie Parker
COSMOPOLITE: THE OSCAR PETERSON VERVE SESSIONS (1994) by Benny Carter
DAYDREAM: THE BEST OF THE DUKE ELLINGTON SONGBOOK (1995) by Ella Fitzgerald
DES FEMMES DISPARAISSENT/LES TRICHEURS (1958)
DIGITAL AT MONTREUX by Oscar Peterson/Niels-Henning Orsted Pedersen
DIZ AND GETZ (1954) by Dizzy Gillespie/Stan Getz
DIZZY"S DIAMOND"S: THE BEST OF VERVE YEARS [BOX] (1992) by Dizzy Gillespie
ELLA AND LOUIS (1956) by L. Armstrong
ELLA AND LOUIS AGAIN (GOLD DISC) (1957) by Ella Fitzgerald AND Louis Armstrong
ELLA AND OSCAR (1976) by Ella Fitzgerald/Oscar Peterson
ELLA FITZGERALD AND JAZZ AT THE PHILHARMONIC, 1957 (1957) by Ella Fitzgerald
ELLA IN ROME — THE BIRTHDAY CONCERT (1988) by Ella Fitzgerald
EN CONCERT AVEC EUROPE 1
ENCORE AT THE BLUE NOTE (1993) by Oscar Peterson Trio
ESSENTIAL ELLA FITZGERALD: THE GREAT SONGS (1992) by Ella Fitzgerald
ESSENTIAL LOUIS ARMSTRONG (VERVE) (1992) by Louis Armstrong
ESSENTIAL OSCAR PETERSON — THE SWINGER (1992)
EXCLUSIVELY FOR MY FRIENDS [BOX] (1992)
FACE TO FACE (1982) by Freddie Hubbard/Oscar Peterson
FIRST ISSUE: THE GREAT AMERICAN SONGBOOK (1994) by Billie Holiday (Piano, Organ)
FIRST LADY OF SONG [BOX] (1993) by Ella Fitzgerald
FOR THE LOVE OF ELLA by Ella Fitzgerald
FOUR JAZZ LEGENDS: LIVE AT NEWPORT 1960 (1960) by Various Artists
FREEDOM SONGBOOK
GENIUS OF COLEMAN HAWKINS (1957) by Coleman Hawkins
GEORGE GERSHWIN SONGBOOK
GERSHWIN SONGBOOKS (1996)
GIANTS (1974) by Oscar Peterson, Joe Pass, Ray Brown (Piano, Organ)
GOOD LIFE (1973) by Oscar Peterson Trio/Pass/Peder
GREAT CONNECTION (1971)
HALLELUJAH TIME!
HAPPY TIME (1975) by Roy Eldridge
HARK (1985) by Buddy DeFranco/Oscar Peterson Quartet
HISTORY OF AN ARTIST
HOW LONG HAS THIS BEEN GOING ON? (1978) by Sarah Vaughan
IF YOU COULD SEE ME NOW by Oscar Peterson Four
IN TUNE (1971) by Oscar Peterson/Singers Unltd.
IRVING BERLIN SONGBOOK (1952) by Fred Astaire
ISN"T IT ROMANTIC?/THE RODGERS AND HART SONGBOOK (1996) by Various Artists
JAM SESSION (1952) by Charlie Parker
JAZZ AT THE PHILHARMONIC IN TOKYO: LIVE AT THE NICHIGEKI THEATRE 1953 (1953) by Various Artists
JAZZ AT THE PHILHARMONIC: HARTFORD, 1953 (1953) by Various Artists
JAZZ AT THE PHILHARMONIC: RETURN TO HAPPINESS, TOKYO 1983 (1983) by Various Artists
JAZZ AT THE PHILHARMONIC: STOCKHOLM "55, THE EXCITING BATTLE (1955) by Various Artists
JAZZ LIKE YOU NEVER HEARD IT BEFORE by Various Artists
JAZZ MATURITY...WHERE IT"S COMING FROM by Roy Eldridge/Oscar Peterson/Dizzy Gillespie
JAZZ PORTRAIT OF FRANK SINATRA (1959)
JAZZ ROUND MIDNIGHT (1992)
JAZZ ROUND MIDNIGHT (1993) by Ben Webster
JAZZ "ROUND MIDNIGHT (1994) by Billie Holiday
JAZZ "ROUND MIDNIGHT: THREE DIVAS (1995) by Ella Fitzgerald/Billie Holiday/Dinah Washington
JAZZ SIDES: VERVE JAZZ MASTERS 46 (1995) by Ella Fitzgerald
JEROME KERN SONGBOOK
JOUSTS (1978) by Oscar Peterson AND The Trumpet Kings
KING OF THE TENORS (1954) by Ben Webster
KRUPA AND RICH (1955) by Gene Krupa/Buddy Rich
LAST CALL AT THE BLUE NOTE (1992) by Oscar Peterson Trio
LET"S DO IT: BEST OF THE VERVE YEARS by Louis Armstrong
LITTLE JAZZ: BEST OF THE VERVE YEARS (1994) by Roy Eldridge (Piano, Organ)
LIVE (1986)
LIVE AT THE BLUE NOTE (1990) by Oscar Peterson Trio
LONDON CONCERT (1978)
MONTREUX "77 (1977) by Eddie «Lockjaw» Davis 4
MONTREUX "77 (1977) by Roy Eldridge 4
MONTREUX "77 by Oscar Peterson AND The Bassists
MONTREUX "77 by Oscar Peterson Jam
MONTREUX "77 by Pablo All-Stars Jam
MORE I SEE YOU (1995)
MOTIONS AND EMOTIONS with Symphony Orchestra
MY FAVORITE INSTRUMENT
NIGERIAN MARKETPLACE (1982) by Oscar Peterson Trio
NIGHT RIDER (1978) by Count Basie/Oscar Peterson (Piano, Electric Piano)
NIGHT TRAIN
NOTHING BUT THE BLUES (1957) by Herb Ellis
OSCAR PETERSON AND CLARK TERRY (1975) by Oscar Peterson/Clark Terry
OSCAR PETERSON AND DIZZY GILLESPIE (1975) by Oscar Peterson/Dizzy Gillespie
OSCAR PETERSON AND HARRY EDISON (1975) by Oscar Peterson/Harry Edison/Eddie Vinson
OSCAR PETERSON AND ROY ELDRIDGE (1974) by Oscar Peterson/Roy Eldridge
OSCAR PETERSON TRIO SET
OSCAR PETERSON+HARRY EDISON+EDDIE CLEANHEAD VINSON by Oscar Peterson/Harry Edison/Eddie Vinson
PARIS CONCERT (1978)
PERSONAL TOUCH (1982) Зшфтщ, Vocals)
PETERSON COLLECTION
PIANO JAZZ WITH OSCAR PETERSON (1996) by Marian McPartland/Peterson
PLAYS BROADWAY — VERVE JAZZ MASTERS 37 (1994)
PLAYS COUNT BASIE (1956)
PLAYS MY FAIR LADY/THE MUSIC FROM FIORELLO! by Oscar Peterson Trio
PLAYS PORGY AND BESS (1959)
PORGY AND BESS (1976) by Oscar Peterson/Joe Pass (Clavichord)
PRES AND SWEETS (1955) by Lester Young/Harry Edison
PRESIDENT PLAYS WITH THE OSCAR PETERSON TRIO (1959) by Lester Young/Oscar Peterson
REUNION BLUES (1971)
ROY AND DIZ (1954) by Roy Eldridge/Dizzy Gillespie
SATCH AND JOSH (1974) by Count Basie/Oscar Peterson
SATCH AND JOSH...AGAIN (1977) by Count Basie/Oscar Peterson
SATURDAY NIGHT AT THE BLUE NOTE (1991) by Oscar Peterson Trio
SIDE BY SIDE (1994) by Oscar Peterson/Itzhak Perlman
SILVER COLLECTION
SITS IN WITH THE OSCAR PETERSON TRIO by Sonny Stitt
SIX AT MONTREUX
SKOL by Oscar Peterson/Stephane Grappelli/Joe Pass
SOLITUDE (1952) by Billie Holiday
SOME OF MY BEST FRIENDS ARE...THE PIANO PLAYERS (1995) by Ray Brown
SONG IS YOU: THE BEST OF THE VERVE SONGBOOKS (1996)
SOUL OF BEN WEBSTER (1995) by Ben Webster
SOULVILLE by Ben Webster
STAY WITH ME by Billie Holiday
STEPPIN" OUT: ASTAIRE SINGS (1994) by Fred Astaire
STUFF SMITH/DIZZY GILLESPIE/OSCAR PETERSON by Stuff Smith, Dizzy Gillespie, Oscar Peterson
THREE ORIGINALS
TIME AFTER TIME (1986)
TIMEKEEPERS (1978) by Count Basie/Oscar Peterson
TRACKS (1971)
TRAVELIN" ON
TRIO (PABLO) (1973) by Oscar Peterson/Pass/Pedersen
TRIO (VERVE) (1961)
TRIO + ONE by Oscar Peterson/Clark Terry
TRISTEZA ON PIANO
TRUMPET KINGS AT MONTREUX "75 (1975) by Roy Eldridge/Gillespie/Terry
TRUMPET SUMMIT MEETS THE OSCAR PETERSON BIG 4 (1980) by Dizzy Gillespie/Hubbard/Terry
TWO BY TWO (1995) by Dave Young
TWO OF THE FEW (1983) by Oscar Peterson/Milt Jackson
VERVE JAZZ MASTERS 1 (1994) by Louis Armstrong
VERVE JAZZ MASTERS 12 (1994) by Billie Holiday
VERVE JAZZ MASTERS 16 (1994)
VERVE JAZZ MASTERS 25 (1994) by Stan Getz/Dizzy Gillespie
VERVE JAZZ MASTERS 26 (1994) by Lionel Hampton/Oscar Peterson
VERVE JAZZ MASTERS 30 (1994) by Lester Young
VERVE JAZZ MASTERS 43 (1995) by Ben Webster
VERVE JAZZ MASTERS 8 (1994) by Stan Getz
VERVE SMALL GROUP SESSIONS (1991) by Benny Carter
VERY TALL (GOLD DISC) (1962) by Oscar Peterson Trio With Milt Jackson
VIOLINS NO END (1957) by Stephane Grappelli/Stuff Smith
WE GET REQUESTS (1964)
WEST SIDE STORY (GOLD DISC) (1962) by Oscar Peterson Trio
WILL TO SWING: AT HIS VERY BEST
YESSIR, THAT"S MY BABY (1978) by Count Basie/Oscar Peterson