Гарнер Эрролл / Garner Erroll

Рос в семье музыкантов (отец — пианист, старший брат Линтон Гарнер — джазовый пианист, трубач и аранжировщик). Интерес к музыке проявил в раннем возрасте, однако в отличие от брата отказался от систематического музыкального образования из-за нелюбви к нотной грамоте (подобно «Биксу» Бейдербеку). Фортепиано освоил самоучкой, уже в 7 лет увлеченно импровизировал. В школьный период в течение короткого времени брал ypoки у некой миссис Алекзандер (среди ее учеников были также «Додо» Мармароза, Билли Стрэйхорн, Мэри Лу Уильямс). В 11 лет стал выступать публично. С 1937 играл как профессиональный музыкант в местных оркестрах. В 1944 переехал в Нью-Йорк, где работал по ангажементам в барах и клубах (на 52-й улице) в составе различных ансамблей, позднее преимущественно как соло-пианист. Сотрудничал с дуэтом SLIM AND SLAM («Слима» Гейларда и «Слэма» Стюарта). В 1945 организовал собственное трио, которым руководил на протяжении многих лет (с небольшими перерывами). Участниками ритм-группы этого ансамбля в разное время были: басисты Эл Холл, Джон Леви, Эл Лукас, «Ред» Коллендер, Эдди Колхаун, «Айк» Айзаакс; барабанщики «Спекс» Пауэлл, Хэл Уэст, Джо Харрис, «Шедоу» Уилсон, Дензил Бест и другие. Известность пришла после турне по Калифорнии (1945). В этот же период (до 1949) он сделал многочисленные записи на фирме Columbia. В 1948 имел сенсационный успех в Париже на джаз-фестивале (посетил его с ансамблем «Слэма» Стюарта). В 1950 (27 марта) первым из джазовых музыкантов был удостоен права на персональный филармонический концерт в Кливленде (в зале Music Hall). В дальнейшем совершил еще целый ряд европейских турне (например, в 1957—58, 1962, 1964, 1966, 1969). Умер от внезапного сердечного приступа.

Стиль Гарнера (сложившийся к середине 40-х годов) совершенно уникален, неповторим. Он не поддается формальной классификации (подобно стилям Эллингтона, Монка, Брубека или Питерсона), не укладывается в рамки отдельных направлений, хотя и связан со многими из них. Здесь обнаруживаются элементы, идущие от рэгтайма и страйд-пиано, классического блюзового пианизма, гарлемского джампа и раннего фортепианного свинга, отчасти от бибопа и кул-джаза. Кроме того, можно говорить о преемственных связях с Артуром Тэйтумом и «Фэтсом» Уоллером, о влияниях европейской концертной музыкии (композиторов-романтиков и импрессионистов, Дворжака, Грига, Рахманинова и др.), но также и американской эстрадной свит-мьюзик. Причем все эти разнородные стилевые элементы и влияния у Гарнера выступают в единстве, одухотворенном его самобытной личностью, темпераментом, природным творческим даром, ярко индивидуальным образом мышления и чувствования (весьма близком по типу к фольклорному мироощущению, что позволяет провести параллель с Луи Армстронгом). Несмотря на попытки подражания гарнеровской манере, никому из его многочисленных последователей и эпигонов за редкими исключениями (Эллис Ларкинс, Ахмад Джамал), не удалось по-настоящему овладеть ею, создать ее полноценный эквивалент (особый интерес представляют еще, пожалуй, дружеские музыкальные пародии на Гарнера — например, у Джорджа Ширинга). В широком смысле Гарнера принято считать представителем мэйнстрима — он сумел в законченной совершенной форме соединить идеи олд-тайм-джаза, свинга и современных стилей, сохраняя опору на классические традиции (в сущности, он традиционалист в сфере мэйнстрима). Бытует также мнение о его принадлежности лагерю боперов (на том основании, что он много сотрудничал с музыкантами бопа и пользовался среди них большим авторитетом).