Джонсон «Бадд» (Johnson Budd) (настоящее имя Джонсон Алберт) (14 декабря 1910, Даллас, Техас — 20 октября 1984, Канзас-Сити, Миссури), американский джазовый музыкант (тенор-, альт-, баритон- и сопрано-саксофон, кларнет, бас-кларнет, ударные), бэндлидер, руководитель ансамбля, аранжировщик, композитор.
В раннем возрасте начал заниматься музыкой с частными педагогами. В 7 лет обучался игре на ударных инструментах, в 14 — стал профессиональным музыкантом, совершил свое первое турне. В 1926 освоил тенор-саксофон, в том же году дебютировал как саксофонист, участвовал в грамзаписях. Играл в Канзас-Сити в оркестре Джорджа Ли (1927), сотрудничал в Чикаго с Тедди Уилсоном — работал вместе с ним в оркестре Кларенса Мура и в собственном комбо (1932), затем оба перешли к Луи Армстронгу (1933). В 1934 — член ансамбля Джимми Нуна, в 1934—42 — биг-бэнда Эрла Хайнса. Имел кратковременный ангажемент у Флетчера Хендерсона (1938). Во время войны выступал перед армейскими частями в ансамбле Джона Керби и с Элом Сирсом. В 1944 приглашен в квинтет «Диззи» Гиллеспи/Оскара Петтифорда (вместо «Дона» Байэса, решившего перейти к «Дюку» Эллингтону). В 40-е годы приобрел известность и как аранжировщик и композитор. Дальнейшая его деятельность связана с оркестром Бойда Рэйберна (1942—44), Билли Экстайна и Вуди Германа (1944—45), «Диззи» Гиллеспи (1945—46), Джея Херда (1946), Кэба Кэллоуэя (1947), Эрла Хайнса (1948). В 50-е годы работал преимущественно в Нью-Йорке. Выступал с различными оркестрами. С оркестром «Каунта» Бейси в 1961 участвовал в джаз-фестивалях во Франции и в Ньюпорте. После периода разнообразных гастролей продолжил концертную деятельность и студийную практику в Нью-Йорке. В 1965 возобновил сотрудничество с Хайнсом. Руководил собственным ансамблем и большим оркестром.
Стилистически разносторонний, самобытный музыкант, в совершенстве владеющий множеством музыкальных инструментов. Характерные качества его игры — ярко выраженное блюзовое начало, напряженный, темброво насыщенный тон, высокий технический уровень исполнения, импровизационная свобода, хот-темперамент в сочетании с особой пластичностью инструментального мышления — способностью находить для каждого инструмента наиболее соответствующее его природе и выразительным возможностям стилевое амплуа. В работе с собственным биг-бэндом тяготел к ритм-энд-блюзу и гарлемскому джампу. Внес важный вклад в формирование стилистики модерн-джаза (бибопа). Проявил себя с этой стороны в 40-е годы, будучи солистом оркестра Хайнса. Был одним из инициаторов и организаторов боп-движения. В 1944 (в квинтете Гиллеспи) ввел в практику прием унисонного изложения темы. Кроме того зарекомендовал себя как первоклассный сопранист эры Колтрэйна (ученик и последователь Сидни Беше), сумевший в период широкого распространения этого инструмента создать свой индивидуальный современный стиль игры на нем. Является также автором ряда джазовых тем и композиций.
Валерий Озеров