Беше Сидни / Bechet sidney

Родился в небогатой многодетной негритянско-креольской семье, проживавшей во французском квартале Нового Орлеана (от своих европейских предков унаследовал светлый цвет кожи). С малых лет проявил склонность к музыке — под влиянием отца (портного по профессии, любителя домашнего музицирования) и старшего брата Леонарда (зубной техник, в Новом Орлеане пользовался известностью как кларнетист и руководитель оркестра), который был его первым учителем. В 6 лет стал систематически заниматься музыкой, в 8 лет обучался игре на кларнете у Джорджа Бэкета и Лоренцо Тио старшего, позднее — у Луиса «Биг Ай» Нелсона. Уже подростком начал выступать в различных нью-орлеанских джаз-бэндах, в том числе у Фредди Кеппарда, «Бадди» Болдена (вместе с «Банком» Джонсоном), в оркестре Л. Беше, после 1909 — в OLYMPIA BAND (с 1914 здесь играл «Кинг» Оливер), в 1911 — в EAGLE BAND (в одно время с «Кингом» Оливером, Ф. Кеппардом, Джимми Нуном, «Банком» Джонсоном, «Маттом» Кэйри, Л. Тио-младшим), затем у Джека Кэйри (CRESCENT BAND), Ричарда М. Джонса и «Бадди» Пти, с 1913 — у «Кинга» Оливера. В этот период познакомился и подружился с Луи Армстронгом. Выезжал на гастроли по Техасу и Калифорнии с ансамблями Кларенса Уильямса и Луиса Уэйда (1914-16), сотрудничал с «Кидом» Ори, вновь работал в OLYMPIA BAND в Новом Орлеане, совершил турне с оркестром «Динка» Джонсона (1917), побывал в Чикаго, где играл с Ф. Кеппардом и Тони Джексоном. В 1918 принял приглашение Уилла Мэриона Кука и стал членом его знаменитого SOUTHERN SYNCOPATED ORCHESTRA, с которым выступал в Чикаго и Нью-Йорке, в 1919 — в Европе (сначала в Англии, потом на континенте). В Лондоне произвел сенсационное впечатление. Обратил на себя внимание известного швейцарского дирижера Эрнеста Ансерме, посвятившего ему ряд восторженных статей и призвавшего европейских композиторов отнестись к джазу как к одному из наиболее перспективных источников новых идей для современного академического музыкального искусства. Предпринятые Ансерме опыты характеристики джаза (и, в частности, стиля игры Беше) относятся к числу первых серьезных публикаций о джазовой музыке. По окончании ангажемента в оркестре У. М. Кука Беше остался жить в Париже, заключил контракт с гастролировавшим здесь танцевальным оркестром Бенни Пейтона (1920-21), вернулся в США в составе шоу-труппы. В 1923-25 весьма успешно и плодотворно работал в Нью-Йорке в ансамбле Кл. Уильямса BLUE FIVE (также RED ONION JAZZ BABIES), с ним в 1923 записал свои первые грампластинки (в 1924 в записях этого ансамбля принял участие Л. Армстронг). В тот же период сотрудничал с различными блюзовыми певицами (Бесси Смит, Албертой Хантер, Сарой Мартин и др.). Имел кратковременный ангажемент в оркестре «Дюка» Эллингтона (1925), затем вновь гастролировал в Европе с труппой «Black Revue» («Revue Negre»), звездой которого была негритянская певица и танцовщица Джозефина Бэйкер. Посетил Францию, Бельгию, Германию, Венгрию, Польшу. В 1926 побывал в СССР с ансамблем Фрэнка Уитерса, состоявшим из музыкантов оркестра Луиса Митчелла JAZZ KINGS. За этим турне последовал ангажемент в коммерческом оркестре Нобла Сиссла в Париже (до 1930), прервавшийся довольно скандальным образом: Беше в ответ на оскорбления со стороны некоторых музыкантов оркестра ранил выстрелом одного из них, за что был арестован и на год выслан из Франции. В Нью-Йорке вместе с трубачом Томми Лэдниером (тоже работавшим у Н. Сиссла в Париже) организовал комбо NEW ORLEANS FEETWARMERS для выступлений в дансинге «Savoy Ballroom» и для записей на фирме «His Master"s Voice» (наиграл с ним ряд пластинок в 1932-33 и 1940-41). В первом составе здесь играли также Тедди Никсон (тромбон), Хэнк Дункан (фортепиано), Уилсоян Майерс (контрабас) и Моррис Морлэнд (ударные). Экономический кризис 1930-х гг. привел к распаду ансамбля, и после еще одной попытки удержаться на джазовой сцене (с Л. Тио) Беше оказался безработным, оставил профессию музыканта и занялся портновским делом. В 1934-38 вторично ангажирован Н. Сисслом, руководил собственным оркестром и малыми ансамблями; вместе с Югом Панасье (французским музыкальным публицистом, инициатором ривайвл-движения) участвовал в организации многочисленных записей ветеранов классического джаза, сотрудничал с Джеймсом П. Джонсоном, Тедди Банном, «Джелли Роллом» Мортоном, «Маггси» Спэниером, Л. Армстронгом, Сидни Де-Пари, Эдди Кондоном, «Банком» Джонсоном, «Меззом» Меззроу, Албертом Николсом и др. В 1947 переехал на постоянное место жительства в Париж. В последующие годы эпизодически гастролировал в различных странах Европы и в США. Выступал и записался на пластинки с оркестром Клода Лютера и Аздрю Ревельотти (Франция), Хэмфри Литлтона (Англия), DUTCH SWING COLLEGE BAND (Голландия), с американскими гастролерами. До конца жизни был окружен почетом и поклонением европейских любителей джаза. В 1960 на 1-м европейском джаз-фестивале в Антибе состоялись посвященные ему торжества, в честь него установлен памятник во французском городе Жуан-ле-Пинсе. В том же году издана книга его воспоминаний «Treat It Gentle« («Отнеситесь к этому серьезно«), имеющая большую историческую ценность.

Сидни Беше — выдающийся представитель классического джаза (нью-орлеанский и нью-орлеанско-чикагский стили), один из лидеров креольского направления, принадлежит к кругу музыкантов-«френчменов», тесно сотрудничавших с негритянскими джазменами.

Будучи звездой первой величины в американском джазе 1920-х гг. (к 1924 признан лучшим исполнителем на духовых инструментах, успешно выдержав конкуренцию с Армстронгом, на «второе место» отошел с появлением Коулмена Хокинса), тем не менее оказался «изгоем» и настоящее понимание нашел лишь за пределами США. Благодаря огромной творческой активности, смелым новаторским идеям занял в 1920-е гг. достойное место в авангарде джаза наряду с «Джелли Роллом» Мортом, «Кингом» Оливером, Л. Армстронгом и «Дюком» Эллингтоном. Особое положение занимал среди инициаторов и лидеров ривайвл-движения. В отличие от других ветеранов традиционного джаза почти не прекращал музыкальной деятельности и не утратил профессионализма, став для них эталоном мастерства и аутентичности стиля. Не изменял своим джазовым идеалам даже в периоды работы с коммерческими оркестрами, проявляя высокую требовательность к себе и к окружающим музыкантам. Одним из первых способствовал приобщению европейской аудитории к джазу.

Грамзаписи: именные — с New Orleans Feetwarmers (1932-41), Big Four Беше/Опэниера (1940) и др. (1938-58); с Blue Five и Red Onion Jazz Babies Кл. Уильямса (1923-25). «Мэйми» Смит, Розеттой Кроуфорд (1923), Сарой Мартин (1923-24), Евой Тейлор, Маргарет Джонсон (1923, 1925), А. Хантер, Вирджинией Листон, «Сиппи» Уоллэс (1934), орк. Н. Сиссла (1931-38) и его же квартетом Swing Stars (1937), «Трикси» Смит, Т. Лэдниером (1938), «Затти» Синглтоном, Э. Кондоном, Виком Диккенсоном, Haitian Orchestra, Фрэнки Ньютоном, «Джелли Роллом» Мортоном (1939), Л. Армстронгом (1940-41), С. Де-Пари, Сэнди Уильямсом, Клиффом Джексоном (1944), Артом Хоудсом, Джо Салливаном (1945), Стеллой Бруке (1946), Уэллменом Бродом, Сидом Кэтлегтом, Эрлом Хейнзом, «Бэби» Доддсом, Рексом Стюартом, Кении Кларком, Чарли Шейверсом, Уилли «Лайоном» Смитом, Эвереттом Барксдэйлом, «Мэнзи» Джонсоном, Гасом Эйткеном, «Банком» Джонсоном, «Меззом» Меззроу (1945-47), А. Николсом (1946), Сэмми Прайсом.

Валерий Озеров

1929-1940 by Louis Armstrong/Luis Russell
BECHET WITH THE CLARENCE WILLIAMS BLUE FIVE
BECHET!/ THE LEGENDARY SIDNEY BECHET
BEST OF SIDNEY BECHET (1994) (Soprano Saxophone)
BLACKSTICK (1931-38)
CLARINET MARMALADE — 25 GREAT JAZZ CLARINETTISTS (1994) by Various Artists
COMPACT JAZZ — AND FRIENDS
COMPLETE 1923-26 SESSIONS, VOL 1 by Clarence Williams
COMPLETE 1923-31 SESSIONS, VOL 2 by Clarence Williams
COMPLETE RECORDED WORKS V.2 (1925-1939) by Trixie Smith
COMPLETE SIDNEY BECHET VOL. 1 AND 2 (1932-1941) (1979) (Vocals, Clarinet, Soprano Saxophone)
COMPLETE SIDNEY BECHET VOL. 3 AND 4 (1941) (1995) (Bass, Drums, Tenor Saxophone, Piano, Clarinet, Soprano Saxophone)
DOCTOR JAZZ — HIS GREATEST RECORDINGS (1994) by Jelly Roll Morton
EN CONCERT AVEC EUROPE 1: 1957-1958 (Soprano Saxophone)
FATHA by Earl Hines
FINEST VINTAGE JAZZ (1917-1941) by Various Artists
FINEST VINTAGE JAZZ, VOL. 2 (1918-1940) by Various Artists
GIANTS OF TRADITIONAL JAZZ by Sidney Bechet/Mutt Carey/Edmond Hall/Ben Pollack (Soprano Saxophone)
GREAT LOUIS ARMSTRONG 1937-1941 by Louis Armstrong (Soprano Saxophone)
IN NEW YORK, 1937-1940 (1992) (Soprano Saxophone)
IN PARIS, VOLUME 1 (1995) (Saxophone)
JAZZ AT STORYVILLE (1953) (Soprano Saxophone)
JAZZ COLLECTOR EDITION: RARE RECORDINGS 1947-1953
JAZZ LTD. VOLUME 1 by Various Artists (Soprano Saxophone)
JELLY ROLL MORTON CENTENNIAL: HIS COMPLETE VICTOR RECORDINGS by Jelly Roll Morton
KING JAZZ STORY, VOL. 1-3: by Mezz Mezzrow/Sidney Bechet
KING OF JAZZ, VOL. 4: REVOLUTIONARY BLUES by Mezz Mezzrow/Sidney Bechet
LEGENDARY SIDNEY BECHET
LOUIS ARMSTRONG AND KING OLIVER (1974) by Louis Armstrong/King Oliver (Clarinet, Soprano Saxophone)
MASTERS OF JAZZ VOL. 4
PIANO MAN! (ASV/LIVING ERA) (1995) by Earl Hines
PORT OF HARLEM JAZZMEN by The Port Of Harlem Jazzmen (Soprano Saxophone)
PORTRAIT OF THE ARTIST AS A YOUNG MAN: 1923-1934 (1994) by Louis Armstrong
REALLY THE BLUES
REEFER SONGS: ORIGINAL JAZZ AND BLUES VOCALS by Various Artists
ROOTS OF DIXIELAND JAZZ: NEW ORLEANS ON PARADE (1992) by Various Artists
SIDNEY BECHET (1923-1936)
SIDNEY BECHET (1924-1938)
SIDNEY BECHET (1937-38)
SMITHSONIAN COLLECTION OF CLASSIC JAZZ, VOL. 1 (1991) by Various Artists
SUMMERTIME (1939)
SWEET AND HOT (1995) by Jelly Roll Morton
VICTOR SESSIONS: MASTER TAKES 1932-43
VOLUME 1: 1923 (1991) (Clarinet, Soprano Saxophone)
VOLUME 2: 1923-30 (1991) (Guitar, Clarinet, Soprano Saxophone, Sarrusophone)
VOLUME 3: 1931-1937
WE DIG DIXIELAND JAZZ by Various Artists (Clarinet)