Рябушинский Николай Павлович

Как и старшие братья, получил хорошее коммерческое образование, но решив посвятить себя искусству, получил свою долю паев в семейном предприятии. На его средства издавался иллюстрированный журнал по вопросам искусства и литературы «Золотое руно». Он выходил в 1906—1909 и объединял представителей символизма: А. А. Блока, В. Я. Брюсова, К. Д. Бальмонта, З. Н. Гиппиус, Д. С. Мережковского. На страницах этого журнала печатались И. А. Бунин, Л. Н. Андреев, Андрей Белый, Максимилиан Волошин, Корней Чуковский. Сюда же входили художники объединения «Голубая роза»: М. С. Сарьян, П. В. Кузнецов, С. Ю. Судейкин, Н. Н. Сапунов. По инициативе редакции журнала устраивались выставки произведений современных русских художников, неизменно привлекавшие к себе внимание публики.

По заказу Н. П. Рябушинского на Нарышкинской аллее близ Петровского парка в начале 20 века была возведена одна из самых роскошных загородных дач ближнего Подмосковья, получившая название «Черный лебедь». Эта вилла славилась не только своей оригинальной архитектурой и богатой меблировкой, шумными приемами для московской богемы, но и исключительной коллекцией картин.

Николай Павлович собирал старую и новую живопись. Среди картин старых западноевропейских мастеров были работы Лукаса Кранаха Старшего, Брейгеля, Пуссена. Французская школа была представлена художниками Корнелисом Ван Донгеном и Жоржем Руо. Их полотна он стал собирать первым из русских коллекционеров. Однако большую часть собрания составляли картины русских мастеров, группировавшихся вокруг журнала «Золотое руно».

По инициативе Николая Павловича в марте 1907 открылась выставка московских символистов, вошедшая в историю русского искусства как выставка «Голубая роза». Экспозиция была устроена в доме фарфорового фабриканта М. С. Кузнецова на Мясницкой (ныне д. 8). Стены всех залов были задрапированы серебристо-серыми и нежно-голубыми тканями, стояли многочисленные вазы с гиацинтами, нарциссами, лилиями. На выставку были приглашены известные музыканты. Здесь же читали стихи Андрей Белый и Валерий Брюсов. Устроители выставки во главе с Николаем Павловичем стремились создать атмосферу полного погружения в искусство, особого рода «благоговейной сосредоточенности». Художественный критик Сергей Маковский назвал выставочные залы «часовней искусств».

После закрытия выставки в коллекцию Рябушинского перешли многие картины. В собрании Рябушинского были известные скульптуры О. Родена — одна из фигур композиции «Гражданам Кале» (тонированный гипс) и бюст Виктора Гюго (мрамор).

Фигура Рябушинского и его начинания вызывали в основном ироническое отношение к себе. Большая часть интеллигенции, воспитанная на «критическом реализме» и передвижниках, вообще воспринимала новое искусство как скандал, а уж участие в художественном процессе купца, само звание которого ассоциировалось лишь с самодурами А. Н. Островского, и вовсе казалось скверным анекдотом. Между тем, дальнейшее развитие искусства показало, что Николай Павлович обладал и вкусом, и настоящим чутьем на подлинно художественные вещи. К концу 1909 он разорился: сказались непомерные расходы на издание роскошного журнала, затраты на организацию блестящих выставок, а также беспорядочная жизнь. В 1911 он был вынужден распродать часть своей коллекции с аукциона. В первую очередь были проданы картины старых европейских мастеров, перепроданные в 1916 в Нью-Йорке, причем Рябушинскому удалось выкупить некоторые свои картины.

Любимую часть своей коллекции — картины русских мастеров начала 20 века — он решил сохранить. Однако пожар на вилле «Черный лебедь» погубил ряд полотен, чудом уцелел портрет Брюсова работы М. А. Врубеля. Таким образом, от коллекции осталось лишь то, что располагалось в московском особняке Рябушинского.

Коллекционер был вынужден продать и свое небольшое собрание икон; их новым обладателем стал известный собиратель А. В. Морозов.

Октябрь 1917 Рябушинский встретил в Москве. Некоторое время он состоял на государственной службе в качестве консультанта и оценщика произведений искусства, в 1922 эмигрировал. Его художественное собрание было национализировано и поступило в Государственный музейный фонд. Оттуда произведения разошлись по многим галереям России.

Рябушинский поселился во Франции, где владел сетью антикварных магазинов.