Ростропович Мстислав Леопольдович

Первые уроки получил от своего отца, виолончелиста, профессора Бакинской консерватории. Окончил Московскую консерваторию по классу С. М. Козолупова, занимался также по композиции у В. Я. Шебалина. В 1945 удостоился первой премии на Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей. С 1948 преподавал в Московской консерватории; среди его учеников такие признанные звезды виолончельного исполнительства, как Н. Шаховская, Миша Майский, Жаклин Дю Пре, Борис Пергаменщиков, Иван Монигетти. Уже в молодые годы проявил себя как необычайно энергичный музыкант с сильной и многогранной артистической индивидуальностью. В конце 1940-х годов сблизился с С. С. Прокофьевым, первым исполнил его Сонату для виолончели и фортепиано (1950) и Симфонию-концерт для виолончели и оркестра (1952). Среди советских музыкантов своего поколения (то есть начавших профессиональную деятельность в годы «железного занавеса») одним из первых приобрел мировую известность. В 1956 сенсационно дебютировал в Лондоне и Нью-Йорке. Для Ростроповича писали многие композиторы, как отечественные (Д. Шостакович, Д. Кабалевский, А. Хачатурян, А. Пярт, Т. Хренников, А. Шнитке, Р. Щедрин, С. Губайдулина), так и зарубежные (Б. Бриттен, А. Дютийе, А. Жоливе, В. Лютославский, Л. Бернстайн, Л. Фосс, Л. Берио, К. Пендерецкий, О. Мессиан). В 1940-60-х годах частыми партнерами Ростроповича по камерным ансамблям были Э. Гилельс, С. Рихтер, Д. Ойстрах, Р. Баршай, Л. Коган, из зарубежных музыкантов — Бриттен. Ростропович выступал также как пианист, аккомпанируя своей жене, певице (сопрано) Г. П. Вишневской.

С течением времени рамки классического и современного сольного и ансамблевого репертуара стали для Ростроповича тесны, и в конце 1960-х годов он начал успешную карьеру оперного и симфонического дирижера. Ростропович был удостоен высших советских наград (в том числе Ленинской премии, 1964), однако официальные власти не простили ему дружбу с А. И. Солженицыным, чинили ему препятствия в концертной деятельности, лишали его и Вишневскую возможности полноценно работать. В 1974 Ростропович и Вишневская вынужденно покинули страну, а в 1978 были лишены советского гражданства.

За рубежом, где у Ростроповича было громкое имя, карьера его сложилась более чем удачно. В 1977-94 Ростропович возглавлял Национальный симфонический оркестр в Вашингтоне, выступал в концертных залах всего мира. В годы перестройки Ростропович и Вишневская смогли вновь приехать в Россию. С 1989 Ростропович снова концертирует в России и странах бывшего советского блока. В 1991 во время Августовского путча находился в рядах защитников Белого дома, позднее и Ростроповичу и Вишневской было возвращено российское гражданство.

Как солист выступает с ведущими оркестрами и дирижерами, как ансамблист — с музыкантами разных поколений, в том числе с И. Стерном, Ж.-П. Рампалем, М. Аргерих, Г. Кремером, Ю. Башметом.

В огромной по объему дискографии Ростроповича немало позиций, которые вошли в золотой фонд исполнительского искусства 20 в. Среди них — записи всех сонат для виолончели и фортепиано Бетховена (с Рихтером), виолончельных концертов Гайдна, Дворжака, Шостаковича, Лютославского, симфонической поэмы Р. Штрауса «Дон Кихот». Артистическая индивидуальность Ростроповича-дирижера наиболее ярко раскрывается в музыке Чайковского, Шостаковича (все симфонии, опера «Леди Макбет Мценского уезда») и Прокофьева.

Автор: Л.О. Акопян