Кларк Стенли

Музыкальную одаренность проявил с детства. Обучался игре на скрипке и виолончели, затем на фортепиано, самостоятельно освоил контрабас и электрическую бас-гитару. Еще в школьные годы попробовал свои силы как музыкант в различных ритм-энд-блюз-бэндах и рок-группах. К 1968 окончил Академию музыки в Филадельфии. В возрасте 18 лет стал членом хард-боп-ансамбля Хорэса Сильвера. Играл в группе Jazz Messengers Арта Блэйки. Сотрудничал с тенор-саксофонистами Джо Хендерсоном, «Фэроу» Сандерсом, Стэном Гетцом (1972, совершил с ним турне), Декстером Гордоном, а также с гитаристом Джоном Маклофлином, бэндлидером и композитором Гилом Эвансом, соул-вокалисткой Аретой Фрэнклин. Руководил собственным комбо (гастролировал с ним с 1976). Широкую известность приобрел в 1971 как постоянный участник (и один из основателей) фьюжн-джаз-рок-группы Return To Forever, где играл с «Чиком» Кориа (фортепиано, электроклавишные), Джо Фарреллом (флейта, саксофон), А. Морейрой (перкуссия) и Ф. Пурим. В 1995 вместе с Элом Ди Меолой и электроскрипачом Жан-Люком Понти сформировал фьюжн-джаз-группу Rite Of Strings.

Разносторонне одаренный музыкант, виртуозно владеющий акустическим контрабасом и бас-гитарой, мультиинструменталист (играл также на контрабасе-пикколо, теноровом контрабасе, электроконтрабасе, виолончели, скрипке, фортепиано, тенор-саксофоне, синтезаторе, органе, электроклавишных, ударных). Один из лучших басистов в период 1960-1980-х гг. с яркой индивидуальной динамичной манерой и уникальной техникой игры (на раннем этапе испытал влияния Оскара Петтифорда, позднее — Чарли Мингуса, Пола Чемберса и Рона Картера, рок-гитариста Джими Хендрикса). Принадлежит к числу инициаторов введения электрической бас-гитары в современный джаз (вместе с Джако Пасториусом и Альфонсо Джонсоном), использовал ее не только в функции бэкграунда, но и в сольной импровизации, значительно расширил ее амплуа, открыл новые выразительные возможности этого инструмента. Всегда сочетал в своей творческой практике интерес к джазу и рок-музыке, осуществил их разнообразный синтез (нередко с тенденцией к блюз-року и соул-стилистике), активно экспериментировал с ладами и ритмами испано-цыганского (андалусийского) фламенко, музыкальным материалом других этнических культур. Разработал и применил новые методы электронного преобразования звука, использовал эффекты многодорожечной записи (в том числе в сфере вокала — например, на LP School Days). Как вокалист Кларк является продолжателем традиций фанк- и соул-музыки. В международных анкетах (с 1983) неоднократно занимал первое место среди музыкантов электроджаза, джаз-рока, фьюжн-джаза.