Картер Бетти / Carter Betty

Пением увлекалась с детства. Интерес к блюзу и джазу также проявила рано (особенно сильное влияние оказала Билли Холидэй). Музыкальное образование получила в Детройтской консерватории, где обучалась по классу фортепиано.

В 1946 дебютировала как профессиональная певица. Гастролировала с оркестром Лайонела Хэмптона (1948-51) под псевдонимом Лоррэйн Картер. Принимала участие в клубных концертах и джем-сейшн с музыкантами бопа (в том числе с Чарли Паркером и «Диззи» Гиллеспи). Несколько лет работала по ангажементам в театрах и ночных клубах Нью-Джерси, затем обосновалась в Нью-Йорке. В 1955 концертировала и записалась на пластинки в сопровождении трио Рэя Брайанта (с участием Уэнделла Маршалла и Джо Джонса), в 1958-59 сотрудничала с Майлсом Дэйвисом, сделала записи с Рэем Чарльзом (1958, 1960-63). Неоднократно выезжала на гастроли в Европу, совершила турне в Японию (с «Сонни» Роллинсом, 1963), затем в течение года выступала в одном из лондонских клубов (1964). Неоднократно участвовала в фестивалях джаза (например, в 1968 в Германии и французском городе Антибе).

В 1969 организовала собственное комбо (трио). Международной известности достигла в 1970-е гг. Удостоена нескольких премий «Грэмми». Для оказания помощи джазовым вокалистам в их профессиональной карьере создала фирму грамзаписи «Bet-Car Productions» (1971). Писала аранжировки для себя и других исполнителей. Помимо многих видных мастеров свинга и ритм-энд-блюза, поддерживала творческие контакты с молодыми джазменами, в том числе с представителями новейших направлений, сохранивших прямую связь с блюзовой традицией (фри-фанк, фанк-фьюжн, грейт-блэк-мьюзик), в частности, с Рональдом Шенноном Джексоном и Джеком Де-Джонеттом. В 1975 участвовала в постановке мюзикла Ховарда Мура «Don't Call Me Man». В июле 1979, по мнению критики, была бесспорной звездой международного женского джазового фестиваля в Риме, в 1989 — фестиваля «Джаз-Эро» в Монпелье (Франция), в 1991 — первой среди вокалистов, участвовавших в «Днях джаза» в Стокгольме. Умерла скоропостижно от рака, преждевременно прервавшего ее творческую судьбу на пике славы и успеха.

Бетти Картер принадлежит к плеяде певиц модерн-блюза и джаза с наиболее ярко выраженной индивидуальностью. Основное ее амплуа — мэйнстрим (с заметным уклоном в сферу ритм-энд-блюза и музыки соул). Она охотно интерпретировала популярные мелодии классического свинга, однако наряду с известными эвергринами, балладами и блюзами широко практиковала новый джазовый репертуар. Способна была придать современное звучание традиционной джазовой классике, соединяя ее со стилистикой модерн-джаза. Виртуозно владела техникой боп-скэт-импровизации, за что и получила провище «Бетти Бибоп» (в период сотрудничества с оркестром Л. Хэмптона). Продемонстрировала превосходное чувство свинга, типично негритянский темперамент, природную музыкальность, мастерство блюзового интонирования и утонченной нюансировки. Применяла разнообразные формы глиссандирования и вибрато, изысканные приемы тембровой переокраски звука, мягкие чередования «отрытых» и «закрытых» тонов. Обладала голосом довольно широкого диапазона с богатым регистровым спектром. Весьма раскованна и оригинальна в ритмической технике и фразировке (индивидуализированная офф-бит-манера). В значительной мере способствовала сохранению популярности ритм-энд-блюза в 1960-е и последующие годы, его обновлению и сближению с модерн-джазом. Но особенно важен ее вклад в сфере камерного модерн-джаза. Несмотря на неограниченные возможности выступать и записываться с любыми именитыми биг-бэндами, она нередко отдавала предпочтение фортепианному трио в качестве аккомпанирующего ансамбля (с такими пианистами, как Джон Хикс, Бенни Грин, Джекки Террассон, Малгрю Миллер, Сайрус Честнут, Марк Кэйри, Стефен Скотт). Музыканты, участвовавшие в этом трио, называли его «школой Бетти Картер». Экспериментальный характер носили ее выступления со струнным оркестром Дэйва Амрама в Нью-Йорке и Бостоне в 1982-83.

Среди ее грампластинок, помимо сольных, записи в дуэтах с Р. Чарльзом, «Кингом» Плезаром и К. Мак-Рэй, в трио с «Кингом» Плезаром и Энни Росс и др.

Валерий Озеров

Meet Betty Carter and Ray Bryant (1955)
Out There (1958)
The ModeRN Sound of Betty Carter (I960)
RAY CHARLES AND BETTY CARTER (GOLD DISC) (1961) by Ray Charles/Betty Carter
ROUND MIDNIGHT (ATLANTIC) (1962)
ROUND MIDNIGHT (1962-63)
FINALLY Betty Carter (1969)
AT THE VILLAGE VANGUARD (1971)
When Malindy Sings. Jazz Vocalists 1933-1964 (1974) by Various Artists
Now it"s My Turn (1976)
THE BETTY CARTER ALBUM (1976)
SOCIAL CALL (1980)
THE AUDIENCE WITH BETTY CARTER (1980)
WHATEVER HAPPENED TO LOVE? (1982)
DUETS: LIVE AT THE GREAT AMERICAN MUSIC HALL, SAN FRANCISCO (1988) by Carmen McRae/Betty Carter
IT"S NOT ABOUT THE MELODY (1992)
CARNEGIE HALL SALUTES THE JAZZ MASTERS (1994) by Various Artists
FEED THE FIRE (1994)
WHEN THE TIME IS RIGHT (1994) by Javon Jackson
COMPACT JAZZ
DROPPIN" THINGS
I CAN"T HELP IT
INSIDE BETTY CARTER
KING PLEASURE SINGS/ANNIE ROSS SINGS by King Pleasure/Annie Ross
LOOK WHAT I GOT