Эшби Дороти / Ashby Dorothy

Дочь джазового гитариста Уайли Томпсона. Приватно обучалась игре на фортепиано и уже в раннем возрасте выступала в публичных концертах. Продолжила музыкальное образование в колледже, затем в университете штата Уэйн. В 1952 решила избрать своим основным инструментом арфу, в ноябре 195З получила первый ангажемент как арфистка в одном из джаз-клубов Филадельфии. Сотрудничала в 1957 с Луи Армстронгом и Вуди Германом, регулярно концертировала как солистка в Нью-Йорке и Детройте. Руководила трио и квартетом в 1957-65 (в составе этих комбо играли, например, Фрэнк Уэсс, Джин Райт, Арт Тэйлор, Рой Хэйнс, Джимми Кобб, Ричард Дэвис и другие известные джазмены). Эшби также много работала на телевидении, организовала серию дискуссий о джазе на радио в Детройте (в начале 1960-х и в середине 1970-х гг.). Активно занималась педагогической деятельностью. Некоторое время жила в Калифорнии, где участвовала в студийных записях «Сонни» Криса и Стэнли Таррентайна.

Эшби утвердилась на нью-йоркской джазовой сцене в начале 1960-х гг. как первая значительная исполнительница на арфе в модерн-джазе (ориентировалась, главным образом, на мэйнстрим и кул). По сравнению с более ранними опытами использования этого инструмента в джазовой практике в 1930-е гг. (Каспер Рирдон из орк. Джека Тигардена и Адель Жирар из ансамбля Джо Марсалы), Эшби не ограничивалась в игре на арфе функцией сопровождения (бэкграунда), продемонстрировав ее широкие выразительные возможности в сольной импровизации, своеобразие тембровых и гармонических красок, неисчерпаемость ресурсов технической виртуозности. Она создала ярко индивидуальную исполнительскую манеру, проявив себя как новатор в области фразировки, артикуляции, ритмической акцентности, свингования, динамической нюансировки, мелодики, пассажной техники. От нее ведет начало плеяда талантливых современных джазовых артистов, в числе которых: Корки Хэйл, Элис Мак-Леод (жена Джона Колтрейна), швейцарец Андреас Фолленвайдер (экспериментировавший с электро-саундом на арфе) и др. Свою одаренность Эшби подтвердила и в сфере джазового вокала. Кроме того, она известна как автор ряда методических руководств по интерпретации джаза на арфе и виолончели. Среди ее лучших именных грампластинок: Soft Winds (1961), The Fantastic Harp Of Dorothy Ashby (1965), Best, Dorothy Harp, Play For Beautiful People (1969), Jazz Harpist, Rubaiyat.

AFRO HARPING
CONCIERTO DE ARANJUEZ
DJANGO / MISTY
SONGS IN THE KEY OF LIFE (1976) by Stevie Wonder
GAP BAND I (1979) by The Gap Band
IN A MINOR GROOVE
JAZZ HARPIST
POET (1981) by Bobby Womack
TOUCH (1981) by Gladys Knight AND The Pips
POET II (1984) by Bobby Womack