Фу́ртвенглер (Furtwangler) Вильгельм (полное имя Густав Генрих Эрнст Мартин Вильгельм) (25 января 1886, Берлин — 30 ноября 1954, Баден-Баден) — немецкий дирижер, композитор. Сын Адольфа Фуртвенглера.
С детства сочинял музыку, получил разностороннее образование (в том числе в Мюнхенской академии музыки). Его дирижерский дебют состоялся в 1907 году в Мюнхене. В 1908-1909 годах он работал коррепетитором Мюнхенской оперы под руководством Ф. Мотля. Будучи музыкальным руководителем оперных театров в Любеке (1911-1915) и Мангейме (1915-1920), выдвинулся в ряд ведущих дирижеров Германии. С 1920 регулярно дирижировал оркестрами Франкфурта, Берлина, Вены.
В 1922-1928 годах он возглавлял лейпцигский Гевандхауз — один из старейших и самых знаменитых оркестров Германии. В 1922 году возглавил также Берлинский филармонический оркестр, с которым была связана вся его дальнейшая деятельность. До конца своих дней выступал и с Венским филармоническим оркестром. Гастролировал как оперный и симфонический дирижер, в том числе в Великобритании (с 1924 года) и США (с 1925 года).
После 1933 года Фуртвенглер как самый крупный из оставшихся в Германии дирижеров-«арийцев» занял видное место в структуре гитлеровского режима. Поначалу он пытался противостоять нацистской культурной политике, что привело к его опале; исполнив в 1934 году симфонию «модерниста» П. Хиндемита «Художник Матис», он вызвал гнев Геббельса. В 1935 году деятельность Фуртвенглера возобновилась; до весны 1945 года он продолжал выступать с оркестрами Берлина и Вены.
После падения Третьего рейха Фуртвенглер был отстранен от руководства Берлинским филармоническим оркестром, однако в 1947 году союзническая администрация «простила» ему былое сотрудничество с нацистами. Последние семь лет жизни Фуртвенглер гастролировал по всему миру с Берлинским и Венским филармоническими оркестрами и как приглашенный оперный и симфонический дирижер. Он дирижировал и записывался в Зальцбурге (где под его управлением состоялись, в частности, сенсационные спектакли опер Моцарта, Бетховена, Вебера, Верди), исполнял произведение Глюка и Вагнера в миланской Ла Скала, выступал в Лондоне, Париже, Стокгольме и других центрах, вплоть до Каракаса и Каира, однако так и не получил разрешения на въезд в США.
Секрет искусства Фуртвенглера — в его уникальной способности подходить к каждому очередному исполнению как к спонтанному воссозданию музыки. Фуртвенглер культивировал характерный неточный жест, который позволял ему добиваться широкого, плотного, не форсированного звучания и необычайно гибко варьировать ритм и динамику. Даже технически несовершенные записи передают особую, ни с чем не сравнимую атмосферу его выступлений. В центре репертуара Фуртвенглера была австро-немецкая музыка от Баха и Генделя до Шенберга (в 1928 году дирижер первым исполнил его Вариации для оркестра) и Хиндемита, однако он с успехом дирижировал и произведениями Чайковского, Берлиоза, Франка, Дебюсси, Равеля, Бартока, Стравинского, Прокофьева. Среди самых выдающихся позиций его дискографии — «Дон Жуан» Моцарта (существует также видеозапись спектакля, Зальцбург, 1954), все девять симфоний, увертюры, «Фиделио», «Большая фуга» Бетховена, «Большая» симфония Шуберта, «Тристан и Изольда» Вагнера (Лондон, 1952), симфонии, Вариации на тему Гайдна, «Немецкий реквием» Брамса, Девятая симфония Брукнера, Симфония Франка, Четвертая и Шестая («Патетическая») симфонии Чайковского, симфонические поэмы Р. Штрауса.
Как композитор Фуртвенглер примечателен главным образом крупными симфоническими полотнами позднеромантического стиля (3 симфонии, 1938-1853, Симфонический концерт для фортепиано с оркестром, 1937). Сочинил также фортепианный квинтет (1932-1935), две сонаты для скрипки и фортепиано (1935, 1939) и др.
Автор: Л.О. Акопян