Оболенский Леонид Леонидович

Леонид Оболенский родился 21 января 1902 года в Арзамасе в семье банковского служащегою

В 1911 году Леонид Обленский поступил в гимназию в Нижнем Новгороде. В 1915 году семья Оболенских переехала в Пермь. Когда началась гражданская война Леониду Оболенскому было всего 16 лет, но он начала работу корреспондентом в красноармейской газете 3-й армии Восточного фронта.

В 1918–1920 годах служил в Политотделе штаба Красной Армии. С 1920 года — актер театров, В 1920–1921 годах учился в Госкиношколе (мастерская Л. Кулешова).

Актерский дебют Леонида Оболенского состоялся в 1920 году в фильме «На красном фронте» режиссера Л. Кулешова, с которым он познакомился годом ранее в Екатеринбурге, куда кинорежиссер приизжал на фронтовые съемки.

С 1925 года — режиссер к/ст «Межрабпомфильм». В 1929–1930 годах в Берлине изучал звукозаписывающую аппаратуру.

С 1930 года — звукорежиссер к/ст «Межрабпомфильм». После войны был незаконно репрессирован. Работал на различных студиях и в театрах Ашхабада, Печоры.

В конце 30-х годах Оболенский всерьез увлекся проблемой звука в кино. Он едет в Германию для изучения и закупки звукозаписывающей аппаратуры, а затем становится одним из первых звукооператором советского кино, принимает участие в создании картин «Окраина», «Великий утешитель», «Марионетки» .

В июне 1941 года Леонид Оболенский ушел в ополчение и вскоре попал в плен. Фашисты, узнав, что перед ними бывший князь, отправили его в церковь, где он несколько лет помогал священнику. Вернувшись после войны домой, Оболенский был сослан в Сибирь, сначала в лагерь, затем на поселение под Минусинском.

В середине 50-х он переехал в Свердловск, где заново прошел все ступени режиссерской профессии от ассистента до постановщика. Оболенский увлекся телевидением, создавал научно-популярные и документальные картины, руководил клубами кинолюбителей.

В 70-е годы он вновь стал много сниматься как актер. Заполучить его к себе в фильм из городка Миасса, последнего пристанища мастера, почиталось за счастье и честь. За несколько минут экранного времени он мог воскресить целую человеческую жизнь, отразить эпоху, социальный слой, будь то британский миллионер («Чисто английское убийство») или сказочный дедушка («Ореховый прутик»), таинственный инопланетянин («Молчание доктора Ивенса») или католический епископ («Красное и черное»), зловещий хуторянин («Чужие страсти») или карикатурный барон («Миллион в брачной корзине»). Его постоянно окружала молодежь, общаясь с которой он не имел право стареть.

С 1955 года — актер труппы Минусинского театра, с 1956 года — режиссер и звукорежиссер Свердловской к/ст, с 1962 года — режиссер Челябинской студии телевидения. Последние годы жил в Миассе. В 1999 году в Челябинске открыт музей-квартира Леонида Оболенского. В этом же году проведен Первый ВКФ «Новое кино России», главный приз которого — Приз Челябинска вручается кинематографисту, внесшему существенный вклад в развитие российского (советского) и работавшему на площадке с Оболенским.

«Последний князь кинематографа» — так величали Леонида Леонидовича Оболенского. Его талант был всесторонним, что затрудняет однозначно определить его профессию. Конечно, в сознании зрителей он остается актером. Для кого-то — молодым и пластичным героем комедий 20-х годов, для большинства же — стройным, благородным старцем, принесшим в кинематограф высокую культуру, скромную аристократичность, тонкий вкус. Молодой Эйзенштейн считал его типичным эксцентриком. Высокому, элегантному, спортивному Оболенскому «грозила» легкая актерская судьба, но он обрек себя на бесконечный поиск. Его влекли педагогика, режиссура, он ассистировал Кулешову, Эйзенштейну, ставил фильмы сам, один из которых — «Кирпичики» — стал настоящим киношлягером своего времени, а «Альбидум» был жестоко изрезан и заброшен на полку.