Кулешо́в Лев Владимирович [1 (13) января 1899, Тамбов — 29 марта 1970, Москва) — советский кинорежиссер, сценарист, актер, художник. Народный артист РСФСР, доктор искусствоведения (1946).
Лев Кулешов родился в дворянской семье, отец — художник, мать — сельская учительница. В 1914 году окончил Училище живописи, ваяния и зодчества в Москве. В 1916–1919 годах работал художником-декоратором, помощником режиссера в акционерном обществе «А. Ханжонков и К» в фильмах режиссера Е. Бауэра. В 1919 году возглавил учебную мастерскую в Госкиношколе, будущем ВГИКе, основателем которого стал вместе с В.Р. Гардиным.
Кулешов уже тогда знал, что значит жить «собственными силами», что значит «быть самим собой». «Дорежимному» кино противопоставил не «массу», а форму. Как молодой образованный человек, не мог не думать о том, что в современной культуре возникло противопоставление традиционного «фигуративного» изображения целостному пространству. Понимание этой целостности — контекст известных его теоретических работ («Знамя кинематографии», «Искусство кино», «Практика кинорежиссуры») и еще более известных ранних экспериментов («Эффект Кулешова»). Кадр — не фон для фигуры актера, автоматически приравниваемый к «жизни», а именно прямоугольник, условность, жизни не равная. Фильм — эффект движения не только на фоне, но и «над» ним — между кадрами. Только эта первоначальная геометрическая условность порождает затем «жизнь», психологию, чувства. Отсюда и чисто пространственное понимание монтажа, и пластический тренинг натурщиков, которых, конечно нельзя путать с типажами. Типаж — понятие идеологическое, идущее от сравнения лица с «массой». Натурщик — любой человек, обученный вписываться в плоский кадр, в котором скелетообразная худоба А.С. Хохловой (его постоянной актрисы и жены) с длинными конечностями и абсолютно графическое лицо оказываются потрясающе фотогеничными.
В связи со всем этим идеология ранних кулешовских фильмов: «Необычайные приключения Мистера Веста в стране большевиков» (1924), «Луч смерти» (1925), «По закону» (1926), «Два-бульди-два» (1929) — резко выделяется в массе «революционной» кинематографии. В них есть уважение к индивидуальности, пристрастие к показу технических изобретений, жизни цирка и международных шпионов, прочей экзотики. Заговоры, погони, богатство визуальных отношений — все это напоминает начальный период творчества Фрица Ланга («Доктор Мабузе», «Метрополис») хотя бы по некоторым установкам. Просто у Ланга пространство имело выход на сложную философию, а Кулешов ограничивался марксизмом-ленинизмом. Несмотря на марксистскую философию, Кулешов достиг свободы в изображении человека разумного в фильме «Ваша знакомая» («Журналистка»).
Новой и сложной задачей стало пришествие звука. Кулешов сумел довольно быстро овладеть новой техникой. Известный эпизод боя («Горизонт», 1932), положенный на белогвардейский романс под гитару, выразительностью звукозрительного образа смерти, кошмара и обреченности намного опередил свое время.
Но дальше обходить идеологические установки в области кинематографа становилось все труднее. Сняв несколько традиционных фильмов, Кулешов с головой ушел в педагогику.
Автор: К. Тарханова
- 1919 Смельчак монтаж
- 1919 Сон Тараса монтаж
- 1924 Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков («Чем это кончится?») режиссер
- 1925 Луч смерти актер, режиссер
- 1926 По закону («Трое») режиссер
- 1927 Ваша знакомая («Журналистка») режиссер
- 1929 Веселая канарейка («Железный ящик») режиссер
- 1929 Два-бульди-два режиссер
- 1930 Саша («Тетя Саша», «Саша с улицы») автор сценария
- 1932 Горизонт автор сценария, режиссер
- 1933 Великий утешитель художник, режиссер, автор сценария
- 1934 Кража зрения режиссер
- 1940 Сибиряки режиссер
- 1940 Случай в вулкане консультант
- 1942 Клятва Тимура режиссер
- 1942 Учительница Карташова (новелла в БКС «Юные партизаны») режиссер
- 1943 Мы с Урала режиссер