Клодт Петр Карлович

Родился в семье К. Ф. Клодта фон Юргенсбурга, немца, состоявшего на русской военной службе (к тому времени в чине генерал-майора). Клодт-старший был также и художником-любителем, привившим сыну любовь к искусству.

Окончив Артиллерийское училище в Петербурге (куда поступил в 1822), прослужил недолго и в 1828 году вышел в отставку, все больше увлекаясь изобразительным творчеством (с особым удовольствием рисовал лошадей или резал из дерева их фигурки). Два года занимался самостоятельно, работая с натуры и копируя произведения античной пластики, а в 1830 году стал вольнослушателем Академии художеств. В 1838 году получил звание ее профессора и занял должность заведующего литейной мастерской.

В 1833 году исполнил (из кованой меди) первое свое крупное монументально-декоративное произведение, — шестерку коней, впряженных в колесницу Славы на аттике Нарвских ворот. Снискал симпатию императора Николая I своей воистину воинской дисциплиной и умением оперативно выполнять ответственные правительственные заказы. Но Николаю, художественные вкусы которого Клодт в значительно

«Укрощение коня-2»

мере обобщенно воплощал, импонировала, несомненно, и сама творческая манера Клодта, его строгий, но в то же время весьма эффектный, полный парадного величия классицизм.

Мастер работал как по чужим моделям, так и по собственным эскизам, чаще всего рассчитывая на перевод финального варианта в бронзу. Популярными символами северной столицы стали самые известные его произведения — четыре группы укротителей коней для Аничкова моста (1833-1840). В процессе работы мастер сам освоил литейное дело, после того как внезапно умер его постоянный сотрудник В. П. Екимов, выдающийся знаток художественного литья (1838). Иконографически восходящие к античной группе с укротителями-Диоскурами, композиции эти, четкие и динамичные по силуэту, проникнуты идеей властного разума, усмиряющего стихийное буйство, идеей, весьма актуальной в тот период, когда целый ряд стран Европы был охвачен революционным брожением. Копии этих групп были позднее установлены в Петергофе, Стрельне, подмосковных Кузьминках, а также в Берлине и Неаполе.

В 1845-1850-е годы оформил своими рельефами (на тему «Лошадь на службе у человека») служебный корпус Мраморного дворца,

КЛОДТ Петр Карлович («Укрощение коня»)

построенного А. П. Брюлловым. Торжественно патетичен созданный под его руководством (по модели В. И. Демута-Малиновского) киевский памятник князю Владимиру, «равноапостольному» крестителю Руси (1853). К этим произведениям близки по стилистике конный монумент Николаю I на Исаакиевской площади в Петербурге (совместно со скульпторами Р. К. Залеманом и Н. А. Рамазановым; архитектор А. А. Монферран; 1856-1859), достаточно импозантный и сам по себе, он к тому же представляет собой и настоящий инженерный шедевр, укрепленный сзади лишь на двух опорах и благодаря этому буквально «парящий» в воздухе, а также многочисленные бронзовые рельефы для Исаакиевского собора (1844-1847).

Напротив, в знаменитом памятнике баснописцу И. А. Крылову в Летнем саду (1848-1855) проступили черты более приватного и непринужденного («бидермейеровского») романтизма; добрый «дедушка Крылов» задумался здесь над рабочей тетрадью, возвышаясь над живописными группами своих героев, представленных в технике высокого рельефа на пьедестале. Тонкое искусство лепки ярко проявилось в малоформатных, «кабинетных» композициях Клодта («Русский витязь», 1851; и др.), их тиражные отливки до сих пор пользуются большой популярностью среди коллекционеров. Выполнял также и модели для каслинского литья.

Автор: М.Н. Соколов