Демерон Тэдд / Demeron Tadd

Рос в семье, в которой музицирование было традицией. Музыкальную одаренность проявил в раннем детстве, начал сочинять и импровизировать на фортепиано прежде, чем познакомился с нотной грамотой. К джазу приобщился благодаря своему брату — альтсаксофонисту Сезару Демерону. После школы решил (под влиянием родителей) посвятить себя медицине, несколько лет посещал медицинский институт, но в дальнейшем все же избрал профессию музыканта. В 1938 дебютировал как пианист в ансамбле трубача Фредди Уэбстера (впоследствии — солиста многих именитых свинговых оркестров, оказавшего известное влияние на Майлса Дэвиса), в 1939 — как аранжировщик (технику аранжировки освоил с помощью кливлендского музыканта Луиса Болтона). Выступал по ангажементам с Заком Уайтом и Бланш Кэллоуэй, был членом оркестра Видо Муссо в Нью-Йорке, играл у Гарлана Леонарда (вместе с Чарли Паркером) в Канзас-Сити. В 1942—45 писал аранжировки для оркестра Джимми Лансфорда, «Каунта» Бейси, Билли Экстайна, Джорджи Олда, сотрудничал с Сарой Вон. Больших творческих успехов и широкой известности достиг в период работы в оркестре «Диззи» Гиллеспи (1945-50). Руководил собственным биг-бэндом (в 1946—48), в котором на ударных инструментах играл Кенни Кларк. В 1946 совместно с Бэбсом Ганалесом организовал вокально-инструментальную группу BABS THREE BIPS AND BOP, специализировавшуюся в области боп-скэт-импровизации и «инструментального пения», участвовал в ее записях на пластинки. Позднее создал и возглавлял ряд инструментальных комбо, в том числе квинтет, выступавший с 1948 в клубе Royal Roost на Бродвее в Нью-Йорке (одном из важнейших центров бибопа). Его партнерами в этом ансамбле были «Фэтс» Наварро (труба), Аллен Игер и Уорделл Грей (тенор-саксофон), К. Кларк (ударные). В 1949 побывал со своим квинтетом в Европе — на международном джаз-фестивале в Париже. Кроме того, работал в качестве аранжировщика в Англии с оркестром Теда Хита. По возвращении в США (1950) вновь руководил джаз-бэндом, сотрудничал с «Фетсом» Наварро, «Булл Музом» Джексоном (1951—52). Летом 1953 создал в Атлантик-Сити свой оркестр (с участием Клиффорда Брауна и Бенни Голсона), выступал с ним до 1958. Затем вынужден был прервать музыкальную деятельность (арестован и осужден за употребление наркотиков). Возобновил работу аранжировщика и композитора лишь в 1961. Писал аранжировки для «Блю» Митчелла, Милта Джексона, «Сонни» Стита, а также для оркестра Бенни Гудмена (к его гастролям в СССР в 1962). Перенес несколько инфарктов (в 1963 длительное время находился в больнице). Последнее его выступление состоялось в ноябре 1964 в Нью-Йорке.

Один из самых первых и наиболее талантливых аранжировщиков и композиторов модерн-джаза, внес неоценимый вклад в разработку стилистики оркестрового бопа и кула. Экспериментировал также с различными составами комбо. В своих аранжировках для боп-биг-бэнда тяготел к неординарным смешениям тембров, частому применению виртуозных пассажей тутти, разнообразию приемов ритмической акцентации и полиритмии. К лучшим его работам для оркестра Гиллеспи принадлежит Our Delight (1946), Stay On It, Cool Breeze, Good Bait (1947). Заслуживают внимания и его аранжировки для CAPITOL ORCHESTRA М. Дэвиса (1949) — экспериментального миддл-бэнда, с которым принято связывать рождение оркестрового кул-джаза (создателями этого направления являются также Гил Эванс, Джон Льюис и другие). Для многих молодых музыкантов современного джаза Демерон стал наставником и духовным руководителем (в частности, для Б. Голсона, Джиджи Грайса, Джимми Хита и других). Он оказывал им всемерную поддержку, стимулировал их творческие искания, участвовал в организации записей и джем-сешн (в том числе в знаменитом нью-йоркском клубе Mintons Playhouse).