Де Франко Бадди / De Franco Buddy

Музыкой начал заниматься благодаря отцу, настройщику фортепиано. С 12-ти лет обучился игре на кларнете. Успешно выступил на любительском джазовом конкурсе, проведенном по инициативе Томми Дорси. В 1939 году он получил первый ангажемент в оркестр «Скэта» Дэвиса (до 1940 года), затем играл во многих ведущих свинговых оркестрах, в том числе у Джина Крупы (1941-1942), Теда Фио Рито (1942), Чарли Барнета (1943-1944), Томми Дорси (1944-1946, 1947-1948). В 1947 году работал также в Калифорнии в прогрессив-бэнде Бойда Рэйберна, после 1948 года — в Нью-Йорке и Чикаго, преимущественно в малых составах. Сотрудничал с Биллом Харрисом и Чарли Вентурой.

В 1950 году — член септета «Каунта» Бейси. Руководил собственным биг-бэндом (1951), который, однако, существовал недолго. С 1952 года выступал в основном со своим квартетом (одним из участников был Арт Блэйки, 1951-1953), с этим ансамблем гастролировал в Европе в 1953-1954 годах (с пианистом «Сонни» Кларком и басистом Дж. Райтом). До конца 50-х годов возглавлял различные джаз-бэнды. В 1961-1964 годах ввел в свой квартет аккордеониста Томми Гамина. Во 2-й половине 60-х годов сотрудничал с различными оркестрами как солист-фрилансер, выступал на джаз-фестивалях. По приглашению Рэя Маккинли работал с 1966 году в мемориальном биг-бэнде GIENN MILLER ORCHESTRA, с которым совершил ряд турне. После продолжительного периода деятельности в коммерциализированной сфере вернулся на джазовую сцену.

С первых же шагов в джазе утвердил себя как высокоодаренный инструменталист-виртуоз, первоклассный солист-импровизатор. Признан одним из ведущих свинговых кларнетистов. По уровню исполнительской техники конкурировал с Бенни Гудменом (испытал его влияние на раннем этапе). С наступлением эры бибопа примкнул к школе Чарли Паркера/«Диззи» Гиллеспи. Зарекомендовал себя как стилист-новатор, активно участвовал в экспериментах боперов. Стал основоположником современного стиля игры на кларнете. Сохранил верность этому инструменту, несмотря на падение его престижа одновременно с закатом свинга; открыл новые возможности его использования в модерн-джазе. Создал ярко индивидуальную исполнительскую манеру, культивировал ясный, прозрачный (без тембровых модуляций) звук, фразировку паркеровского типа. Богатство мелодической фантазии и темперамент хот-музыканта своеобразно сочетал с кул-саундом, тенденцией к утонченной камерности, квазибарочному колориту. Вместе с тем обнаруживает стилевые связи с современной академической концертной музыкой (пример — композиция A Bird In Igors Yard, в которой сознательно создаются ассоциации со стилистикой Паркера и Стравинского, а также реализуется принцип чередования ансамблевых разделов, выдержанных в духе академического модерна, с сольными кларнетовыми эпизодами, синтезирующими стилевые элементы бопа и камерной концертной музыки). Начал экспериментировать в русле сближения джаза с академической музыкой примерно в то же время, что и Ленни Тристано, но шел самостоятельным путем. Предвосхитил некоторые тенденции развития кул-джаза и «третьего течения».

В литературе о джазе Бадди Де Франко нередко именуется «Паркером кларнета», в других случаях классифицируется как кул-музыкант. Имеет многочисленных преемников среди современных джазовых кларнетистов (в их числе: Тони Скотт, Джон Ла-Порта, Джимми Джюффи и другие).

Автор: Валерий Озеров