Горельеф

Главный критерий отличия горельефа от барельефа — степень выступания. Если в барельефе фигуры возвышаются над фоном менее чем наполовину своего объема и воспринимаются скорее как рисунок, то в горельефе скульптурные формы отходят от плоскости на 50% и более. В наиболее монументальных образцах фигуры могут быть почти полностью отделены от фона, приближаясь к круглой скульптуре, но сохраняя с фоновой плоскостью композиционную или техническую связь.

Оптические эффекты. Горельеф рассчитан на восприятие при боковом освещении. Глубокие тени, отбрасываемые выступающими частями, создают драматичную светотеневую моделировку, что позволяет добиться эффекта многофигурной глубины и психологической напряженности, недоступной для барельефа.

Создание горельефа требует высокой квалификации скульптора, так как необходимо учитывать законы перспективы и ракурсных сокращений. Технологически горельеф может быть:

В отличие от барельефа, горельеф часто требует армирования (металлического каркаса) для выступающих частей, если он выполняется из глины или гипса, чтобы предотвратить обрушение тяжелых элементов.

Сравнение с другими видами рельефа

Горельеф был широко распространен в монументальном искусстве Древнего Египта и Месопотамии. Наиболее яркие примеры — ассирийские дворцовые рельефы в Ниневии и Нимруде (I тыс. до н.э.), где тела животных и воинов показаны с высокой степенью объема для подчеркивания мощи и физической силы.

В Древней Греции эпохи классики горельеф достигает вершин пластического совершенства. Знаменитый фриз Парфенона (V в. до н.э.), несмотря на то что многие части выполнены в высоком рельефе, отличается гармоничным сочетанием объема с плоскостью стены. Эллинистический период (Пергамский алтарь, II в. до н.э.) демонстрирует экспрессивный горельеф с фигурами, почти полностью выходящими из фона, что создает эффект кругового обзора.

В романском и готическом искусстве горельеф используется в тимпанах порталов соборов для иллюстрации Страшного Суда. Однако подлинный расцвет приходит в эпоху Ренессанса. Лоренцо Гиберти в работе над «Райскими вратами» Флорентийского баптистерия использует сложные градации рельефа, однако многие скульпторы кватроченто (Донателло, Верроккьо) предпочитают горельеф за его живописность.

Выдающимся мастером динамичного горельефа был Франсуа Рюд (XIX век), создавший знаменитый барельеф «Марсельеза» на Триумфальной арке в Париже, который, по сути, является горельефом благодаря мощному лепному выступу фигур.

В XX–XXI веках горельеф сохраняет свою актуальность в монументально-декоративной скульптуре (оформление фасадов общественных зданий, метрополитенов, мемориалов). Современные художники экспериментируют с нетрадиционными материалами: пенополистиролом, композитными полимерами и светодиодной подсветкой, которая нивелирует недостаток естественного освещения, позволяя горельефу «оживать» при любой погоде.