Высоцкий Владимир Семенович

С 1964 года в Московском театре драмы и комедии на Таганке (Хлопуша — «Пугачев» по С. А. Есенину; Гамлет — «Гамлет» У. Шекспира; Лопахин — «Вишневый сад» А. П. Чехова и др.). Снимался в фильмах: «Вертикаль» (1967), «Короткие встречи» (1968), телефильмах «Место встречи изменить нельзя» (1979) и др. Высоцкому присущ мощный «лавинный» темперамент; его подлинно трагический герой — сильная личность, бунтарь-одиночка, сознающий свою обреченность, но не допускающий мысли о капитуляции. В комических жанрах Высоцкий с легкостью менял социальные маски, добиваясь абсолютной узнаваемости гротескных «зарисовок с натуры». В «серьезных» песнях и драматических ролях пробивалась наружу бурлящая под спудом глубинная сила, рвущая душу тоска по справедливости.

Владимир Высоцкий родился 25 января 1938 года в Москве в семье военнослужащего, Семена Владимировича, и переводчицы с немецкого, Нины Максимовны Высоцких. В 1941–1943 годах с матерью находился в эвакуации в Чкаловской (ныне — Оренбургской) области; в 1947–1949 годах жил в Германии с отцом и его второй женой. В юности заметное влияние на Высоцкого оказала творческая дружеская компания, собиравшаяся в доме по Большому Каретному переулку (Л. Кочарян, А. Макаров, В. Акимов и др.), где жил и он сам с отцом и мачехой в 1949–1955 годах (впоследствии переехал к матери).

Во время выступления

В 1960 году Владимир Высоцкий окончил Школу-студию МХАТ (среди преподавателей — способствовавший формированию литературных интересов Высоцкого А. Д. Синявский, специалист по поэзии «серебряного века»), недолгое время работал в Театре им. А. С. Пушкина, в Театре миниатюр, снимался в кино в эпизодических ролях. В начале 1960-х годов появились (и вскоре были записаны на тогдашние катушечные магнитофоны) первые песни Высоцкого, связанные обычно с тюремной темой: «Татуировка», «Рецидивист», «Формулировка» и др. Отражая присущий интеллигенции того времени интерес к уличному и лагерному фольклору, эти песни (сам автор называл их «стилизациями») в то же время содержат оригинальную авторскую интерпретацию такой тематики, табуированной для официальной советской культуры. Иронизируя над неожиданным «благородством» героя из уголовной среды, поэт еще и пародировал расхожие речевые штампы советской идеологии («Зачем нам врут: / «Народный суд!» — / Народу я не видел…» и т. п.). В то же время песни о героях-маргиналах несли в себе присущий вообще русской культуре пафос сочувствия «маленькому человеку», зачастую противостоящему бездушной и отталкивающей его среде.

Важным творческим рубежом стал для Высоцкого 1964 год. Он приходит работать в преобразованный тогда Театр драмы и комедии на Таганке под руководством Ю. П. Любимова и вскоре становится одним из ведущих его актеров, демонстрируя мощную экспрессивную манеру игры: участвует в поэтических спектаклях («Павшие и живые», по стихам поэтов-фронтовиков, 1965), А. А. Вознесенского («Антимиры», 1965), В. В. Маяковского («Послушайте!», 1967), получает заглавную роль в пьесе Б. Брехта «Жизнь Галилея» (1966), роль Хлопуши в драматической поэме С. А. Есенина «Пугачев» (1967). В 1967 году на экраны выходит фильм С. С Говорухина и Б.В. Дурова «Вертикаль» с участием Высоцкого как актера и автора-исполнителя песен о горах, впервые широко «показавший» его стране и сильно способствовавший росту его популярности.

К этому же времени (1967–1968 годы) относятся и первые крупные кинороли Высоцкого в фильмах «Короткие встречи» (режиссер К. Г. Муратова), «Интервенция» (режиссер Г. И. Полока), «Служили два товарища» (режиссер Е. Е. Карелов).

«Каменный гость»

Поэтическое, песенное творчество Высоцкого второй половины 1960-х годов отмечено заметным расширением тематики и образных средств (отчасти связанным с творческим влиянием старшего барда М. Л. Анчарова, особенно в области военной тематики). Сохраняя найденную еще в начале пути ролевую манеру (стихи от лица героя), Высоцкий теперь создает новую поэтическую «энциклопедию советской жизни», обширную галерею персонажей, беря их из самых разных социальных слоев советской действительности (часто его героями становились обыкновенные работяги), предпочитая людей с трудной судьбой, оказавшихся в ситуации важного жизненного выбора, идущих, по его выражению, «вдоль обрыва, по-над пропастью».

Рассказанные им «жизненные» ситуации были всегда стопроцентно узнаваемы, диалоги, казалось просто подслушаны, яркие краткие реплики персонажей немедленно превращались в народные афоризмы («Поездка в город», «Инструкция перед поездкой за рубеж», написанные позднее «Диалог у телевизора», «Письмо в редакцию передачи «Очевидное-невероятное» и др.). Удивительная достоверность и убедительность, демократизм героев и подкупающая искренность авторской манеры исполнения (манеры в то же время профессиональной, включавшей мастерское владение интонацией и хрипловатым, звучащим словно из самой гущи жизни, голосом) создавали у публики впечатление, будто автор сам прошел все жизненные перипетии своих героев. Народное сознание мифологизировало Высоцкого, «превращая» его то в заключенного, то во фронтовика… Поэтическая палитра Высоцкого обогащается в эти годы за счёт обращения к травестии («Песня о вещем Олеге», «Песня про плотника Иосифа, деву Марию и непорочное зачатие»…), иносказанию («Утренняя гимнастика»), гротеску («Вот главный вход…»). Художник творчески усваивал и стилизовал в своем творчестве мотивы разных музыкально-поэтических жанров — русского романса, цыганской песни, танго и др.

В. С. Высоцкий в роли Гамлета

На рубеже двух десятилетий поэтическая манера Высоцкого меняется: число ролевых, комедийных песен сокращается, лирика становится более рефлективной, исповедальной, философской («Песня конченого человека», «Штормит весь вечер…»). Это во многом было связано с работой поэта-актера над ролью Гамлета в спектакле Любимова (премьера состоялась в 1971), ставшей центральной в его творческой судьбе (ее он играл без замен до конца жизни) и словно поставившей его перед «последними» вопросами — о предназначении человека, о соотношении «быть» и «не быть» в человеческой судьбе. В первой половине 1970-х годов в поэзии Высоцкого нередко звучит тема смерти («Кони привередливые», «Мой Гамлет» и др.). Все настойчивее его стремление осмыслить свою поэтическую судьбу в контексте русской культуры («О фатальных датах и цифрах», «Памятник»). «Гамлетовское», философское начало пронизывает в эти годы даже большие заказные работы поэта (серии песен для фильма «Бегство мистера Мак-Кинли», для дискоспектакля «Алиса в стране чудес»).

На вторую половину 1970-х годов приходится заключительный период творчества Высоцкого. В эти годы им были сыграны несколько значительных ролей в театре (Лопахин в «Вишневом саде», 1975; Свидригайлов в «Преступлении и наказании», 1979) и кино: Ибрагим Ганнибал («Сказ про то, как царь Петр арапа женил», 1976), Глеб Жеглов («Место встречи изменить нельзя», 1979), Дон Гуан («Маленькие трагедии», 1980). В поэзии этих лет ощутимо, с одной стороны, своеобразное подведение итогов, выразившееся в разработке новой для поэта темы детства как темы автобиографической («Баллада о детстве», «О конце войны»), в возвращении к лагерной теме («Был побег на рывок…», «Райские яблоки») и к своим давним сюжетам («Конец «Охоты на волков»…», «Через десять лет»), а с другой стороны — открытие новых возможностей песенного жанра: усиление эпического начала, умение вместить в сюжет целую человеческую судьбу, обычно трагическую, связанную с судьбой общенациональной («Разбойничья», «Летела жизнь»). Тяготение к эпосу выразилось и в попытке написать прозаический «Роман о девочках» (1977). Еще прежде Высоцкий написал сценарии «Как-то так все вышло» (начало 1970-х гг.) и «Где Центр?» (1975); фильмы по ним поставлены не были.

В. Высоцкий и М. Влади

В 1967 году Владимир Высоцкий познакомился с известной французской актрисой Мариной Влади, вскоре знакомство переросло в бурный роман, в 1970 году они поженились, это обстоятельство помогло Высоцкому сделаться «выездным». Начиная с 1973 года, он побывал в Англии, Италии, США, Канаде, Мексике и других странах, постоянно бывал во Франции. Во Франции вышли три диска.

В составе труппы Театра на Таганке Высоцкий выступал (1975–1980) на сценах Болгарии, Венгрии, Югославии, Франции, Польши. Впечатления от поездок отразились в песнях, как серьезных, так и шуточных («Черногорские мотивы», «Письмо к другу, или Зарисовка о Париже» и др.).

Владимир Высоцкий

Широкий творческий диапазон, погруженность в жизненную стихию, непоказной, органичный нонконформизм, неуемная фантазия, разговорный язык, насыщенный фразеологизмами и каламбурами богатый словообразовательными возможностями и одновременно рифмовкой («скалолазка моя» — «скалоласковая», «на тыши те» — «не отыщите»…, «нам бермуторно на сердце и бермутно на душе»), противостоявший гладкому и выхолощенному советскому новоязу, пронзительная, на разрыв аорты, манера исполнения — все это обеспечило песням Высоцкого широчайшую, поистине всенародную популярность. В 1960–1980-е годы в стране трудно было найти дом, квартиру, где бы не звучали песни Высоцкого — «всенародного Володи» (А. Вознесенский) — чаще всего переписанные на магнитной ленте, не всегда качественной. Власти, однако, предпочитали не замечать этой популярности, более того, не только замалчивали ее, но и время от времени обрушивались с критикой в ведущих советских изданиях («Комсомольская правда», «Советская Россия» и др.). Стихи Высоцкого не допускались на страницы книг и журналов; за всю его жизнь в СССР вышли лишь несколько его грампластинок-миньонов (по 3–4 песни на каждой). Высоцкий не являлся членом творческих союзов и потому не имел официального статуса литератора или композитора. Многочисленные выступления поэта перед публикой носили обычно полулегальный характер и часто оборачивались неприятностями для их организаторов.

Огромное напряжение на пределе человеческих сил в последние годы, болезненно переживаемое непризнание официальной литературой, сложные, с нарастающим конфликтом отношения в театре, личные проблемы, подорванное здоровье оборвали жизнь Высоцкого на творческом взлете. Его смерть и похороны в дни московской Олимпиады стали событием национального масштаба и вылились в первое за долгие десятилетия советской истории массовое народное волеизъявление. Первый сборник поэта «Нерв» вышел (с сильными цензурно-редакторскими искажениями) лишь после его смерти, в 1981 году.

Официальное признание поэта состоялось лишь в эпоху «перестройки», во второй половине 1980-х гг.

В 1987 году Владимиру Высоцкомц была посмертно присуждена Государственная премия СССР.

В 1989 году в Москве был открыт Центр-музей В. С. Высоцкого. В 1990-е годы оформилось и высоцковедение, стали проводиться научные конференции, выходить монографии и сборники статей. В русской поэзии 20 века Высоцкий по праву занял свое высокое место.

О Высоцком оставили воспоминания многие из тех, кто его знал: его отец Семен Владимирович Высоцкий, первая жена Иза Высоцкая и третья жена Марина Влади, сын Никита Высоцкий, художник Михаил Шемякин, известные актеры, режиссеры, писатели, поэты.

См. основную статью «Владимир Высоцкий в воспоминаниях современников».

Автор: А.В. Кулагин

1959 Сверстницы актер
1961 Карьера Димы Горина актер
1962 Семьсот Тринадцатый просит посадку актер
1962 Грешница актер
1962 Увольнение на берег актер
1963 Живые и мертвые актер
1963 Штрафной удар актер
1965 На завтрашней улице актер
1965 Наш дом актер
1965 Стряпуха актер
1966 Вертикаль актер, автор и исполнитель песен
1966 Последний жулик автор и исполнитель песен
1966 Саша-Сашенька автор и исполнитель песен, актер
1966 Я родом из детства автор и исполнитель песен, актер
1967 Война под крышами автор и исполнитель песен, актер
1967 Короткие встречи автор и исполнитель песен, актер
1968 Интервенция актер, текст песен
1968 Служили два товарища актер
1968 Хозяин тайги актер, автор и исполнитель песен
1969 Белый взрыв актер
1969 Опасные гастроли актер, автор и исполнитель песен
1969 Сыновья уходят в бой автор и исполнитель песен
1972 Четвертый актер
1973 Плохой хороший человек актер
1973 Черный принц автор и исполнитель песен
1974 Единственная дорога автор и исполнитель песен, актер
1974 Иван да Марья автор и исполнитель песен
1974 Контрабанда автор и исполнитель песен
1974 Одиножды один автор и исполнитель песен
1975 Бегство мистера Маккинли автор и исполнитель песен, актер
1975 Единственная автор и исполнитель песен, актер
1976 Семьдесят два градуса ниже нуля автор и исполнитель песен
1976 Сказ про то, как царь Пётр арапа женил актер
1977 Ветер «Надежды» автор и исполнитель песен
1977 Вооружен и очень опасен автор и исполнитель песен
1977 Вторая попытка Виктора Крохина автор и исполнитель песен
1979 Маленькие трагедии актер
1979 Место встречи изменить нельзя актер
1979 Точка отсчета автор и исполнитель песен
1980 Мерседес уходит от погони - автор и исполнитель песен
1982 Баллада о доблестном рыцаре Айвенго - автор и исполнитель песен

1994 Серебряные струны. Песни 1961–1964
1994 Гололед на земле, гололед... Песни 1964–1967
1995 Лукоморья больше нет. Песни 1967–1968
1995 Алиса в стране чудес
1995 Избранное
1996 Охота на волков. Песни 1961-–1968
1996 Алиса в Стране Чудес
1996 Лирическое
1996 Марина Влади и Владимир Высоцкий
1996 Очи черные
1996 Прерванный полет
1996 Натянутый канат
1996 Нью-Йоркский концерт Владимира Высоцкого
1997 Цыганский рок-н-ролл
1997 На Колыме
1997 Концерт в Торонто
1997 Владимир Высоцкий в записях Михаила Шемякина.