Брандт Билл

В 1929 Брандт работает в парижской мастерской американского художника и фотографа Ман Рэя . В 1931 он возвращается в Англию и становится независимым фотожурналистом. Брандт делает серию снимков, опубликованных под названием «Англичане у себя дома» («The English at home», 1936). Многие из этих фотографий говорят о влиянии французских фотографов Эжена Атже, Брассая и Анри Картье-Брессона. Французские корни творчества Брандта угадываются и в его следующем альбоме «Лондон ночью» («Londres de nuit», 1938).

В 1937 Брандт начинает снимать виды индустриальных городов, угледобывающих районов северной Англии. С началом Второй мировой войны он становится штатным фотографом министерства внутренних дел, запечатлевая сцены тыловой жизни, например, толпы лондонцев в бомбоубежищах, которые находились в метро, подвалах, церковных криптах. Ему также принадлежат такие фотографии, как «Собор св. Петра в лунном свете» (1942), передающие призрачную красоту пустынных лондонских улиц во время затемнения военного времени.

После войны Брандт создает серию пейзажей мест, описанных в известнейших произведениях английской литературы, под названием «Литературная Британия» («Literary Britain», 1951). В последующих пейзажах и портретах нарастает антинатуралистическая линия. Эксперименты Брандта достигают кульминации в самом знаменитом его альбоме «Перспектива ню» («Perspective of Nudes», 1961). Во многих из этих фотографий он использует искажение пропорций, получающееся при съемке с короткого расстояния широкоугольным объективом для трансформации человеческого тела в абстрактный рисунок. На других его снимках искаженные человеческие формы составляют органичный элемент пейзажей со скалами, скалистых побережий. Альбом Брандта «Светотень» («Shadow of Light», 1966; новое издание 1977) — итоговая работа, объединяющая различные этапы его творчества; последний по времени альбом — «Обнаженные Билла Брандта», 1945–1980» («Bill Brandt Nudes: 1945–1980», 1980).