Брасса́й (Brassai) (наст. имя и фам. Дьюла Халас) (9 сентября 1899, Брассо, Трансильвания, Австро-Венгрия — 8 июля 1984, Эз, под Ниццей, Франция), французский поэт, рисовальщик, скульптор и фотограф; по происхождению венгр. Прославился главным образом своими фотографиями ночного Парижа. Псевдоним передает французское звучание названия родного городка.
Брассай учился живописи в Париже. Работал как скульптор, художник и журналист, был знаком с Пабло Пикассо, Жоаном Миро, Сальвадором Дали, а также писателем Генри Миллером. Хотя в то время он и презирал фотографию, ему пришлось использовать камеру в журналистской работе, и вскоре Брассай оценил уникальные эстетические свойства фотографии.
Главной темой ранних снимков Брассая становится ночной мир парижского района Монпарнас, знаменитого в то время прибежища художников и уголовников. Эти снимки опубликованы в фотоальбоме «Ночной Париж» («Paris de nuit», 1933); среди них «Бижу в баре Пляс Пигаль» и «Проститутка». Успех пришел немедленно.
Следующий же альбом — «Парижские удовольствия» («Voluptes de Paris», 1935)принес Брассаю международное призвание.
Когда в 1940 немецкая армия вошла в Париж, Брассай перебрался на Французскую Ривьеру. Но вскоре вернулся в Париж, опасаясь, что спрятанные там негативы могут непоправимо пострадать. Во времена оккупации фотографирование на парижских улицах было запрещено, поэтому Брассай возобновляет занятия рисунком и скульптурой, начинает писать стихи. После войны его рисунки были воспроизведены в книге «Тридцать рисунков» («Trente dessins», 1946) вместе со стихами французского поэта Жака Превера. В 1945 он возобновляет свою работу фотографа. В 1947 изготавливает во много раз увеличенные снимки тускло освещенных парижских улиц — они призваны служить задником к балету Превера «Рандеву». Во многих послевоенных фотографиях Брассай развиваются сюжеты и техника его ранних работ. Но такие снимки, как «Экзотический сад в Монако» (1946) или «Белый зонтик на Ривьере» (1948), демонстрируют расширение круга сюжетов наряду с новаторскими композиционными приемами.
В отличие от большинства фотографов-документалистов, Брассай предпочитает динамике статику, что наглядно видно, например, в его работе «Святая неделя. Севилья» — фотографии из альбома «Праздничная Севилья» («Seville en fete», 1954). Вместе с тем он насыщает даже самые безжизненные сюжеты, такие, как граффити, теплотой человеческого присутствия. Альбом «Тайный Париж 30-х годов» был издан в 1976; «Художники в моей жизни» — альбом фотографических и словесных портретов знаменитых художников, торговцев картинами и друзей, вышел в 1982.