Бельмондо Жан-Поль

Жан-Поль Бельмондо родился 9 апреля 1933 года в аристократическом пригороде Парижа Нейи-сюр-Сен в семье известного скульптора. Актерскому мастерству он учился в Консерватории драматического искусства, но остался недовольным системой обучения, считал ее устаревшей, ибо там учили играть только классику. Играл в разных театральных антрепризах и перед камерой впервые предстал, снимаясь в фильме о Мольере и его пьесах.

Настоящий дебют Бельмондо в кино состоялся в 1957 году в картине «Воскресенье. Мы будем воровать». В это время кинематографу по завершении эпохи красавцев понадобились новые лица. Бельмондо уже был достаточно уверенным в себе актером, когда его познакомили с новичком в кинематографе режиссером Жан-Люком Годаром и актер не без колебаний согласился сняться в его короткометражке «Шарлотта и ее хахаль». Бельмондо и не предполагал, что роль в годаровской картине «На последнем дыхании» (1960) войдет в историю кино, а сам фильм будет объявлен манифестом «новой волны». Мишель Пуакар с его бравадой, развязностью, но ранимый, человечный и исповедующий своеобразный кодекс чести, отвечал настроениям молодого поколения с его нежеланием жить по законам отцов. Детективная история — Мишель похищает автомобиль, а затем убивает преследующего его полицейского — превратилась на экране в экзистенциальную драму. Через много лет, в 1997 в рекламе «Мартини» был повторен характерный жест Бельмондо в этой роли, как он проводил большим пальцем по губе — знак безусловной и неувядаемой «культовости» фильма. На рубеже 1950-1960-х годов Бельмондо много снимался, в том числе за границей — в Италии, потом в США, но второй особенно значимой ролью опять становится персонаж Годара в картине «Безумный Пьеро» (1965). Бельмондо играл человека загадочного — бандита, сотрудничавшего с Сопротивлением и погибшего из-за вероломства женщины, как и Мишель Пуакар.

В 1970-е годы Бельмондо снимался в боевиках и комедиях, обнаруживая незаурядный дар перевоплощения («Великолепный» (1973), «Чудовище» (1976), «Маргинал» (1983)). Он чередует милые «нововолновцам» образы современников в фильме «На двойной поворот ключа» (1959) К. Шаброля с более традиционными — «Модерато кантабиле» (1960) Питера Брука, «Чочара» (1961) Де Сика. Как настоящему лицедею ему нравится развлекать публику, демонстрировать свои атлетические возможности — практически все трюки он выполнял сам, — но он получает удовольствие и от интеллектуального кино.

В 1974 году Бельмондо исполнил в фильме Алена Рене «Ставиский» заглавную роль русского авантюриста, изобретателя «финансовой пирамиды», человека, любившего и умевшего пожить, чья афера привела в 1930-е годы к падению французского правительства. Критики писали, что Ставиский — второе «я» Бельмондо — «большой ребенок с дурными манерами», покоряющий сердца бесконечным обаянием. Бельмондо смолоду не был красавцем — перебитый нос (след занятий боксом), вывороченные губы. Итальянцы даже дали ему прозвище Урод. Но обаяние действительно делает его неотразимым, а с годами его облик умного и талантливого человека приобретает благородный шарм. Поэтому бандиты и жулики (вроде марсельского гангстера в «Борсалино», 1970, Роберто Ла Рокка в одноименном фильме, французского Робин Гуда Картуша или главного героя «Нежного подонка») делаются у него привлекательными, а уж люди положительные («Человек из Рио», 1964, «Профессионал», 1981) и вовсе.

Особую страницу в жизни и творчестве Бельмондо занимают отношения с другом-соперником Аленом Делоном, с которым они дружили в юности, снимались вместе в фильме «Борсалино», но поссорились, не поделив славы, а в 1997 году вновь встретились на съемочной площадке у Патриса Леконта, снимающего ленту «Полшанса», где французы сталкиваются с русской мафией.

Ему несомненно по душе динамичные, авантюрные сюжеты, позволяющие демонстрировать хорошие физические качества, дар к перевоплощению, который украшает самоирония — «Вор» (1967) Л. Маля, «Чудовище» (1977) К. Зиди и «Грабеж» (1985) А. Аркади. Снимался в полицейско-ганстергской серии фильмов «Страх над городом» (1974), «Полицейский или бандит»/«Кто есть кто?» (1979), «Профессионал» (1981), «Один шанс на двоих» (1998). Но Бельмондо понимает, что коммерчески выигрышные безделки не обеспечат ему место в Пантеоне киноискусства XX века. Поэтому, подчас рискуя, он снимается в антивоенной картине А. Вернея «Уик-энд в Зюйдкоте» (1965), романтической мелодраме Ф. Трюффо «Сирена с «Миссисипи» (1969), антимафиозном «Докторе Пополе» (1972) К. Шаброля.

Совершенно новым предстает Бельмондо в картинах — «Баловень судьбы» (1988, премия «Сезар» за роль), «Незнакомец в доме» (1992), «Отверженные» (1995), «Дезире» (1996) — зрелым, сознающим свое место в мире кино мастером.

У Бельмондо не сложились отношения с Каннским кинофестивалем, он ни разу не удостоился его призов, но у него есть другая почетная награда — Орден Почетного легиона. Режиссер Жан-Пьер Мельвиль, поставивший с Бельмондо фильмы «Леон Морен, священник», «Стукач» и др., назвал его самым большим открытием кинематографа после Жерара Филипа.

Купив театр «Варьете», Бельмондо все чаще появляется на сцене, как бы возвращаясь к истокам. Как он сам заявил, кончать карьеру в кино «летающим дедушкой» он не намерен, но отказываться от серьезных ролей «по возрасту» он тоже не собирается.

Автор Александр Брагинский