«Безумный Пьеро» (Pierrot ie fou) Франция — Италия, 1965, 112 минут. Экзистенциальный гангстерский фильм.
Американские критики считают, что в этом фильме сильнее всего проявился интерес Жан-Люка Годара к американским приключенческим лентам разного типа — детективам, гангстерским картинам, «боевикам» и т. п. Было бы точнее сказать, что часто использовавшиеся режиссером сюжетные конструкции и мотивы американских фильмов выражены в «Безумном Пьеро» в наиболее коммерческой форме. Если вообще можно по отношению к новаторскому, авангардному творчеству Годара употреблять термин «кассовый успех». Впрочем, по результатам проката всех его многочисленных работ лидирует именно эта, опережая самую знаменитую и, пожалуй, лучшую — «На последнем дыхании». Кстати, «Безумный Пьеро», созданный уже при поддержке солидной итальянской фирмы Дино Де Лаурентиса, перекликается со славным дебютом режиссера, является «На последнем дыхании» как бы навыворот. Там молодая американская журналистка-интеллектуалка оказывалась втянутой в сумасбродную, преступную жизнь француза, искателя приключений. А здесь обеспеченный, добропорядочный интеллектуал Фердинан бежит из Парижа вместе с Марианн, няней его дочери. Марианн связана с какой-то бандой, преследующей их по всей Франции. Но в обоих фильмах играет Жан-Поль Бельмондо, своеобразный «альтер-эго» Жан-Люка Годара.
Отличие «Безумного Пьеро» от массы просто занимательных картин (хотя в основе — роман «Наваждение» как раз американского автора Лайонела Уайта) заключается в том, что интрига, логика событий, элементы приключенческого жанра все-таки имеют подчиненное значение.
Главенствует идея о «бегстве навстречу смерти» в постоянной для лент раннего Годара экзистенциальной, «пограничной» ситуации существования героев. Они противопоставили себя обществу, выброшены из «нормальной» жизни, вынуждены жить «на последнем дыхании» не переводя дух. Новые Пьеро и Коломбина, современные «любовники на бегу», спасаясь от погони, ищут спасения в «раю», на солнечном юге Франции. Их история не может закончиться иначе, чем смертью, которая придает окончательный смысл их безумному побегу. Эта картина доказывает, что Жан-Люк Годар — на самом деле родоначальник постмодернизма, и он не только изобрел эстетику киноколлажа, «рваного монтажа», но и попытался на языке «массового» искусства (в издании «Халлиуэлл"с Филм Гайд» фильм «Безумный Пьеро» определен как pulp thriller еще до появления Pulp Fiction Квентина Тарантино) рассказать о сугубо «элитарных» проблемах человеческого бытия.
Сергей Кудрявцев
Режиссер Жан-Люк Годар.