Адамс Джордж / Adams George

Эпизодически использовал также бас-кларнет. Выступал на джазовой сцене и как вокалист. Обучение музыке начинал с освоения фортепиано (в возрасте 11 лет), позднее проявил интерес к саксофонам — вначале к альт-саксофону, а уже затем к тенору. Пением также начал заниматься в школьные годы, участвовал в концертах как инструменталист и певец с местными оркестрами и ритм-энд-блюзовыми ансамблями. По окончании школы посещал музыкальный колледж в Атланте, где по классу флейты его учителем был Уэймен Карвер (музыкант, игравший в 1930-е гг. в биг-бэндах Бенни Картера и «Чика» Уэбба). Некоторое время работал и учился в Кливленде (здесь познакомился с Альбертом Эйлером, одним из лидеров джазового авангарда и основоположников фри-джаза). С 1968 Адамс обосновался в Нью-Йорке, активно сотрудничал со многими известными джазменами — Роем Хэйнсом (1969-73, записи – в 1972), Артом Блэйки (до 1976), Гилом Эвансом (1975-78), Мак-Коем Тайнером (1976-79, записи в 1978), канадским трубачом Кенни Уилером (с 1979), англо-американским басистом Дэйвом Холлэндом, перкуссионистами Джеромом Купером и Терменом Баркером, другими представителями фри-джаза и различных креативных направлений. С середины 1970-х гг. прошел основательную школу джазового мастерства под началом Чарли Мингуса, став его верным единомышленником и постоянным участником его творческих экспериментов; в 1975 гастролировал с ним в Европе и записался на пластинки. В конце десятилетия Адамс организовал собственный квартет с еще одним саксофонистом Джорджем Коулменом, пианистом Доном Пуллином и барабанщиком Дэнни Ричмондом (в 1988 этот ансамбль распался из-за смерти Ричмонда).

Наиболее ярко Дж. Адамс проявил себя как саксофонист, заслужив репутацию блестящего виртуоза, вдохновенного и темпераментного импровизатора с явной склонностью к романтической экспрессии, отличающей его от многих музыкантов-авангардистов того же поколения, тяготеющих к абстрактному мышлению, атональности и конструированию искусственных модально-звукорядных структур. Манера игры Адамса с очевидностью обнаруживает преемственные связи с его прямыми и косвенными учителями из числа мастеров джазовой классики – например, Бена Уэбстера и Пола Гонсалвеса, равно как и с близкими ему по духу классиками современного джаза —Джона Колтрейна, А.Эйлера, Г. Эванса и особенно Ч. Мингуса. Говорить об стилевой индивидуальности творчества Адамса непросто. В живом, непосредственном, глубоко человечном выражении эмоций средствами джаза он, бесспорно, индивидуален как творческая личность. Однако, сохраняя верность традициям и одновременно открытость к контактам с музыкантами самых разных современных направлений, он не отошел от позиции своеобразного «центризма», мэйнстрима в сфере джазового авангарда, не примкнул ни к одной из радикальных концепций нового джаза — в этом плане можно провести параллель между ним и Дж. Колтрэйном. Как и Колтрэйн, Адамс не скрывал и своей приверженности к блюзу (пение его также всегда выдержано в блюзовой манере) и свингу. Вместе с тем органично присущи его натуре и такие качества, как безустанный поиск новых идей и выразительных средств, неугасимое влечение к пробам и экспериментам. Эти свойства характера позволяют поставить Дж. Адамса в один ряд с самыми передовыми «креативными» джазовыми музыкантами 1980-х гг.

Среди лучших записей Дж. Адамса: именные (Hand to Hand — 1980, Life Line — 1981), с Р. Хэйнсом (Senyah — 1972), Ч. Мингусом (Changes-One — 1974), Г. Эвансом (There Comes a Time — 1975), М.-К. Тайнером (Greating — 1978).

Валерий Озеров

4-PLAY (1991) by Cold Sweat
ALL ROADS ARE MADE OF THE FLESH (1995) by Kip Hanrahan
AMERICA
AT THE BOTTOM LINE (1979) by Mingus Dynasty
BEST OF MCCOY TYNER-THE BLUE NOTE YEARS (1996) by McCoy Tyner
CHANGES ONE (1975) by Charles Mingus (Saxophone, Vocals)
CHANGES TWO (1975) by Charles Mingus
COOL AFFAIRS (1993) by Blue Brass Connection
CUMBIA AND JAZZ FUSION (1978) by Charles Mingus
DON"T LOSE CONTROL (1979) by George Adams/Don Pullen
EARTH BEAMS (1980) by George Adams/Don Pullen
EPITAPH (1990) by Charles Mingus
GENTLEMAN"S AGREEMENT (1983) by George Adams/Dannie Richmond
HAND TO HAND (1980) by George Adams/Dannie Richmond
HEART TO HEART (1978) by David Sanborn
IN TOUCH by Phalanx
LITTLE WING (1978) by the Gil Evans Orchestra
LIVE AT MONTREUX (1993) by Miles Davis/Quincy Jones
LIVE AT SWEET BASIL (1984) by Gil Evans
LIVE AT SWEET BASIL, VOL 2 (1984) by Gil Evans
LIVE AT THE VILLAGE VANGUARD (1985) by George Adams/Don Pullen Quartet
LIVE AT THE VILLAGE VANGUARD VOL 2 (1986) by George Adams/Don Pullen
MINGUS AT CARNEGIE HALL (GOLD DISC) (1974) by Charles Mingus
MINGUS AT CARNEGIE HALL (1975) by Charles Mingus
Mingus Moves (1973, Atl. 1653) by Ch. Mingus
MINGUS MOVES (1974) by Charles Mingus
MORE SIGHTINGS (1994) by George Adams/Hannibal Peterson
NEXT GENERATION PERFORMS CHARLES MINGUS" BRAND NEW COMPOSITIONS (1991) by Mingus Dynasty
NIGHTINGALE
OLD FEELING (1992) (Saxophone, Vocals)
ORIGINAL PHALANX by Phalanx
PRIESTESS (1977) by Gil Evans
THERE COMES A TIME by Gil Evans
THINGS AIN"T WHAT THEY USED TO BE by McCoy Tyner
TOKYO CONCERT (1976) by Gil Evans
WHERE WERE YOU? (1989) by Orange Then Blue