Кулешов Лев Владимирович

Кулешо́в Лев Владимирович [1 (13) января 1899, Тамбов — 29 марта 1970, Москва) — советский кинорежиссер, сценарист, актер, художник. Народный артист РСФСР, доктор искусствоведения (1946).
Редактировать

Биография

Лев Кулешов родился в дворянской семье, отец — художник, мать — сельская учительница. В 1914 году окончил Училище живописи, ваяния и зодчества в Москве. В 1916–1919 годах работал художником-декоратором, помощником режиссера в акционерном обществе «А. Ханжонков и К» в фильмах режиссера Е. Бауэра. В 1919 году возглавил учебную мастерскую в Госкиношколе, будущем ВГИКе, основателем которого стал вместе с В.Р. Гардиным.
Кулешов уже тогда знал, что значит жить «собственными силами», что значит «быть самим собой». «Дорежимному» кино противопоставил не «массу», а форму. Как молодой образованный человек, не мог не думать о том, что в современной культуре возникло противопоставление традиционного «фигуративного» изображения целостному пространству. Понимание этой целостности — контекст известных его теоретических работ («Знамя кинематографии», «Искусство кино», «Практика кинорежиссуры») и еще более известных ранних экспериментов («Эффект Кулешова»). Кадр — не фон для фигуры актера, автоматически приравниваемый к «жизни», а именно прямоугольник, условность, жизни не равная. Фильм — эффект движения не только на фоне, но и «над» ним — между кадрами. Только эта первоначальная геометрическая условность порождает затем «жизнь», психологию, чувства. Отсюда и чисто пространственное понимание монтажа, и пластический тренинг натурщиков, которых, конечно нельзя путать с типажами. Типаж — понятие идеологическое, идущее от сравнения лица с «массой». Натурщик — любой человек, обученный вписываться в плоский кадр, в котором скелетообразная худоба А.С. Хохловой (его постоянной актрисы и жены) с длинными конечностями и абсолютно графическое лицо оказываются потрясающе фотогеничными.
В связи со всем этим идеология ранних кулешовских фильмов: «Необычайные приключения Мистера Веста в стране большевиков» (1924), «Луч смерти» (1925), «По закону» (1926), «Два-бульди-два» (1929) — резко выделяется в массе «революционной» кинематографии. В них есть уважение к индивидуальности, пристрастие к показу технических изобретений, жизни цирка и международных шпионов, прочей экзотики. Заговоры, погони, богатство визуальных отношений — все это напоминает начальный период творчества Фрица Ланга («Доктор Мабузе», «Метрополис») хотя бы по некоторым установкам. Просто у Ланга пространство имело выход на сложную философию, а Кулешов ограничивался марксизмом-ленинизмом. Несмотря на марксистскую философию, Кулешов достиг свободы в изображении человека разумного в фильме «Ваша знакомая» («Журналистка»).
Новой и сложной задачей стало пришествие звука. Кулешов сумел довольно быстро овладеть новой техникой. Известный эпизод боя («Горизонт», 1932), положенный на белогвардейский романс под гитару, выразительностью звукозрительного образа смерти, кошмара и обреченности намного опередил свое время.
Но дальше обходить идеологические установки в области кинематографа становилось все труднее. Сняв несколько традиционных фильмов, Кулешов с головой ушел в педагогику.
Редактировать

Фильмография

  1. 1919 Смельчак монтаж
  2. 1919 Сон Тараса монтаж
  3. 1924 Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков («Чем это кончится?») режиссер
  4. 1925 Луч смерти актер, режиссер
  5. 1926 ПО закону («Трое») режиссер
  6. 1927 Ваша знакомая («Журналистка») режиссер
  7. 1929 Веселая канарейка («Железный ящик») режиссер
  8. 1929 Два-бульди-два режиссер
  9. 1930 Саша («Тетя Саша», «Саша с улицы») автор сценария
  10. 1932 Горизонт автор сценария, режиссер
  11. 1933 Великий утешитель художник, режиссер, автор сценария
  12. 1934 Кража зрения режиссер
  13. 1940 Сибиряки режиссер
  14. 1940 Случай в вулкане консультант
  15. 1942 Клятва Тимура режиссер
  16. 1942 Учительница Карташова (новелла в БКС «Юные партизаны») режиссер
  17. 1943 Мы с Урала режиссер
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика