Евгений Львович Шварц (9 (21) октября 1896, Казань, Российская империя — 15 января 1958, Ленинград, СССР) — русский советский писатель, драматург, поэт.
Евгений Шварц родился в 1896 году в Казани. Его отец Лев Борисович Шварц (1874—1940) работал врачом (в момент рождения сына он был еще студентом), мать Мария Федоровна Шелкова (1875—1942) была слушательницей акушерских курсов.
В 1898 году Лев Борисович Шварц был отправлен в ссылку в Майкоп за революционную агитацию среди рабочих, двухлетний Евгений оказался на Северном Кавказе, где и прошло его детство. Этот переезд из Казани в Майкоп запомнился ему и потом в течение долгих лет являлся во сне. Николай Чуковский, близко знакомый с писателем, вспоминал:
«Ему снилась безграничная песчаная пустыня, накаленная солнцем; в самом конце этой пустыни — дворец с башнями, и ему непременно нужно пересечь эту пустыню и дойти до дворца. Он идет, идет, идет, изнемогая от зноя и жажды, и когда, наконец, до дворца остается совсем немного, ему преграждают путь исполинские кони, грызущие желтыми зубами вбитые в землю деревянные столбы. И вид этих коней был так страшен, что он всякий раз просыпался от ужаса. Как-то раз Евгений Львович, уже взрослым человеком, рассказал этот сон своему отцу. Отец рассмеялся и сказал, что сон этот — воспоминание о переезде из Казани в Майкоп. Они ехали в июле, в самую жару, и на одной станции, где была пересадка, им пришлось ждать поезда целые сутки. Станционное здание — это и есть дворец с башнями. Перед станционным зданием была песчаная площадь, которую им приходилось пересекать, возвращаясь из трактира, где они завтракали, обедали и ужинали. А кони — извозчичьи лошади, привязанные к столбам перед станцией».
В 1914 году Евгений Шварц поступил на юридический факультет Московского народного университета имени А. Л. Шанявского, а затем перевелся на юридический факультет Московского университета. Но окончить обучение ему не удалось: в 1916 году Шварца призвали в армию. В 1918 году, находясь в Екатеринодаре, он вступил в Добровольческую армию, принял участие в «Ледяном походе» генерала Корнилова. В ходе военных действий получил тяжелую контузию, в результате которой у него появился тремор рук, усилившийся с годами и мешавший писать. После контузии Шварц был демобилизован и вернулся к мирной жизни.
Он начал работать в «Театральной мастерской» в Ростове-на-Дону, в 1920 году женился на актрисе Гаянэ Халайджиевой, а в 1921 году переехал вместе с театральной труппой в Петроград, куда давно стремился.
Блестящий рассказчик, импровизатор, организатор актерских «капустников», он свел знакомство с начинающими и уже известными литераторами: устроился работать секретарем Корнея Чуковского, подружился с «Серапионовыми братьями», из которых особенно близки ему были Михаил Зощенко и Михаил Слонимский. Под руководством Шварца разыгрывались пародийные пьесы, в героях которых можно было узнать самих участников представления, актеров и писателей: «Фамильные бриллианты Всеволода Иванова», «Женитьба Подкопытина» и др.
Михаил Слонимский вспоминал:
«Евгений Шварц приехал в конце 1921 года в Петроград вместе с Ростовским театром и просто, легко, естественно, словно для того только и прибыл, вошел в нашу молодую литературную компанию. Без лишних слов и объяснений, по чутью, по какому-то внутреннему чувству сходились молодые люди в то удивительное время, и Шварц, южанин среди северян, актер среди начинающих писателей, сразу был признан «своим». В нем ощущалась та же настроенность, что и у нас, петроградцев, собиравшихся в Доме искусств и влюбленных в Горького, своего учителя. Только у Шварца еще ничего не было написано, ничего — ни удачного, ни неудачного. То есть, может быть, он что-нибудь писал уже и тогда, но не показывал нам».
Вскоре Шварц начал писать и публиковаться.
В 1923 году он вместе со Слонимским поехал на Донбасс, где познакомился с Николаем Олейниковым, в Петроград они вернулись уже втроем. Стихотворные импровизации Шварца и Олейникова стали тем импульсом, который подтолкнул обоих к литературе.
В июле 1924 года в детском журнале «Воробей» вышло первое произведение Шварца для детей — «Рассказ старой балалайки». Через год Шварц стал постоянным сотрудником детских журналов «Чиж» и «Ёж». Он работал в Детском отделе Госиздата, которым руководил Самуил Маршак. Николай Чуковский вспоминал это время как период детства советской литературы, полный юного задора, непосредственности, искрометного веселья:
«Детский отдел помещался на шестом этаже Госиздата, занимавшего дом бывшей компании Зингер, Невский, 28; и весь этот этаж ежедневно в течение всех служебных часов сотрясался от хохота. Некоторые посетители Детского отдела до того ослабевали от смеха, что, кончив свои дела, выходили на лестничную площадку, держась руками за стены, как пьяные. Шутникам нужна подходящая аудитория, а у Шварца и Олейникова аудитория была превосходнейшая».
В 1929 году в Ленинградском Театре юного зрителя состоялась премьера пьесы Шварца «Ундервуд».
Как писатель Шварц нашел себя относительно поздно, но работать начал сразу активно и плодотворно. В 1930-е годы он писал рассказы, стихи, киносценарии. В это время им были созданы пьесы «Клад», «Свинопас», «Голый король», «Снежная королева».
Когда началась Великая Отечественная война, Шварц остался в блокадном Ленинграде, но потом был эвакуирован сначала в Киров, а затем в Душанбе (тогда Сталинабад), где продолжал работать и писать пьесы, в том числе о войне и защитниках Ленинграда. В 1944 году им была написана пьеса «Дракон», после войны — «Два клена», «Обыкновенное чудо», «Повесть о молодых супругах». Близкое знакомство с театральной средой и личный опыт работы на подмостках помогали Шварцу сделать пьесы сценичными и объяснить актерам, как следует исполнять роли. Многие пьесы Шварца («Голый король», «Дракон», «Тень») имели трудную судьбу: их запрещали к постановке либо закрывали уже идущие спектакли.
Отличительной чертой Шварца, о которой упоминали многие из тех, кто его знал, была требовательность к собственным произведениям, самоирония и даже неуверенность в своих творческих силах. Он не раз говорил, что называть себя писателем — это так же нескромно, как называть себя красавцем. Никому не возбраняется втайне надеяться, что он красив, но утверждать это с уверенностью — непростительная самонадеянность. Так и пишущий может надеяться на то, что он настоящий писатель, но говорить об этом вслух не стоит.
Эту особенность Шварца отмечал и Аркадий Райкин:
«Он писал трудно, неуверенно, постоянно терзаясь мыслями о своей вторичности, о своем недостаточном художественном масштабе. Мастерство Чехова, Гофмана, Андерсена не давало ему покоя. С другой стороны, не давала покоя память о литературной школе его юности, о том круге писателей, в котором его ценили, любили, подбадривали.
Эта память лишь усиливала его неуверенность, он считал себя гадким утенком среди своих литературных единомышленников. Шварц относился к тем писателям, которые никогда не позволят сказать о себе "я — писатель", полагая это немыслимой нескромностью».
По сценариям Шварца были сняты известные фильмы: «Золушка» с Яниной Жеймо и Фаиной Раневской, «Марья-искусница», «Обыкновенное чудо» (фильм 1964 года в постановке Эраста Гарина и фильм 1978 года в постанове Марка Захарова), «Тень» (версия Надежды Кошеверовой 1971 года и версия 1991 года Михаила Козакова) и др.
В 1920 году Евгений Шварц женился на актрисе Гаянэ Николаевне Халайджиевой (1898—1983). Они прожили вместе десять лет, в браке родилась дочь — Наталья Евгеньевна Крыжановская (1929—1996). Вскоре после рождения дочери Шварц оставил семью.
Вторая жена Шварца — Екатерина Ивановна Зильбер (1904—1963).
Двоюродный брат писателя Антон Исаакович Шварц (1896—1954) был артистом эстрады, декламатором, в 1947 году получил звание «Заслуженный артист РСФСР». В молодости двоюродные братья вместе жили и работали, дружеские отношения у них сохранились на всю жизнь.
Шварц работал в разных жанрах: он писал стихи, рассказы, сказки, пьесы и киносценарии, статьи, репризы, куплеты, в зрелом возрасте обратился к написанию мемуаров.
Однако главное в творческом наследии Шварца — пьесы-сказки, в которых остроактуальное социально-политическое содержание и едкая ирония сочетаются с камерным лиризмом и гуманистическим посылом.
«Свою работу драматурга Шварц начал со сказок для детского театра. Потом он стал писать пьесы для взрослых, но его пьесы для взрослых — тоже сказки. Он выражал условным языком сказок свои мысли о действительности. Шварц тяготел к сказке потому, что чувствовал сказочность реальности, и чувство это не покидало его на протяжении всей жизни».Николай Чуковский
В своих пьесах Шварц часто использовал известные сказочные сюжеты, как авторские, так и народные. Таковы «Голый король», «Снежная королева» и «Тень» (они написаны по мотивам сказок Андерсена), «Золушка», «Дракон», «Два клена». Но в произведениях Шварца хорошо знакомые сюжеты и мотивы переосмыслены, наполнены новым содержанием, актуальным во время создания пьес — и не устаревающим на протяжении десятилетий.
В пьесах «Тень», «Голый король» и «Дракон» затронута тема тоталитаризма и свободы человека. В этих пьесах цензура увидела намеки на советскую действительность, поэтому путь их к зрителю был непростым.
Пьеса «Дракон», заявленная как антифашистская, была запрещена к постановке в 1944 году на 18 лет. При создании этого произведения Шварц обратился к сюжету восточной сказки о драконе, которого нельзя победить, потому что победивший сам превращается в дракона. Но мораль его сказки иная: люди, живущие под властью жестокого дракона, привыкли к этой жизни, не хотят ее менять, не нуждаются в свободе. Рыцарь Ланцелот, победив дракона, обнаруживает, что этого недостаточно: люди охотно подчинятся воле другого тирана. Чтобы одержать победу наз злом, надо убить дракона в каждом из них.
Особое место в творчестве Шварца занимает пьеса «Обыкновенное чудо». В «Обыкновенном чуде» ярко выражена лирическая сторона, автор посвятил это произведение любимой жене — Екатерине Ивановне Шварц, которая отчасти послужила прообразом Хозяйки, жены волшебника. Это история в первую очередь о любви, которая способна творить чудеса. Герои пьесы живут в сказочной реальности, где волшебство стало делом будничным, обыденным. Но волшебство, задуманное Хозяином, не имеет ничего общего с традиционным сказочным хэппи-эндом: когда юная Принцесса поцелует юношу, в которого влюблена, тот превратится в медведя. Сказка не всегда заканчивается хорошо, и это роднит ее с реальностью. И когда после поцелуя Принцессы юноша остается человеком, это воспринимается как настоящее чудо, хотя ничего сказочного вроде бы не произошло.
- Орден Трудового Красного знамени
- Медаль «За оборону Ленинграда»
- Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне»
- Знак отличия 1-го Кубанского похода
- «Ундервуд» (1928)
- «Пустяки» (1932)
- «Клад» (1934)
- «Принцесса и свинопас» (1934)
- «Голый король» (1934)
- «Похождения Гогенштауфена» (1934)
- «Красная шапочка» (1936)
- «Снежная королева» (1939)
- «Кукольный город» (1939)
- «Тень» (1940)
- «Сказка о потерянном времени» (1940)
- «Брат и сестра» (1940)
- «Наше гостеприимство» (1941)
- «Под липами Берлина» (в соавторстве с М. М. Зощенко, 1941)
- «Далекий край» (1942)
- «Одна ночь» (1943)
- «Дракон» (1944)
- «Сказка о храбром солдате» (1946)
- «Сто друзей» (1948)
- «Два клена» (1953)
- «Обыкновенное чудо» (1956)
- «Повесть о молодых супругах» (1957)
- «Рассказ старой балалайки»
- «Два брата»
- «Новые приключения кота в сапогах»
- «Первоклассница»
- «Приключения Шуры и Маруси»
- «Рассеянный волшебник»
- «Чужая девочка»
- 1947 — «Золушка»
- 1959 — «Марья-искусница»
- 1963 — «Каин XVIII» (по пьесе «Два друга»)
- 1964 — «Обыкновенное чудо»
- 1964 — «Сказка о потерянном времени»
- 1966 — «Снежная королева»
- 1971 — «Тень»
- 1978 — «Обыкновенное чудо»
- 1978 — «Заколдованные братья» (Die verzauberten Brüder, австрийский телефильм по пьесе «Два клена»)
- 1988 — «Убить дракона»
- 1991 — «Тень, или Может быть, все обойдется»
- «Мы знали Евгения Шварца»
- Никита Елисеев: Евгений Шварц. Бриллиант на обочине
- Аркадий Райкин. Шварц // Без грима. М., 2007.
Автор Мария Плясовских