Челлини Бенвенуто

Бенвенуто Челлини родился 3 ноября 1500 года во Флоренции в семье плотника. Отцу хотелось, чтобы сын стал музыкантом, но тот поступил в 1513 году в мастерскую ювелира М. де Брандини. За участие в уличных драках, в том числе и с конкурентами по профессии, дважды (в 1516 и 1523) Бенвенуто изгонялся из родного города. Поменяв несколько мест жительства (Сиена), он установил в 1524 году в Риме связи с высшими церковными кругами. Войдя в число защитников «вечного города», пытавшихся отразить его захват имперскими войсками (1527), Челлини был вынужден временно покинуть Рим. Вернувшись назад, он занимал (1529-1534) должность начальника папского монетного двора. Почти все его ранние произведения (за исключением нескольких медалей) не сохранились, поскольку были позднее переплавлены.

Персей

Жизнь его протекала бурно, он убил коллегу-ювелира (мстя ему за смерть брата), затем напал на нотариуса, а позднее, уже в Неаполе, убил еще одного ювелира за то, что тот осмелился дурно отозваться о Челлини при папском дворе. В 1537 году он был принят французским королем Франциском I и исполнил его портретную медаль. В Риме же его арестовали, обвинив в краже папских драгоценностей, но он бежал, был вновь заключен под стражу и, наконец, освобожден (1538-1539).
Затем жил при французском королевском дворе в Фонтенбло (1540-1545). Завершил здесь работу над единственным своим сохранившимся ювелирным произведением, подлинность которого не подлежит сомнению; это один из величайших шедевров в истории данного вида искусства. Речь идет о большой солонке Франциска I (1540-1543). Это изделие, изображающее по краям выемки для соли Нептуна и Юнону (которые олицетворяют стихии Воды и Земли), а также сами эти стихии (в виде волнующегося синего моря и холмистой земли — с рыбами и животными) впечатляюще передает, несмотря на свои скромные размеры, игру природных сил.

Освоив во Франции технику масштабного бронзового литья, Челлини с этой поры все чаще выполнял и крупные скульптурные заказы («Нимфа Фонтенбло», 1543-1544.). В этих работах впечатляюще четко проступило характерное свойство пластики маньеризма в целом: ювелирное искусство, все более роскошное, изысканное и новаторское, стало заметно опережать монументальную скульптуру, диктуя ей такие свойства как особая тщательность отделки, «орнаментальная» красота силуэта и прихотливое разнообразие ракурсов, рассчитанных на неторопливое разглядывание. Все эти свойства ярко проявились в наиболее значительной из работ, исполненных Челлини на службе у герцога Козимо I Медичи во Флоренции (1545-1553), статуе Персея, победно поднявшего голову Медузы-Горгоны (1545-1554). Здесь он исполнил и ряд других скульптур, в т. ч. пару замечательных портретных бюстов («Козимо I Медичи»; «Банкир Б.Альтовити»; оба – 1545-1548). Занимался также и реставрацией античной пластики.

Сальера

В 1556 году Челлини опять заключили в тюрьму за драку (жертвой его агрессивного характера опять стал ювелир), а в 1557 году вынесли обвинение в гомосексуализме и поместили на четыре года под домашний арест. Последним его значительным монументальным произведением явилось «Распятие» (1555-1562), исполнив его по обету, данному еще в римской тюрьме в 1530-е годы, для собственного надгробия, Челлини стремился доказать в этой вещи свое умение работать и в мраморе.

Сидя под домашним арестом, он начал писать автобиографию (1558-1567). Написанная на живом разговорном наречии, она представляет собой настоящий авантюрный роман и принадлежит к лучшим образцам литературы Возрождения (долго циркулировавшая в рукописных копиях, «Жизнь Челлини» была опубликована лишь в 1728 году). Его перу принадлежат также «Трактат о ювелирном деле» и «Трактат о скульптуре», начатые в 1565 и в 1568 годах изданные.

Автор: М.Н. Соколов