Хуци́ев Марлен Мартынович (4 октября 1925, Тбилиси — 19 марта 2019, Москва) — советский и российский режиссер, сценарист, педагог. Народный артист СССР (1986). Лауреат Государственной премии России (1993). Академик Российской академии кинематографических искусств «Ника» Академик Независимой академии эстетики и свободных искусств (Москва). Почетный член Российской академии художеств.
Марлен Хуциев родился 4 октября 1925 года.в Тифлисе (Тбилиси). Отец — Хуциев (Хуцишвили) Мартын Леванович (1900—1937), погиб в годы репрессий. Мать — Утенелишвили Нина Михайловна (1905—1957), актриса..
В 1952 году окончил ВГИК (мастерская И. А. Савченко). Творчество Хуциева можно рассматривать как восхождение от конкретики первых картин к обобщениям и поискам истины в «Заставе Ильича» («Мне 20 лет»), а затем к нравственному очищению в результате приобщения к незыблемым человеческим заповедям и через попытку духовного единения с другими людьми («Июльский дождь», «Был месяц май», «Послесловие»), а на новом витке философского постижения жизни — к обращению к вечным вопросам бытия («Бесконечность»).
Первый фильм режиссера «Весна на Заречной улице» (1956, совместно с Феликсом Миронером), заслуженно пользовался популярностью и свидетельствовал об обновлении советского кинематографа в период «оттепели». Фильм пытался опоэтизировать будничную действительность за счет лирической линии. В этой ленте берут свое начало типичные хуциевские приемы повествования. Не случайно название фильма. Связь между временами года и движениями души почти неуловима, но важен сам факт начавшегося раздумья. Но герой Николая Рыбникова, как и герой Василия Шукшина в следующей картине «Два Федора», еще не постигают открыто свою связь с историей — это будет сделано в фильмах Хуциева 1960-х годов («Мне 20 лет»—«Июльский дождь»—«Был месяц май»).
Два Федора (кадр из фильма)
Мне двадцать лет (кадр из фильма)
Движение происходит от общего к частному. Обобщенный образ всех людей нового мира, рожденного революцией (трое красногвардейцев), вписывается в современную среду (в кадре появляются тоже трое — два парня и девушка, идущие по мостовой), а потом вычленяется отдельный герой, опять же как представитель молодежи начала 1960-х годов. Но по контрасту и по подобию потом входят в фильм, кроме главного героя Сергея, еще двое — Слава и Коля. Три товарища — устойчивая связка героев. Это самая малая человеческая общность, которая может точнее выразить свое время.
Но только Сергей страдает и мучается, постигая законы бытия, он словно обязан сформулировать: «ничего не существует отдельно». Эта мысль становится главной в картине, и во всем творчестве Хуциева. Нельзя считать, что люди — это одно, а История — нечто совсем другое. Люди живут в Истории, а История делается людьми. Эта диалектическая взаимосвязь единичного и общего открывается не сразу. Сергей в трудную минуту вступает в мысленный (но материализованный на экране) диалог с погибшим на войне отцом.
Центральная работа Хуциева — «Июльский дождь» (1967). Она о настоящей и кажущейся жизни, подлинных и мнимых ценностях, истинном человеческом общении и лишь его видимости. Все эти мотивы проигрываются на разных уровнях, но наиболее точно они воплощены во «внесюжетных» эпизодах. Хуциев продолжает исследовать поколение родившихся перед самой войной, его героиня, более зрело смотрящая на жизнь, сознательно делающая свой выбор, закономерно приходит к внутреннему осознанию зависимости собственной жизни от фронтовиков, которые собрались у Большого театра, и от тех, кто не вернулся с войны. Она постигает необходимость естественного очищения через краткое мгновение духовного единения с этими людьми и укрепления своей веры в настоящие человеческие ценности.
«Был месяц май» (1970) — первая работа Хуциева о своем поколении, которое во время войны спасло страну, да и мир в целом. Документальные пролог и эпилог расширяют частную историю. И это компенсирует отсутствие хуциевской атмосферы действия. Но хроникальные кадры помогли режиссеру добиться неординарного обобщающего художественного результата. Сцена в опустевшем концлагере находится в самой середине фильма и несет основной смысл. Победителям еще предстоит узнать свидетельства очевидцев о лагерях уничтожения. И если те, кто идет по улицам современных городов, забудут обо всем происшедшем, их ожидает та же участь, что и мирных прохожих довоенной Европы, которые ничего не хотели замечать и тоже спешили, не останавливаясь.
Потом у Хуциева был долгий творческий перерыв в 13 лет, если не считать документальный телефильм «Алый парус Парижа» (1971), хотя много сил и времени он отдал так и не реализованному замыслу картины о Пушкине. «Послесловие» (1983) возникло неожиданно, при минимуме затрат как пьеса для двух актеров с непривычной комбинацией героев: престарелый тесть, приехавший в гости, и его зять пытаются найти взаимопонимание в московской квартире в отсутствие своей дочери-жены, уехавшей в отпуск. Фильм оказывается своеобразным подведением итогов эпохи давно канувших «шестидесятых», одним из духовных лидеров несомненно был Хуциев. Режиссер осознает, что пройден некий рубеж, за которым больше не может длиться время равнодушия, утраты веры; период лицемерия, глухая пора пренебрежительного отношения к человеку; эпоха крушения надежд и замыслов.
Лента «Бесконечность» (1992, приз Берлинского кинофестиваля; Государственная премия России, 1993), снимавшаяся шесть лет, глобальна по замыслу и охватывает весь 20 век. Герой лет пятидесяти, отправившись пешком вдоль реки, а по сути дела — в путешествие по своей памяти, переходит без особых усилий из родного современного городка куда-то в самое начало века, в утраченную атмосферу рождественского праздника, в мир прежней России, где видится последний приют надежды, но и исток всех будущих несчастий и исторических переломов. Пройденный путь и время, в котором человек жил, оцениваются с точки зрения бесконечности. «Бесконечность», несмотря на утрату привычного хуциевского стиля, наиболее авторское, исповедальное произведение режиссера.
Автор: С.В. Кудрявцев
- Орден «Знак Почета» (1975)
- Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени — за заслуги перед государством, многолетнюю плодотворную деятельность в области культуры и искусства (9 апреля 1996)
- Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени — за большой вклад в развитие киноискусства (25 декабря 2000)
- Орден «За заслуги перед Отечеством» II степени — за выдающийся вклад в развитие отечественного киноискусства и многолетнюю творческую деятельность (29 мая 2006)
- Орден Почета — за большой вклад в развитие отечественного кинематографического искусства и многолетнюю творческую деятельность (5 октября 2010)
- Орден Дружбы — за большие заслуги в развитие отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность (26 октября 2016)
- Медаль «В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина» (1970)
- Заслуженный деятель искусств РСФСР (1965)
- Народный артист РСФСР (1977)
- Народный артист СССР (1986)
- Государственная премия Российской Федерации (7 декабря 1993)
- Специальный приз жюри Международного кинофестиваля в Венеции - за фильм «Застава Ильича» (1965)
- Приз «Золотая пластина» Международного кинофестиваля европейского кино в Риме – за фильм «Застава Ильича» (1965)
- Премия Интервидения Международного телевизионного «Злата Прага» в Праге за режиссуру фильма «Был месяц май» (1970)
- Приз экуменического жюри, Приз А. Бауэра Международного кинофестиваля в Берлине – за фильм «Бесконечность» (1992)
- Премия «Золотой овен» (победитель в номинации «Человек кинематографического года», 1995 год)
- Приз города Санкт-Петербурга на V Кинофестивале «Виват кино России!» - «Живая легенда отечественного кино» (1997)
- Специальный приз Президента Российской Федерации Открытого российского кинофестиваля в Сочи «Кинотавр» — за выдающийся вклад в развитие российского кино (12 июня 1999 года)
- Премия мэрии Москвы — за уникальный вклад в развитие культуры Москвы (1999)
- Национальная премия в области документального кино и телевидения «Лавровая ветвь» в категории за вклад в кинолетопись (2002)
- Приз «Киногерой года «Сталкер» — За права человека» на Международном кинофестивале фильмов о правах человека «Сталкер» в Москве - за фильм «Марлен. Прощание с шестидесятыми» (2003)
- Премия «Триумф» (2004)
- Кинопремия «Ника» в номинации «Честь и достоинство» (2005)
- Приз «Почетный Леопард» за вклад в киноискусство на Международном кинофестивале в Локарно (2015).
1956 Весна на Заречной улице режиссер
1958 Два Федора режиссер
1958 Улица молодости автор сценария
1964 Мне двадцать лет автор сценария, режиссер
1966 Июльский дождь режиссер, автор сценария
1968 Интервенция актер
1969 Гори гори моя звезда актер
1970 Был месяц май режиссер
1978 В день праздника актер
1979 Карл Маркс. Молодые годы актер
1983 Послесловие режиссер, автор сценария
1991 Бесконечность режиссер, автор сценария
2001 Люди 1941 года (документальный), режиссер
2015 Невечерняя, режиссер
1958 Два Федора режиссер
1958 Улица молодости автор сценария
1964 Мне двадцать лет автор сценария, режиссер
1966 Июльский дождь режиссер, автор сценария
1968 Интервенция актер
1969 Гори гори моя звезда актер
1970 Был месяц май режиссер
1978 В день праздника актер
1979 Карл Маркс. Молодые годы актер
1983 Послесловие режиссер, автор сценария
1991 Бесконечность режиссер, автор сценария
2001 Люди 1941 года (документальный), режиссер
2015 Невечерняя, режиссер