«Триумфальный марш» (Marcia trionfale) Италия — Франция — ФРГ, 1976, 115 мин.
Сатирическая драма.
Наверное, лучшая лента тридцатисемилетнего Марко Беллоккьо, который за десять лет до этого стоял у истоков так называемого «кино контестации».
Протест против ценностей буржуазной семьи, догм католической церкви, против продажных политиков и журналистов был поддержан в разрушительном пафосе картины «Триумфальный марш», направленной против армии и военщины. Режиссер создал дерзкий и яростный трагифарс, развенчивающий представления о доблестных, мужественных офицерах, которые с достоинством и благородством несут свой воинский долг по защите отчизны.
Сексуальные комплексы, интимная ущербность играют одну из ключевых ролей в произведениях Беллоккьо, приобретая спекулятивный характер лишь в более поздних работах, как, в частности, в фильме «Дьявол во плоти». А в ранних работах и в ленте «Триумфальный марш», открывающей средний период его творчества, несмотря на эпатажность и скандальность подачи материала, сфера подавленных инстинктов, несублимированных желаний убедительно и художественно оправданно соотносится с тягой героев к подавлению других и собственному подчинению. Они стремятся к неконтролируемому бунту и одновременному испытыванию тотального страха, к разрушению системы и самоуничтожению, сдаче на милость гнездящейся внутри смертельной болезни из-за подсознательного чувства, что этот выход спасителен. Жить в безумном мире гораздо мучительнее и безысходнее, даже если ты — сумасшедший.
Этот еще один сквозной мотив картин итальянского режиссера наиболее остро был выражен в предшествующем «Триумфальному маршу» документальном киноисследовании «Развязанные сумасшедшие» об отпущенных из психбольниц Италии людях, которые страдают разного вида и степени безумием. А психически неуравновешенный, сексуально озабоченный армейский капитан Ашутто вымещает на солдатах в казарме неудовлетворенность и дикую ревность к своей жене Розанне (между прочим, клептоманке и действительно изменяющей мужу с молодым лейтенантом Байо — исполнители этих ролей Миу-Миу и Патрик Девэр на самом деле были какое-то время супругами). И он намного хуже любого «развязанного сумасшедшего», потому что признается нормальным в подобной себе реальности и к тому же обладает властью, считает свои действия справедливыми и ненаказуемыми. Герой самоутверждается за счет диктата над другими, он социально опаснее юного бунтаря из дебюта «Кулаки в кармане», так как не прячет кулаков и постоянно пускает их в дело, причем буквально, а не фигурально.
За три года до фильма «Триумфальный марш» в злой комедии «Хотим полковников» Марио Моничелли едко высмеял мечту некоторых политиков и обывателей о военном перевороте. Лента Марко Беллоккьо, который, кстати, основывался на личном опыте службы в армии в качестве вольнонаемного младшего офицера, подобно своему Паоло Пассери, бывшему филологу, кажется строже, жестче и мрачнее — отсюда и резкая реакция на картину в итальянском обществе. Ибо «триумфальный марш» его капитана-психопата Ашутто свидетельствует о тихом разъедании изнутри пораженного метастазами организма государства. На одной из рекламных афиш к этому фильму, получившему премию на кинофестивале в Локарно, был изображен армейский сапог, который готов раздавить лежащее перед ним обнаженное женское тело. Емкий и точный образ беззащитности под пятой безжалостности!
Сергей Кудрявцев
Режиссер Марко Беллоккьо.