Беллоккьо Марко (кино)

Учился на философском отделении Миланского университета и в институте изящных искусств в Лондоне. В 1962 окончил актерское и режиссерское отделение Римского Экспериментального киноцентра. В начале 1960–х снял несколько короткометражных фильмов. Сыграл одну из ролей в фильме Л. Кавани «Франциск Ассизский» (Francesco/St. Francis of Assisi, 1966).

Вызвавший сенсацию в европейском кино, его полнометражный игровой дебют стал исторической вехой в итальянском кинематографе. Фильм «Кулаки в кармане» (I Pugni In Tasca, 1965), возникший в русле анализа проблем современной итальянской семьи, довольно традиционного пласта в национальном кино, стал произведением поистине новаторским, впитав в себя идеи зарождавшейся итальянской молодежной контестации, идейно сопрягаясь с последними по времени фильмами Пазолини, Бертолуччи, братьев Тавиани. Беллоккью от имени нового поколения в лице своего героя–бунтаря яростно отмежевывается от семейных традиций и буржуазной культуры в целом. Исполненная смелой и яркой индивидуальности, лента породила массу эпигонских поделок, тогда как сам автор в политическом фарсе «Китай близко» (La Cina e Vicina, 1967) стремительно расширил сферу своего анализа: вслед за семейными взаимоотношениями он здесь ниспровергает мнимых революционеров буржуазного круга. После постановки нескольких короткометражных, среднеметровых пропагандистских фильмов с идеями контестации не расстается и после ее заката — фильм «Во имя отца» (Nel Nome Del Padre, 1971).

Фильмом «Помести чудовище на первую полосу» (Sbatti Il Mostro In Prima Pagina, 1972) — (в советском прокате — «Об убийстве на первую полосу») — органично вливается в ряды художников политического кино. Определенные приемы последнего удачно использует в фильме «Триумфальный марш» (Marcia Trionfale, 1976), вторгаясь в заповедную сферу современной итальянской армии. Локальная психологическая драма «Прыжок в пустоту» (Salto Nel Vuoto, 1980) выявляет самоповторы в режиссерской манере автора. Экранизировал «Чайку» (Il Gabbiano, 1977) Чехова, «Генриха IV» (Enrico IV, 1984) Пиранделло, «Принца Гомбургского» (1997) фон Клейста.

Однако прежние элементы провокативности и откровенной эротики становятся доминирующими в его последующих фильмах: «Дьявол во плоти» (Il Diavolo In Corpo, 1986), «Видение шабаша» (La Visione Del Sabba, 1988) и др., утративших пафос ниспровержения. Соавтор сценариев ряда фильмов других режиссеров и большинства собственных фильмов.

Валерий Босенко.

1966 Кулаки в кармане / I Pugni In Tasca режиссер, сценарист
1967 Amore E Rabbia режиссер
1968 La Cina E Vicina режиссер, сценарист, сюжет
1971 Nel Nome Del Padre режиссер, сценарист
1972 Помести чудовище на первую полосу / Sbatti Il Mostro In Prima Pagina режиссер
1975 Триумфальный марш / Marcia Trionfale режиссер, сценарист
1975 Matti Da Slegare режиссер
1975 Salo O Le 120 Giornate di Sodoma исполнитель
1977 Чайкa / Il Gabbiano режиссер, сценарий для экранизации
1979 Прыжок в пустоту / Salto Nel Vuoto режиссер, сценарист
1980 Vacanze In Val Trebbia режиссер, сценарист, исполнитель
1982 Gli Occhi, La Bocca режиссер, сценарист, сюжет
1984 Генрих IV / Enrico IV режиссер, сценарист
1986 Дьявол во плоти / Il Diavolo In Corpo режиссер, сценарист
1988 Видение шабаша / La Visione Del Sabba режиссер, сценарист
1991 La Condanna режиссер, сценарий
1994 The Butterfly"s Dream режиссер
1995 Broken Dreams режиссер
1997 Prince Of Homburg By Heinrich Von Kleist, The режиссер, сценарий
1998 Religione Della Storia, La режиссер
1999 Balia, La / Nanny, The режиссер, сценарий
2001 Altro mondo и possibile, Un исполнитель
2002 Ora di religione (Il sorriso di mia madre), L" исполнитель