Рейш Карел

В возрасте 12 лет перед немецким вторжением был переправлен родителями в Англию (сами они погибли в концлагере). В конце войны служил пилотом в чешской эскадрилье, затем изучал химию в Кембридже. В конце 40-х годов занялся кинокритикой, публикуясь в журнале «Сиквенс», издававшемся киноклубом Оксфордского университета. В 1953 выпустил ставшую классической книгу «Техника киномонтажа», не столько техническое руководство, сколько исследование эстетической функции монтажа. Вместе с Л. Андерсоном и Т. Ричардсоном Рейс стал одним из лидеров группы «свободное кино», провозгласившей «доверие к действительности» и «поэтический отклик на предмет изображения» в качестве основы для построения нового английского кинематографа.

Начав с короткометражных лент «Мамочка не позволяет» (Momma Don't Allow, 1955, совместно с Т. Ричардсоном) и «Мы — парни из Ламбета» (We Are The Lambeth Boys, 1959), Рейс продолжил свое исследование жизни «простых людей» революционным для своего времени фильмом «В субботу вечером, в воскресенье утром» (Saturday Night And Sunday Morning, 1960), где впервые в послевоенном английском кино героем становится бунтарски настроенный молодой рабочий, темпераментно и достоверно сыгранный А. Финни. В фильме «Морган: подходящий клинический случай» (Morgan!/Morgan·a Suitable Case For Treatment, 1966) режиссер выводит левака-шизофреника, предвосхищая политические эксцессы «молодежной революции» 1968, а в кинобиографии А. Дункан «Айседора» (Isadora, 1968) изображает танцовщицу-босоножку как предшественницу современных хиппи.

Кризис английского кино 70-х годов вынуждает Рейса работать в США, где он подтверждает свой высокий профессиональный уровень, но не создает ничего выдающегося. Снова заговорили о режиссере лишь в 1981 в связи с его экранизацией романа Д. Фаулза «Женщина французского лейтенанта» (The French Lieutenant"s Woman), где М. Стрип и Дж. Айронс сыграли две параллельные истории любви: гувернантки и викторианского джентльмена, социально неприемлемую для середины прошлого века, но заканчивающуюся «хэппи эндом», и актеров, играющих эти роли, но, несмотря на сексуальную свободу 20 века, вынужденных расстаться после съемок.

Александр Дорошевич

1955 MOMMA DON"T ALLOW сорежиссер
1957 EVERY DAY EXCEPT CHRISTMAS продюсер
1959 МЫ — ПАРНИ ИЗ ЛАМБЕТА / WE ARE THE LAMBETH BOYS режиссер
1960 В СУББОТУ ВЕЧЕРОМ, В ВОСКРЕСЕНЬЕ УТРОМ / SATURDAY NIGHT AND SUNDAY MORNING режиссер
1963 THIS SPORTING LIFE продюсер
1964 NIGHT MUST FALL продюсер, режиссер
1966 MORGAN!/MORGAN—A SUITABLE CASE FOR TREATMENT режиссер
1968 АЙСЕДОРА / ISADORA режиссер
1974 THE GAMBLER режиссер
1978 WHO"LL STOP THE RAIN?/DOG SOLDIERS режиссер
1981 Женщина французского лейтенанта / THE FRENCH LIEUTENANT"S WOMAN режиссер
1985 SWEET DREAMS режиссер
1990 EVERYBODY WINS режиссер
1999 Сinema Verite: Defining the Moment исполнитель
2000 Act without words I (TV) режиссер