Оста́нкино — архитектурно-художественный ансамбль конца 18 века, подмосковная резиденция графов Шереметевых. Комплекс находящихся на одной оси, соединенных друг с другом деревянных построек с дворцом-театром в центре (архитекторы Ф. Кампорезе, П. И. Аргунов; 1791-1798). В интерьерах — коллекции живописи, мебели. Церковь Троицы (17 в.). В конце 19 века Останкино было включено в черту Москвы, в 1918 году преобразовано в Дворец-музей творчества крепостных. В составе Северо-Восточного административного округа Москвы организован Останкинский район (население 60, 7 тысячи человек; 2010).
Летосчисление останкинской усадьбы начинается с конца 16 в., когда на этом месте возник боярский двор, принадлежавший думному дьяку Василию Щелкалову, и деревянная церковь. После Смутного времени земли отошли князьям Черкасским, а к 1666 в селе уже насчитывалось 55 дворов и 300 жителей. В 1677 князь Михаил Черкасский заложил на месте обветшавшей деревянной церкви каменную во имя Живоначальной Троицы. Традиционный бесстолпный пятиглавый храм на высоком подклете с богато декорированными фасадами возвела из красного большемерного кирпича артель каменщиков Степана Потехина. Строительство закончилось в 1692, роспись выполнена в 1840-х гг.
Останкино оставалось вотчиной Черкасских до 1743, когда один из первых богачей России Петр Борисович Шереметев женился на Варваре Алексеевне Черкасской. До этого основной летней резиденцией Шереметевых было подмосковное Кусково.
В 1788, после смерти отца, Николай Петрович Шереметев унаследовал не только состояние, но и несколько трупп крепостных актеров — домашние театры в то время были в большой моде. Молодой граф получил прекрасное образование. В Париже, где он обучался игре на виолончели, увлекся театром и, возвратившись в Москву, решил соорудить на Никольской улице дворец искусств с театром. Был даже подготовлен проект, однако от этой идеи пришлось отказаться. В 1790 граф решил построить здание театра в Останкине и расширить Старые хоромы.
Строительство театра проходило в несколько этапов, причем каждый раз уже выстроенные его части требовали новых переделок и дополнений. Это было связано с неопытностью владельца Останкина, который начал строительство без окончательного проекта здания. На разных этапах в проектировании принимали участие архитекторы Франц Казие (здание театра), Франческо Кампорези (проходные галереи), Винченцо Бренна (Египетский павильон), П. И. Аргунов (убранство интерьеров, руководство строительством), Е. С. Назаров и Джакомо Кваренги (окончательный вариант планировки). Кроме талантливого крепостного зодчего Павла Аргунова, который был не только представителем даровитой семьи художников и архитекторов, но и учеником В. И. Баженова, в работе участвовали Алексей Миронов и Григорий Дикушин, также крепостные Шереметевых.
Здание дворца-театра строилось почти шесть лет, причем стены возводились из деревянных бревен, поставленных вертикально. Гордостью дворца-театра является парадная анфилада залов, наборные паркеты и уникальные люстры. Всеми работами по убранству и декорировке интерьеров руководил Павел Аргунов.
К помещению театра ведет анфилада, состоящая из Малиновой прихожей, Голубого зала, Пунцовой гостиной и Наугольной комнаты.
В Пунцовой гостиной находится парадный портрет Павла I работы крепостного живописца Н. И. Аргунова. В торцевой стене последней комнаты вставлено зеркало в размер дверного проема, что создает ощущение убывающего в глубину пространства. Через Картинную галерею можно попасть в центр всего ансамбля — театр, зал которого вмещал до двухсот зрителей. Именно здесь давала спектакли знаменитая на всю Москву труппа крепостных актеров, в репертуаре которой числилось более ста спектаклей и опер. Тут блистала солистка шереметевской оперы, дочь крепостного кузнеца Прасковья Ивановна Ковалева-Жемчугова, ставшая женой владельца усадьбы, графиней Шереметевой.
Театр имел первоклассное по тому времени сценическое оборудование и мог функционировать также как танцевальная зала, для чего настил пола в зале разбирался, а на месте входа из картинной галереи устраивалась ложа графа под золоченым балдахином. Плафон зала расписан итальянцем Валезини. Декорации, выполненные крепостными художниками, сгорели в 1812. Через систему галерей можно попасть в два симметрично расположенных и роскошно отделанных павильона — Египетский и Итальянский. Первый предназначался для танцев и музыкальных вечеров, во втором устраивались торжественные приемы.
Позади дворца располагался большой регулярный парк с частями английского пейзажного парка, устроенный под руководством крепостного архитектора Алексея Миронова. В дни коронации Останкино посетил Павел I, товарищем детства которого был Н. П. Шереметев. В честь приезда императора был дан спектакль и устроен фейерверк.
В 1797 труппа в последний раз в полном составе исполнила оперу Гретри «Самнитские браки». Переезд в Петербург, где граф получил высокий придворный чин, и болезнь Прасковьи Ивановны привели к тому, что в 1801 Шереметев распустил труппу. Часть актеров получили вольную, большинство остались крепостными. После смерти жены владелец Останкина потерял интерес к усадьбе. Многочисленные ремонты, подновления и перестройки, происходившие на протяжении 19 столетия, исказили облик интерьеров дворца. С 1 мая 1919 Останкино функционирует как Дворец-музей творчества крепостных. С этого времени не прекращается работа по ее научному изучению и реставрации.
Автор: В.А. Резвин