«Осенний марафон (Печальная комедия)», СССР, Мосфильм, 1979, цв., 94 мин.
Трагикомедия.
По мотивам сценария А.Володина «Горестная жизнь плута».
Странно, что этот фильм Георгия Данелии смог выйти на экраны в 1979. Ничего откровенно антисоветского в нем, конечно, нет, но сама мысль о том, что советский человек может испытывать такую внутреннюю опустошенность и экзистенциальное отчаяние, как герой фильма Бузыкин, могла бы насторожить бдительных цензоров. Или их сковала та же усталость и апатия, какой мается «лишний человек» Бузыкин? Изображать персонажей такого плана всегда полагалось в сатирическом ключе, в лучшем случае — как заблудших овец, в худшем — как откровенно аморальных типов. Лирическая комедия Данелии полна такой грусти и такого сочувствия к герою, что пронзительная жалость к себе затопляет каждого, кто обнаруживает в себе и своей жизни черты сходства с героем. А обнаруживают их многие.
«Осенний марафон» не о том, как слабый и безвольный человек разрывается между женой и любовницей (так же, как «Герой нашего времени» вовсе не о амурных похождениях Печорина). Колоритное изображение любовных и семейных коллизий лишь подчеркивает и оттеняет центральный образ «страдающего эгоиста». При этом сама мелодраматическая обертка выполнена изумительно — Марина Неелова и Наталья Гундарева играют двух женщин, симметрично тянущих Бузыкина в разные стороны. Они ни разу не встречаются в фильме и не оказываются в одном кадре, но ухитряются взаимодействовать: каждая из них знает о существовании другой, и энергия соперничества устремлена на конкретного противника. Они соперничают не из-за Бузыкина — они соперничают между собой. Он и здесь остается пассивным объектом, будучи не в силах что-либо решить окончательно. Да и что можно решить, если жизнь — это ловушка, из которой нельзя вырваться? Нельзя убежать от самого себя, от бессмысленности своего ежедневного марафона, от одиночества среди множества людей: знакомых и незнакомых, родственников, коллег, соседей, случайных прохожих, каждый из которых знает, ради чего он просыпается каждое утро, — в отличие от героя.
Как минимум 75 процентов успеха фильма — это Олег Басилашвили в главной роли. Здесь все актеры на высоте, но и совместными усилиями они бы не спасли замысел, будь главный герой чуть более энергичным и чуть менее интеллигентным. Аналогичного усталого героя создаст через четыре года Олег Янковский в «Полетах во сне и наяву», но это уже совсем другая история (во многом обусловленная выбором актера) — история человека, который хотел бы состояться, но не состоялся, хотел бы наладить контакт с людьми, но не может. Персонаж Басилашвили может состояться, и контактов у него хоть отбавляй, но это не приносит ему ничего, кроме утомления.
В ролях: Олег Басилашвили, Наталья Гундарева, Марина Неелова, Евгений Леонов, Норберт Кухинке, Николай Крючков, Галина Волчек, Борислав Брондуков, Владимир Грамматиков, Никита Подгорный.
Режиссер: Георгий Данелия.
Автор сценария: Александр Володин.
Оператор: Сергей Вронский.
Художники-постановщики: Леван Шенгелия, Элеонора Немечек.
Композитор: Андрей Петров.
Звукорежиссер: Александр Погосян.
Монтаж: Татьяна Егорычева.
Приз «Большая Золотая раковина» МКФ в Сан-Себастьяне-79; Приз Союза журналистов лучшему исполнителю мужской роли (Е.Леонов), а также приз ФИПРЕССИ МКФ в Венеции-79; Главный приз ВКФ-80 в Душанбе; Главный приз МКФ комедийных фильмов в Шамрусе-80; Спец приз МКФ комедийных фильмов в Болгарии (1981); Премия Общества Советско-болгарской дружбы на МКФ в Карловых Варах (1980); Гос. премии РСФСР им. братьев Васильевых (1981, удостоены: реж. Г.Данелия, сцен. А.Володин, опер. С.Вронский, худ.: Л.Шенгелия и Э.Немечек; актеры: Н.Гундарева, Е.Леонов, М.Неелова).