Гундарева Наталья Георгиевна

Сразу после окончания в 1971 году Московского театрального училища имени Щукина Наталья Гундарева начала работать в Московском театре имени Маяковского. Андрей Гончаров пригласил вчерашнюю студентку сыграть Липочку в комедии А. Н. Островского «Свои люди – сочтемся». Роль хваткой купеческой дочки многое определила в судьбе актрисы, в том числе и ее амплуа характерной драматической актрисы. Она на всю жизнь осталась верна театру имени Маяковского и практически не выступала в антрепризах. Почти каждая роль на сцене становилась событием. Открытая, сочная, размашистая манера игры Гундаревой диктовала выбор репертуара. Ее стихией стали сильные женские характеры. Героини Гундаревой готовы были бросаться в любой омут и бороться за свое счастье, не выбирая средств. Не случайно самой знаменитой ее театральной ролью стала Катерина Измайлова в «Леди Макбет Мценского уезда». Она воплощала на сцене русский национальный тип, но делала это с оглядкой на европейскую театральность. В театре Маяковского работал и ее муж актер Михаил Филиппов.

В кино актриса дебютировала еще в 1966 году, снималась в эпизодах и ролях второго плана. Ее мало кто знал, когда вторым экраном прошла картина Андрея Смирнова «Осень» (1974). Тем, кто сумел ее посмотреть, не меньше главных героев, решавших свои личные проблемы, запомнилась гундаревская Дуся, прелестная молодая русская женщина. Своей деревенской естественностью она оттеняла выморочность существования героев-интеллектуалов. Блестяще удалась молодой актрисе эпизодическая роль детдомовской поварихи в фильме Николая Губенко «Подранки» (1976).

Известность Гундаревой принесла роль Ани Доброхотовой в фильме Владимира Фетина «Сладкая женщина» (1976) — простой деревенской девчонки, превратившейся в городскую мещанку-хищницу и горько расплатившуюся за эту метаморфозу. В середине 1970-х годов, когда советское кино все больше сгибалось под гнетом официоза. Требовались актеры способные играть героев производственных драм. Наталья Гундарева отличалась от стереотипа тем, что играла не героинь, а нормальных современных женщин, городских и деревенских, часто без всякой профессии — жен, матерей, любовниц. В фильме «Однажды двадцать лет спустя» ей досталась роль многодетной матери, и она спасла эту мелодраму от ходульности, внеся в нее юмор, свой природный оптимизм.

Естественность и энергичность, порой напористость обеспечили актрисе ведущую роль в советском кинематографе конца 1970-х — 1980-х годов. Катя Никанорова («Вас ожидает гражданка Никанорова»), Нина («Осенний марафон») стали образцами высочайшего профессионализма. Впоследствии Гундаревой доводилось много и с успехом сниматься и в фильмах о современности, и в экранизациях классики, и в сериалах.

Новое время вовлекло многих любимцев публики в водоворот политической жизни. Наталья Гундарева в 1990-х годах тоже совершила хождение в политику — была третьим номером в списке избирательного блока «Женщины России», заседала в Государственной думе (1993-1995). Но политика не была ее стезей. Богемных актерских посиделок она тоже избегала, вела довольно замкнутый образ жизни.

Ее успешная профессиональная жизнь оборвалась летом 2001 года, когда актриса перенесла обширный ишемический инсульт. Гундарева долгое время находилась в коме, потом здоровье к ней возвращалось медленно. Ни на сцене, ни даже просто на людях Наталья Гундарева с тех пор так и не появилась. Затем болезнь взяла свое и актриса скончалась от тромболии легочной артерии.