Морозов Алексей Викулович

Старший сын Викулы Алексеевича. В возрасте 12 лет был отдан в реальное училище, однако не сумел его закончить: учение давалось ему с трудом. Позднее Алексей Морозов много занимался самообразованием, слушал лекции в Московском университете по всемирной истории и истории искусства. Некоторые профессора приходили заниматься с ним на дом. В итоге он получил широкие познания в области отечественной культуры.

«Викуловичам» принадлежало «Товарищество мануфактуры Викулы Морозова с сыновьями в местечке Никольском», основанное в 1882. В 1894 после смерти родителей А. В. Морозов становится главой Товарищества. В 1898 он обращается в Московскую городскую думу с заявлением о желании пожертвовать из сумм, завещанных покойным родителем Викулой Морозовым на благотворительные дела, капитал в размере 400 тыс. руб. на устройство в Москве новой детской больницы, но только на определенных условиях. Больница должна была носить имя покойного родителя Викулы Елисеевича Морозова и служить удовлетворению нужд бедных жителей Москвы, то есть быть бесплатной. В 1902 больница приняла первых пациентов, в народе она всегда была известна под названием «Морозовская». Ныне она вновь носит имя Морозовых официально.

В 1900 Алексей Морозов, увлеченный собирательством фарфора, стекла и икон и др., передает дела брату Ивану, а сам, имея в распоряжении наследство, с неутомимой энергией начинает заниматься коллекционированием. Родовой дом «Викуловичей» в Москве (Введенский, ныне Подсосенский, переулок, 21), после смерти родителей перешедший к Алексею Викуловичу, становится местом размещения его знаменитой коллекции. В соответствии с новым назначением изменяется облик дома: надстраивается для размещения коллекции икон (И. Е. Бондаренко), строится угловой флигель (Д. Н. Чичагов), перестраивается интерьер (Ф. О. Шехтель).

Ядром музейной экспозиции становится расположенная во втором этаже библиотека и связанные с ней входной двухцветный зал и лестница. В библиотеке размещались книжные фонды, содержащиеся в застекленных готических шкафах, а также уникальный по конструкции и исполнению шестигранный стол, изготовленный по проекту Шехтеля. Каждая вторая ячейка шестигранника являлась витриной, где хранились и экспонировались раритеты из коллекции старообрядческих книг; основа этой коллекции была заложена еще книгами о вере Елисея Саввича.

Мебель, шкафы для книг, специальные витрины для фарфора были изготовлены на мебельной фабрике «Поставщика двора Его Императорского Величества» П. Шмита, мужа сестры Алексея Викуловича. Интерьер библиотеки-музея был выполнен в любимом Шехтелем стиле неоготики. Небольшие комнаты особняка устремлялись вверх (их высота почти в 4 раза превосходила ширину), тянулись вверх и узкие панно, выполненные М. А. Врубелем на сюжеты из «Фауста», на шестах — зловещие маски. Все вместе — химеры, маски, чудовища, карлик, сидящий на нижних ступеньках лестницы, персонажи панно — создавало атмосферу таинственности и старины, ощущение присутствия в сказочном мире, заселенном загадочными существами. Противопоставление миров олицетворяло противоборство света и тьмы, душевную напряженность, которыми был пронизан образ дома. Этот интерьер не только характеризовал самого хозяина, он был ярким образцом популярного в те годы стиля модерн.

Все в доме было максимально продумано для лучшего размещения и представления коллекции. С самого начала своей собирательской деятельности Алексей Морозов мечтал создать общественно значимое собрание и подарить его Москве для организации музея его имени. Огромные материальные средства позволили ему в короткий срок собрать прекрасную коллекцию фарфора, миниатюр, гравюр, лубка, икон, стекла, хрусталя, серебра, табакерок, деревянных резных игрушек, тканей, вышивки — и все это были изделия русских мастеров.

Родственница Алексея Викуловича, М. К. Морозова, писала: «Это был человек тонкого ума, очень остроумный, любивший женское общество, хотя сам неженатый. Человек он был очень культурный, любил культурную работу больше, чем занятие своим делом, деятельную роль в котором предоставил своему более молодому брату Ивану Викуловичу... Дом, который после смерти отца перешел к нему как старшему, был огромный, с бесконечным числом комнат. Все комнаты второго этажа наполнялись витринами с фарфором его собрания и иконами. Сам же он жил внизу, где у него были две столовые, гостиная и кабинет».

Как коллекционер Алексей Морозов прославился прежде всего собранием русского фарфора. Это была лучшая коллекция из когда-либо существовавших в России. В ней были представлены все российские фарфоровые заводы — 2459 предметов — от первых чашек елизаветинского времени до новейшей продукции российских предприятий: образцы продукции Ф. Гарднера, завода Попова, а также редкие изделия заводов Юсупова, Всеволожского, Поливанова, Долгорукова.

Коллекцию гравированных и литографированных портретов Алексей Морозов начал собирать еще в 1895, приобретя у В. А. Тюляева 1000 листов. К 1912 собралось около 10000 листов гравюр и литографий, в том числе множество портретов отечественных знаменитостей. Занимаясь изучением своей коллекции, Морозов в 1912-13 выпустил в свет многотомный «Каталог моего собрания русских гравированных и литографических портретов».

Были в коллекции Морозова и иконы. Часть старинных икон досталась ему от деда — большого почитателя «древнего письма», часть от отца. Всего за 4 года Морозову удалось собрать великолепную коллекцию (в основном житийных) икон 13-17 вв. К 1917 коллекция насчитывала 219 экземпляров. В составлении этого собрания ему помогал художник И. С. Остроухов.

Несмотря на то, что стекло не являлось основным предметом собирательства Морозова, в его коллекции находилось 42 предмета художественного стекла (хранится сейчас в Кусково).

Составляя коллекцию старинного русского серебра, владелец разыскивал произведения елизаветинского времени. 220 предметов этого собрания обладают высокими художественными достоинствами.

В марте 1918, когда особняк был захвачен латышской анархической организацией, собрание и его владелец едва не погибли. С помощью оружия анархистов удалось выбить, однако коллекциям был нанесен непоправимый ущерб: исчезли все табакерки, погибли все ткани и часть миниатюр, было разбито много фарфора, попорчена часть мебели, изъятые из папок гравюры были разбросаны по комнатам, личный архив Морозова погиб.

19 августа того же 1918 года коллекция была национализирована. По акту в собрании находилось 2372 предмета из фарфора. Бывший владелец получил от новых властей две комнаты в особняке и занимался хранением и описанием коллекции. Собрание Морозова получило статус «Музея-выставки русской художественной старины» с отделами фарфора и средневековой живописи.

Однако вскоре иконы были поделены между Историческим музеем и Третьяковской галереей, коллекция гравюр перешла в Графический кабинет музея изящных искусств, серебро и миниатюры попали в Оружейную палату, остальные предметы и книги — в различные музеи. После реорганизации музей получил название «Музей фарфора. Отделение центрального декоративного музея».

С 1932 собрание переехало в Кусково. С момента образования в особняке Морозова «Музея-выставки русской художественной старины» коллекция стекла и фарфора стала пополняться за счет поступления из так называемых Пролетарских музеев и из хранилища Государственного музейного фонда, в которых находились экспроприированные ценности из крупных частных коллекций. Сейчас в Кусково находится 2, 5 тыс. единиц стекла, из них 1200 русского, а «морозовский» фарфор «растворился» в общем 7-тысячном фонде.

Похоронен Алексей Викулович как старообрядец на Преображенском кладбище.

Автор: Н.А. Круглянская