Монро Мэрилин

Норма Джин Мортенсон родилась 1 июня 1926 года в Лос-Анджелесе. В семье она была третьим ребёнком. Мать — Глэдис Пёрл Бейкер (в девичестве — Монро). Имя биологического отца Нормы неизвестно, а в свидетельстве о рождении указано имя Мартин Эдвард Мортенсон, и фамилия ребенка тоже была записана, как Мортенсон. Однако впоследствии ее мать при крещении изменила фамилию дочери на Бейкер, по фамилии ее первого мужа.
В детстве Норма много времени провела в различных детских приютах и чужих семья. Это было связано с психическими и финансовыми проблемами ее матери. Уже в двухнедельном возрасте мать передала девочку в приемную семью Болендеров, в которойона прожила до 7 лет. Только осенью 1933 года мать забрала дочь и переехала с ней в собственный дом. Но уже в 1934 году ее мать попала в психиатрическую клинику в Норуолке и Норма Джин переехала к подруге матери - Грейс Мак-Ки, которая стала её опекуншей.В 9-летнем возрасте она передала Норму в сиротский приют в Лос-Анджелесе. Там она пробыла до июня 1937 года, когда Грейс снова забрала Норму к себе в семью. Но это тоже оказалось ненадолго, и после нескольких переездов по семьям родственников в начале 1938 года Норма оказалась у своей тётки Ане Лоуэр в Ван-Найсе. И все-таки в 1942 году Норма снова вернулась к Грейс.

Монро Мэрилин (фотоальбом)

Еще во время учебы в школе у Нормы возник роман с молодым человеком - Джеймсом Эдвардом Догерти, который привел к их браку 19 июня 1942 года, после чего Норма бросила школу и переехала к мужу. Начиная с 1943 года Норма начала работать на авиационном заводе, там она и познакомилась с фотографом Дэвидом Коновером, который предложил Норме Джин позировать за 5 долларов в час. И уже через некоторое время Норма Джин бросает свою работу ради карьеры модели.
В конце 1945 года девятнадцатилетняя модель Норма Джин Догерти начала приобретать популярность и известность.

Дэвис Бетт ("Все о Еве")

Первое предложение на крошечную роль было сделано в 1947 году (эпизод в картине «Опасные связи»), за которым последовало несколько других, пока ее работу не заметили в фильме Дж. Манкевича «Все о Еве» (All About Eve, 1951)), где она, в сущности, сыграла самое себя — начинающую актрису, снедаемую честолюбивыми планами.

Ее активно снимают в фильмах с красноречивыми названиями «Любовное гнездышко» (Love Nest, 1951), «Давай поженимся» (Let"s Make It Legal, 1952), «Мы не женаты» (We"re Not Married, 1952), «Можно входить без стука» (Don't Bother To Knock, 1952), «Джентльмены предпочитают блондинок» (Gentlemen Prefer Blondes, 1953), «Как выйти замуж за миллионера» (How To Marry A Millionaire, 1953), «Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес» (There"s No Business Like Show Business, 1953), «Зуд седьмого года брака» (The Seven Year Itch, 1954), «Принц и хористка» (The Prince And The Showgirl, 1957), где ставка делалась на ее «фактуру». В историю кино вошел скандально-революционный по тем временам эпизод из «Зуда седьмого года», где воздушный поток из вентиляционной решетки вздымает ее юбку, высоко обнажая ноги.

Одной из лучших ее работ в этом ряду стала Душечка (Сахарная Тростинка)— солистка женского музыкального ансамбля, мечтающая выйти замуж за богача, но находящая счастье с нищим музыкантом в фильме блестящего комедиографа Билли Уайлдера Some Like It Hot, 1959, в нашем прокате «В джазе только девушки»). Это была одна из самых последних черно-белых лент Голливуда, к тому времени все блокбастеры снимались в цвете. В контракте Морно с компанией «Юнайтед артист» был даже специальный пункт, согласно которому она принципиально не снималась в черно-белых лентах. С огромным трудом Уайдлеру удалось уговорить продюсеров и саму Монро отказаться от цвета. Режиссер оказался прав — успех фильма был оглушающим. «В джазе только девушки» был единственным фильмом Монро попавшим в советский прокат. В 2000 году Американский институт кинематографии признал его лучшей американской комедией всех времен.

Истинный диапазон возможностей ММ (может, впервые инициалы были понятны миллионам зрителей во всем мире) обнаружился только в последней картине «Неприкаянные» (The Misfits, 1961) Джона Хьюстона (по сценарию ее тогдашнего мужа Артура Миллера, написавшего роль специально по ее просьбе). Но «Неприкаянные» задумывались режиссером как фильм для мужского ансамбля, и Мэрилин, сколько ни старалась, выглядела здесь неуместно. Смерть сразу после съемок ее партнера Кларка Гейбла, развод с мужем, неудачная попытка родить ребенка в очередной раз привели к нервному срыву. Она даже отказалась от предложения сняться в римейке «Голубого ангела» — фильма, прославившего Марлен Дитрих, и от роли голливудской звезды Джин Харлоу. А потом сорвала съемки картины «Что-то непременно случится».

Но развернуться этим возможностям уже не было суждено. Ее нашли мертвой за день до объявленной ею пресс-конференции, на которой она намеревалась обнародовать свои разговоры с сенатором Робертом Кеннеди.

Жизнь и судьба Мэрилин Монро волновала многих современников, в том числе знаменитого художника и режиссера Энди Уорхола, но ее психологический портрет, вероятно, точнее всего воссоздал Артур Миллер в пьесе «После грехопадения». За последние годы в России вышло несколько книг, посвященных американской кинозвезде — «Мэрилин Монро» А. Грачева (1991), «Мэрилин Монро» К. Разлогова (1991), «Мэрилин» И. Беленького (1993).

Не только ее частная жизнь (в частности, история ее браков — со знаменитым бейсболистом Ди Маджио и драматургом Артуром Миллером), любовных связей (в том числе с Ивом Монтаном и братьями Кеннеди), но и обстоятельства смерти (было ли это самоубийство, убийство или просто несчастный случай), в которых даже усматривают след политического заговора, живо обсуждаются по сей день.
Не менее горячо дискутируется вопрос о том, была ли она настоящей актрисой или всего лишь фигуранткой, отличавшейся на редкость киногеничной внешностью. Вряд ли Монро обладала незаурядным актерским дарованием; в ее карьере основную роль действительно сыграла внешность — женственная фигура с высокой грудью, узкой талией и стройными ногами, пышные белокурые волосы, чувственный рот, влекущие глаза. Внешняя красота, разумеется, корректировалась пластической хирургией и гримом, но никакой макияж не смог бы компенсировать то магнетическое обаяние, благодаря которому, когда она появлялась на экране, от нее нельзя было отвести глаз. К тому же, начав карьеру совершенно неподготовленной, Мэрилин упорно работала над собой, брала уроки у Михаила Чехова, занималась в Актерской студии Ли Страсберга, старалась побольше читать (мечтала сыграть Грушеньку в «Братьях Карамазовых» Достоевского). Тем не менее в кино эксплуатировались главным образом ее внешние данные и сексапильность. Уникальность этой звезды состояла в сочетании вызывающей эротичности и наивно-простодушного, полудетского взгляда.

1947 THE SHOCKING MISS PILGRIM / УЖАСНАЯ МИСС ПИЛГРИМ
1947 DANGEROUS YEARS / ОПАСНЫЕ ГОДЫ
1948 SCUDDA HOO! SCUDDA HAY! / СКУДДА-У! СКУДДА-ЭЙ!
1948 LADIES Of THE CHORUS / ХОРИСТКИ
1949 LOVE HAPPY / СЧАСТЛИВАЯ ЛЮБОВЬ
1950 A TICKET TO TOMAHAWK / БИЛЕТ В ТОМАГАВК
1950 RIGHT CROSS / ПРАВЫЙ КРЕСТ
1950 THE FIREBALL / ОГНЕННЫЙ ШАР
1950 THE ASPHALT JUNGLE / АСФАЛЬТОВЫЕ ДЖУНГЛИ
1950 ALL ABOUT EVE / ВСЁ О ЕВЕ
1951 LOVE NEST / ЛЮБОВНОЕ ГНЕЗДЫШКО
1951 AS YOUNG AS YOU FEEL / МОЛОЖЕ СЕБЯ И НЕ ПОЧУВСТВУЕШЬ
1951 HOME TOWN STORY / ИЗ ЖИЗНИ РОДНОГО ГОРОДА
1951 LET’S MAKE IT LEGAL / ДАВАЙ ПОЖЕНИМСЯ (ДАВАЙ СДЕЛАЕМ ЭТО ЛЕГАЛЬНО)
1952 CLASH BY NIGHT / СТЫЧКА В НОЧИ
1952 WE’RE NOT MARRIED / МЫ НЕ ЖЕНАТЫ!
1952 O. HENRY’S FULL HOUSE / ВОЖДЬ КРАСНОКОЖИХ И ДРУГИЕ…
1952 MONKEY BUSINESS / МАРТЫШКИН ТРУД
1952 DON’T BOTHER TO KNOCK / МОЖНО ВХОДИТЬ БЕЗ СТУКА
1953 NIAGARA / НИАГАРА
1953 HOW TO MARRY A MILLIONAIRE / КАК ВЫЙТИ ЗАМУЖ ЗА МИЛЛИОНЕРА
1953 GENTLEMEN PREFER BLONDES / ДЖЕНТЛЬМЕНЫ ПРЕДПОЧИТАЮТ БЛОНДИНОК
1954 THERE’S NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS / НЕТ ЛУЧШЕ БИЗНЕСА, ЧЕМ ШОУ-БИЗНЕС
1954 RIVER OF NO RETURN / РЕКА, НЕ ТЕКУЩАЯ ВСПЯТЬ
1955 THE SEVEN YEAR ITCH / ЗУД СЕДЬМОГО ГОДА (СЕМЬ ЛЕТ ЖЕЛАНИЯ)
1956 BUS STOP / АВТОБУСНАЯ ОСТАНОВКА
1957 THE PRINCE AND THE SHOWGIRL / ПРИНЦ И ТАНЦОВЩИЦА
1959 SOME LIKE IT HOT / НЕКОТОРЫЕ ЛЮБЯТ ПОГОРЯЧЕЕ (В ДЖАЗЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ)
1960 LET’S MAKE LOVE / ЗАЙМЕМСЯ ЛЮБОВЬЮ
1961 The Misfits / НЕПРИКАЯННЫЕ
1962 SOMETHING’S GOT TO GIVE / ЧТО-ТО ДОЛЖНО СЛУЧИТЬСЯ