Лансере́ Евгений Евгеньевич (23 августа (4 сентября) 1875, Павловск — 13 сентября 1946, Москва) — российский художник, мастер модерна, органично продолживший в советский период традиции «Мира искусства»; сын скульптора Е.А. Лансере. Евгений Лансере учился в рисовальной школе Общества поощрения художеств в Петербурге (1892-1895), а также в академиях Коларосси и Жюлиана в Париже (1895-1898). До революции он жил в Павловске и Петербурге, был членом объединения «Мир искусства», выражая свойственные этому обществу историко-ретроспективные настроения и увлеченность русским 18 веком.
Е.Е. Лансере получил известность книжно-иллюстративными работами в смешанной технике — циклы: «Царская и императорская охота на Руси» (1902); «Царское Село в царствование императрицы Елизаветы Петровны» (1910). Эти произведения выделяются мажорно-поэтической по настроению исторической стилизацией, учитывающей особенности быта минувших эпох. Те же черты свойственны его сценографии: спектакли Старинного театра Н.Н. Евреинова в Петербурге (1908-1912). Лучший книжный цикл Лансере — иллюстрации к «Хаджи-Мурату» Л. Н. Толстого (1912-1915), где талант мастера достигает подлинного драматизма, в высшей степени созвучного тексту повести; замечательны здесь и образы кавказской природы. В целом неоклассические тенденции русского модерна получили в его творчестве живописное и изысканно-детализованное по рисунку и композиции выражение.
Симпатизируя русскому «веку Просвещения» с его барочно-классицистическими красотами, Лансере, как и многие другие «мирискусники», крайне критически относился к современному ему монархическому строю. Эта позиция резко и саркастично проявилась в годы революции 1905-1908 годов в сатирической графике для журналов «Жупел», «Зритель» и «Адская почта» (последний журнал Лансере даже и сам издавал). Однако Октябрьской революции он сперва не принял и в 1918-1919 сотрудничал как художник в ОСВАГе (информбюро армии А.И. Деникина), создавая злые антибольшевистские плакаты. В 1920-1934 жил и работал в Тбилиси, осваивая в картинах новую, историко-революционную тематику (близкий по духу к «Хаджи-Мурату» триптих «Красные партизаны Дагестана спускаются с гор на защиту советской власти», 1929-1931).
В 1934 году Лансере переселился в Москву. Официально поощрявшийся переход от авангардизма 1920-х к «классическим ценностям» способствовал его успеху. Лансере продолжил и обновил некоторые из самых значительных своих прежних начинаний, завершив работу над иллюстрациями к «Казакам» Л. Н. Толстого (1937), а также над росписями Казанского вокзала в Москве (1933-1934, 1945-1946), в обоих случаях заказанными ему еще до революции.
Эти росписи (наряду с плафоном гостиницы «Москва», 1937) принадлежат к самым значительным образцам советской настенной живописи: свойственная еще модерну любовь к фигурам-персонификациям (не просто изображающим какие-то типажи, а олицетворяющим «Победу», «Мир», «Труд»), умение тонко рассчитать цветовые акценты и видовые ракурсы, перенеся в современность опыт старых живописцев, — все это соединилось с соцреалистическими идейными программами без всякой вульгаризации и натужности. Лансере по сути продолжал жить в мире старинной красоты, лишь добавляя к ней советскую атрибутику. В 1942 исполнил гуашью героико-патриотическую станковую серию «Трофеи русского оружия». В 1943 году был удостоен Сталинской премии по сумме творчества. Оставил о себе память и как замечательный педагог (преподавал в Тбилисской академии художеств и Московском архитектурном институте).
Симпатизируя русскому «веку Просвещения» с его барочно-классицистическими красотами, Лансере, как и многие другие «мирискусники», крайне критически относился к современному ему монархическому строю. Эта позиция резко и саркастично проявилась в годы революции 1905-1908 годов в сатирической графике для журналов «Жупел», «Зритель» и «Адская почта» (последний журнал Лансере даже и сам издавал). Однако Октябрьской революции он сперва не принял и в 1918-1919 сотрудничал как художник в ОСВАГе (информбюро армии А.И. Деникина), создавая злые антибольшевистские плакаты. В 1920-1934 жил и работал в Тбилиси, осваивая в картинах новую, историко-революционную тематику (близкий по духу к «Хаджи-Мурату» триптих «Красные партизаны Дагестана спускаются с гор на защиту советской власти», 1929-1931).
В 1934 году Лансере переселился в Москву. Официально поощрявшийся переход от авангардизма 1920-х к «классическим ценностям» способствовал его успеху. Лансере продолжил и обновил некоторые из самых значительных своих прежних начинаний, завершив работу над иллюстрациями к «Казакам» Л. Н. Толстого (1937), а также над росписями Казанского вокзала в Москве (1933-1934, 1945-1946), в обоих случаях заказанными ему еще до революции.
Эти росписи (наряду с плафоном гостиницы «Москва», 1937) принадлежат к самым значительным образцам советской настенной живописи: свойственная еще модерну любовь к фигурам-персонификациям (не просто изображающим какие-то типажи, а олицетворяющим «Победу», «Мир», «Труд»), умение тонко рассчитать цветовые акценты и видовые ракурсы, перенеся в современность опыт старых живописцев, — все это соединилось с соцреалистическими идейными программами без всякой вульгаризации и натужности. Лансере по сути продолжал жить в мире старинной красоты, лишь добавляя к ней советскую атрибутику. В 1942 исполнил гуашью героико-патриотическую станковую серию «Трофеи русского оружия». В 1943 году был удостоен Сталинской премии по сумме творчества. Оставил о себе память и как замечательный педагог (преподавал в Тбилисской академии художеств и Московском архитектурном институте).
«Раковина и яблоки»
У старого Никольского рынка
Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе
Прогулка на молу
Корабли времен Петра I
На берегу
Автор: М.Н. Соколов