Кобурн Элвин

Фотографировал с детства, всерьез занялся фотографией в 1899, когда познакомился с Эдуардом Стейхеном . В том же году он принял участие в двух значительных выставках — выставке «Новой школы американской изобразительной фотографии» и «Салоне Общего братства» (группа английских фотографов, которая пропагандировала фотографию как искусство).

В 1902 Кобурн открыл студию в Нью-Йорке, где выставлял свои фотографии, и в том же году был принят во вновь созданную группу «Фотосецессион», идейно близкую к «Общему aратству». После года работы в нью-йоркской студии Гертруды Кезебир — ведущего фотографа группы —он вернулся в Бостон, где его стиль приобрел новые нюансы под влиянием работ Сэссю.

В 1904 Кобурн iереехал в Лондон, где получал заказы на съемки известных людей. В их числе Дж. Мередит (1904), О. Роден (1906) и Генри Джеймс (1906). Он даже сделал фотографию Дж. Б. Шоу (1906) в обнаженном виде, сидящего в позе роденовского «Мыслителя». Портретные работы Кабурна вошли в изданные фотоальбомы «Men of Mark» (1913) и «More Men of Mark» (1922).

В 1913 Кобурн выставил пять работ под общим названием «Нью-Йорк — вид с его вершин», на которых были запечатлены уличные сценки с высоты. Эти снимки, особенно «Октопус», отличало стремление автора к абстрагированной трактовке сюжетов. Вскоре после этого (1917) он перешел к полностью абстрактным фотографиям, назвав их «вортографами» в знак связи их с работами английской группы художников-«вортицистов», которые, как и Кобурн, испытали влияние кубизма и футуризма . «Вортографы» стали попыткой подтверждения того, что фотограф может расчленить объемный мир на плоскостные абстрактные композиции, как художник или скульптор-кубист.

В 1920-е Кобурн, вновь обосновавшись в Англии, прекратил фотографировать, увлекшись спиритизмом . Тем не менее, в 1950-х он вернулся к фотографии и создал ряд мистически двусмысленных фотографий, например, «Дерево изнутри» (1957), «Отражения» (1962).