И́ммендорф Йорг (Jorg Immendorff) (14 июля 1945, Блекеде, район Люнебург, Нижняя Саксония — 28 мая 2007, Дюссельдорф) — немецкий художник; живописец, график, скульптор, дизайнер, театральный художник; продолжатель традиций немецкого экспрессионизма группы «Мост», лидер неоэкспрессионизма, автор цикла «Кафе Германия».
Йорг Иммендорф получил образование в Академии художеств в Дюссельдорфе (1963-1966) в классах театрально-декорационного искусства (Тео Отто) и скульптуры (Йозеф Бойс), принимал участие в художественных акциях и политических демонстрациях Й. Бойса. Вскоре Иммендорф выдвинул идею собственного художественного движения и учебного заведения под общим названием «Лидл» (звучание слова напоминало шум, производимый детской погремушкой-трещоткой). Свое учебное заведение Иммендорф иронически противопоставлял традиционным вузам. Творческая мастерская Иммендорфа в Академии художеств Дюссельдорфа была уподоблена шуточной детской комнате. К этому периоду относится его картина «Желтый и белый бэби» (1967, Мартин-Гропиус-Бау, собрание Гроте). В 1968-1969 году художник провел серию саркастических акций, которые приобрели характер социального протеста, стали способом утверждения духа индивидуализма. Художник выступал с протестом против идеологии капитализма, военной агрессии во Вьетнаме, поддерживал пацифистов, лозунг «универсальной любви». Один из его холстов этого периода назывался «Какую позицию занимаешь ты и твое искусство, коллега?» и изображал партийного активиста, зовущего живописца на демонстрацию. Как манифесты звучали и названия картин «Прекратите заниматься живописью» (1966), «Кулак художника — тоже кулак» (1973).
В своей живописной манере Иммендорф копировал образцы классического экспрессионизма, что ярко проявилось в цикле картин «Кафе Германия» (середина 1970-х — 1980-е годы). Отказавшись от традиционных канонов исторического жанра, Иммендорф со свойственной ему тягой к провокации представил картину прошлого на грани реальности и мифа. Художник показал исторические события не в их последовательности, а синхронно. В полуреальном-полумифическом кафе «Германия» Берлинская стена вырастала то непреодолимой преградой, то выглядела полуразрушенной каменоломней, боевым трофеем и музейной достопримечательностью («Кафе Германия 7», 1980, собрание П.Ф. фон Байерн). Атрибутами политического действия были одновременно «прусский орел», символы ГДР и ФРГ. На этом фоне Иммендорф изображал свою встречу с художником А.Р. Пенком, Б. Брехтом, Х. Шмидтом. Ирония для Иммендорфа была способом художественного видения и анализа культурно-политической ситуации.
В 1980-х годах творчество Иммендорфа получило признание, он стал получать заказы на оформление театральных постановок, в частности создал сценические декорации и эскизы костюмов для постановки «Электры» Р. Штрауса (1986) в Берлинском городском театре. С конца 1990-х годов плакатность исчезает с картин Иммендорфа, политическое содержание заменяют фантастические формы. Творчество последнего периода характеризуется сюрреалистическим путешествием в глубины собственного «я». В 1999-2001 годах Иммендорф варьировал в живописных и скульптурных произведениях мотив башни-лабиринта. Уподобленная спиралевидной колонне, она была украшена серпом и молотом, фашистской свастикой, пулеметом, памятной свечой, шляпой Й. Бойса и другими символическими знаками историко-художественного прошлого («Без названия», 1999, Кельн, галерея М. Вернера).