Завадский Юрий Александрович

Юрий Завадский родился 30 июня (12 июля) 1894 года в Москве в дворянской семье. Отец — Завадский Александр Францевич, чиновник. Мать — Завадская (в девичестве Михайлова) Евгения Иосифовна. Многие члены их семьи так или иначе были связаны с искусством. Его мать вместе с сестрой Анной организовала любительский драмкружок, в котором играла сама. Там же играл молодой Евгений Вахтангов.

В 1913 году Евгений поступил на юридический факультет Московского университета и одновременно стал заниматься в Школе рисования и живописи С. Ю. Жуковского (вскоре перейдя в Школу П. И. Келина).

В 1915–1919 годах — актер студии Е. Б. Вахтангова (Мансуровской), в 1920–1924 годах — актер и режиссер 3-ей студии МХАТа (Вахтанговской), в 1924–1936 годах — актер МХАТа.

С 1924 года руководил основанной им театральной студией (в 1927 году она стала Театром под руководством Завадского). В 1932–1935 годах он одновременно был и художественным руководителем Центрального театра Красной Армии.

В 1936–1939 годах — художественный руководитель драмтеатра им. М. Горького в Ростове-на-Дону.

С 1940 года — главный режиссер Московского театра им. Моссовета.

Первой большой ролью в студии Вахтангова у Завадского стал мудрый старик Антоний в ярком, гротескном спектакле «Чудо святого Антония» М. Метерлинка. На юношу обратили внимание театралы (2-ю редакцию спектакля, которая вышла в 1921 году, Вахтангов делал уже совместно с Завадским, в ней, кстати, явственней прозвучал трагический подтекст сюжета).

Юрий Завадский в роли Калафа

Пробуя свои силы и как художник, и как режиссер, Завадский в 1919 году поставил спектакль «Обручение во сне» — экспериментальную символико-мистическую фантазию по пьесе П. Г. Антокольского (с которым его связывала дружба на протяжении всей жизни) «Кот в сапогах», сыграв в нем роль Пьеро. А исполнение роли принца Калафа, романтика и оптимиста, в восхитительной вахтанговской «Принцессе Турандот» (1922) окончательно убедили взыскательных театралов в несомненном актерском даре необыкновенно красивого юноши.

Его ждала яркая актерская карьера (во время гастролей Студии в Швеции Завадскому даже предлагали сыграть Гамлета в шведском кинофильме), но самого Завадского все больше привлекала режиссура. Он по натуре был лидер. Хотелось самому придумывать спектакли, яркие, красочные, задорные, учить актеров. Ему нужен был свой собственный театр. И он его создал.

Созданная сначала как учебная (в 1926 году состоялся ее первый выпуск), Студия Завадского быстро приобрела статус театра. Завадский собрал замечательный актерский коллектив: В. П. Марецкая (ставшая женой Завадского, но их брак вскоре распался) Р. Я. Плятт, Н. Д. Мордвинов.

Завадский работал жадно — один за другим выходили спектакли, динамичные, смешные, в которых изысканность режиссерского решения сочеталась с искрящимся юмором: «Любовью не шутят» Альфреда Мюссе, «Мое» («Вольпоне») Бена Джонсона, «Ученик дьявола» Бернарда Шоу, «Школа неплательщиков» Л. Вернейля и Ж. Бера, «Волки и овцы» А. Н. Островского.

И в то же время он ставил современные спектакли на темы, близкие зрителю, такие как «Простая вещь» Б. Лавренева.

Яркая театральность, к которой привил ему вкус Вахтангов, стали отличительной особенностью творческого почерка Завадского в те годы. Его лучшим спектаклям были присущи романтизм, изящная ирония. Но его Студия играла в маленьких залах, и очень важным для Завадского оказалось приглашение его в Театр Красной Армии, возглавив который (не бросая своего театра), он впервые поставил спектакли на большой сцене: «Мстислав Удалой» И. Прута и «Гибель эскадры» А. Е. Корнейчука.

Завадский вообще многое в своей жизни совмещал. Он с успехом продолжил актерскую карьеру во МХАТе после введения его в 1925 году на роль Чацкого в «Горе от ума», которого сыграл остро, интересно. В его репертуаре был граф Альмавива из «Безумного дня, или Женитьбы Фигаро», князь Трубецкой из спектакля «Николай I и декабристы» и еще несколько ролей.

В 1935 году в Ростове-на-Дону был построен великолепный театр, внешне напоминающий трактор и поражающий размерами огромной сцены, играть на которой, казалось, просто невозможно. Туда-то и был направлен в 1936 году Юрий Завадский со своим коллективом. Завадский ехал туда без желания. Годы, проведенные в Ростове, не принесли молодому мастеру особого творческого удовлетворения — он все время рвался в Москву, где вскоре начались политические процессы (может быть, именно отъезд в Ростов спас талантливого режиссера и его труппу от возможных преследований). В Ростове он поставил почти 20 спектаклей: «Любовь Яровая», «Горе от ума» (и сам он в роли Чацкого), «Враги» и «Мещане» М. Горького, «Разбойники» Шиллера, «Дни нашей жизни» Л. Андреева, «Человек с ружьем» Н. Погодина, «Укрощение строптивой» и «Отелло» Шекспира. Приходилось, помимо творческих вопросов, решать много и чисто технических задач: преодолевать плохую акустику, подчинять режиссерскому решению пространство необъятной сцены. Но Завадский со всем этим успешно справлялся.

Первой работой в театре им. Моссовета после возвращения в Москву у Завадского стала «Трактирщица» Гольдони (1940), легкая, задорная, сразу привлекшая в театр зрителей. За ней последовали: комедия Гольдони «Забавный случай», яркий, веселый спектакль «Укрощение строптивой» Шекспира, солнечные «Виндзорские насмешницы» — своеобразный «театр в театре», когда во всем здании, от зрительного зала до фойе, шумело веселое карнавальное действо.

Завадский любил яркую зрелищность. Даже работая над серьезными постановками, он виртуозно сочетал психологизм, драматизм действия с юмором и броской театральностью.

В 1941 году, за несколько месяцев до начала войны, режиссер поставил трогательную, душевную «Машеньку» с Марецкой в главной роли. Затем задорную «Надежду Дурову», а в 1942 году, в эвакуации — «Нашествие» по Л. М. Леонову, спектакль остро-драматичный, сложный, с М. Ф. Астанговым в главной роли, который на тончайших психологических нюансах сыграл внутреннее перерождение своего героя (за спектакли «Нашествие», «Отелло», «Встреча в темноте».

В 1946 году Юрий Завадский был удостоен Сталинской премии первой степени. Сталинскую премию второй степени он получил в 1951 году за спектакль «Рассвет под Москвой».

Завадский любил повторять свои спектакли, в новых редакциях обычно находя более выразительное режиссерское решение, даря спектаклю новую, иногда даже более успешную, чем в первый раз, сценическую жизнь. Так, в 1944 году он повторил «Отелло», выделив как главное — мотив неумирающей любви. В 1964 году в трагическо-романтическом варианте повторил «Маскарад», в 1965 году получив за него Ленинскую премию (первый «Маскарад» был выпущен в 1952 году и отличался некоторым академизмом). Большой успех имела и последняя постановка «Шторма» Б. Билль-Белоцерковского, аскетично-трогательная и напряженная (1967).

Несколько раз Завадский обращался к А. П. Чехову: «Чайка» (1945), «Вишневый сад» (1960, Нью-Йорк).

Событием в театральной жизни Москвы стали и «Петербургские сновидения» (по Достоевскому, 1969), посвященный Евгению Вахтангову постановочно сложный спектакль, в котором режиссер создал мрачный фантастический, насыщенный снами и видениями мир.

С 1940 года Юрий Завадский преподавал в Гитисе им. А. В. Луначарского. С 1947 года — профессор.

Автор ряда статей и книг. О Завадском снят телевизионный фильм «Дома у Ю. А. Завадского».

Автор: Т.В. Сергеева

1924 Аэлита, актер
1925 Медвежья свадьба, актер
1971 Любимые страницы (фильм-спектакль), режиссер, совместно с И. А. Данкман и А. А. Шориным
1972 Шторм (фильм-спектакль), режиссер
1972 Золото, золото — сердце народное (фильм-спектакль), актер
1978 День приезда — день отъезда (фильм-спектакль), режиссер, совместно с П. О. Хомским).