Доддс (Dodds) Джонни (12 апреля 1892, Новый Орлеан, шт. Луизиана — 8 августа 1940, Чикаго), американский джазовый музыкант (кларнет, альт-саксофон, фортепиано).
Брат Бэби Доддса. С детских лет проявил музыкальные способности. Рос в музыкальной семье. Получив в подарок от отца кларнет, быстро освоил его. Брал частные уроки. Профессионально выступать начал в возрасте 20 лет. Играл в 1911-18 в оркестре Кида Ори, Кинга Оливера, а также вместе с братом на миссисипских пароходах. В 1920 был приглашен в оркестр Кинга Оливера, участвовал в его турне по Калифорнии, в 1922-24 концертировал с ним в Чикаго (в 1923 записался на пластинки в составе его оркестра — это наиболее ранние грамзаписи негритянских музыкантов из Нового Орлеана). Совместно с братом организовал собственный оркестр (1924), выступавший в Чикаго. Был членом ансамблей Луи Армстронга (1925-27), возглавлял ряд студийных ансамблей.
В 1928 достиг широкой известности, однако позднее вынужден был ограничить свою музыкальную деятельность в связи с экономическим кризисом и резко возросшей безработицей среди джазменов. Выступал в малопрестижных клубах и дансингах на окраинах Чикаго и в предместьях, в течение нескольких лет подрабатывал водителем такси и пекарем, но не оставлял джазовую сцену. В 1938 смог восстановить свою былую славу благодаря расцвету ривайвл-движения. Большой успех имели сделанные им в Нью-Йорке записи с музыкантами Чарли Шейверсом (труба), Л. Хардин (фортепиано), Тедди Банном (гитара), Керби (контрабас) и О'Нилом Спенсером (ударные).
Представитель второго поколения музыкантов нью-орлеанского классического джаза. Наряду с Джимми Нуном и Сидни Беше принадлежал к числу ведущих кларнетистов, один из основоположников кларнетовой исполнительской школы в традиционном джазе. Сохраняя опору на традиции аутентичного негритянского джаза, обогатил их достижениями франко-креольской нью-орлеанской школы. На данной основе создал ярко индивидуальную манеру игры. Значительно расширил возможности кларнета в этом амплуа, стремясь к максимальному многообразию приемов подголосочной техники и наиболее органичному взаимодействию всех инструментов, участвующих в коллективном исполнении. В дальнейшем активно способствовал реабилитации кларнета, утверждению его приоритета в импровизационном солировании. Тяготел к энергичной, напористой игре, к частому применению «опережающих» акцентов наряду с резким подчеркиванием, «утяжелением» опорных долей такта. Оказал влияние на многих негритянских и белых кларнетистов и саксофонистов. Среди его последователей: Эдмонд Холл, Фрэнк Тешемахер, Уилли Смит, Бенни Гудмен и другие. Вместе с братом деятельно участвовал в возрождении нью-орлеанского классического стиля в конце 1930-х годов.
Автор: В.Ю. Озеров