Беше́ (Bechet) Сидни (14 мая 1897, Новый Орлеан, шт. Луизиана — 14 мая 1959, Гарш, близ Парижа), американский джазовый музыкант (кларнет, сопрано-саксофон), руководитель ансамбля, композитор.
Родился в небогатой многодетной негритянско-креольской семье, проживавшей во французском квартале Нового Орлеана (от своих европейских предков унаследовал светлый цвет кожи). С малых лет проявил склонность к музыке — под влиянием отца (портного по профессии, любителя домашнего музицирования) и старшего брата Леонарда (зубного техника, пользовавшегося в Новом Орлеане известностью как кларнетист и руководитель оркестра), который был его первым учителем. В 6 лет стал систематически заниматься музыкой, с 8 лет обучался игре на кларнете, подростком начал выступать в различных нью-орлеанских джаз-бэндах. В 1911-14 успел поработать во многих профессиональных оркестрах. В этот период сблизился с Л. Армстронгом. В 1918 принял приглашение У. М. Кука, став членом его знаменитого «Южного синкопического оркестра», с которым выступал в Чикаго и Нью-Йорке, в 1919 — в Европе, где обратил на себя внимание известного швейцарского дирижера Э. Ансерме, посвятившего ему ряд восторженных статей и призвавшего европейских композиторов отнестись к джазу как к одному из наиболее перспективных источников новых идей для современного академического музыкального искусства.
В 1920-1921 по окончании ангажемента в оркестре Кука Беше решил остаться в Париже, заключив контракт с гастролировавшим там танцевальным оркестром Бенни Пейтона, затем вернулся в США в составе шоу-труппы. В 1923-25 весьма успешно и плодотворно работал в Нью-Йорке в ансамбле К. Уильямса Blue Five, в 1923 записал свои первые грампластинки (в 1924 в записях этого ансамбля принял участие Армстронг). В тот же период сотрудничал с различными блюзовыми певицами (Бесси Смит, Албертой Хантер, Сарой Мартин и другими). Имел кратковременный ангажемент в оркестре «Дюка» Эллингтона (1925), затем вновь гастролировал в Европе с труппой Black Revue, «звездой» которого была негритянская певица и танцовщица Джозефина Бэйкер. Посетил Францию, Бельгию, Германию, Венгрию, Польшу. В 1926 побывал в СССР с ансамблем Ф. Уитерса. За этим турне последовал ангажемент в коммерческом оркестре Н. Сиссла в Париже (до 1930), прервавшийся довольно скандальным образом: Беше в ответ на оскорбления со стороны некоторых музыкантов оркестра ранил выстрелом одного из них, за что был арестован и на год выслан из Франции. Вернувшись в Нью-Йорк, организовал комбо, с которым записал ряд пластинок в 1932-1933 и 1940-1941.
Из-за Великой депрессии ансамбль распался. Беше оказался безработным, ему пришлось оставить профессию музыканта и заняться портновским делом. В 1934-38 вновь был приглашен Сисслом, стал руководить собственным оркестром и малыми ансамблями; принял участие в организации многочисленных записей ветеранов классического джаза.
В 1947 переехал на постоянное место жительства в Париж. В последующие годы эпизодически гастролировал в различных странах Европы и в США. Выступал и записывался на пластинки.
В 1960 на первом европейском джаз-фестивале в Антибе состоялись посвященные ему торжества. В честь Беше был установлен памятник во французском городе Жуан-ле-Пинсе. В том же году издана книга его воспоминаний «Отнеситесь к этому серьезно».
Выдающийся представитель классического джаза (нью-орлеанский и нью-орлеанско-чикагский стили), один из лидеров креольского направления, принадлежит к кругу так называемых французов-музыкантов (френчменов), тесно сотрудничавших с негритянскими джазменами.
Будучи «звездой» первой величины в американском джазе 1920-х годов (к 1924 был признан лучшим исполнителем на духовых инструментах, успешно выдержав конкуренцию с Армстронгом, на «второе место» отошел с появлением Коулмена Хокинса), тем не менее подлинное понимание нашел лишь за пределами США.
Благодаря огромной творческой активности, смелым новаторским идеям занял в 1920-е годы ведущее положение в «авангарде» джаза наряду с «Джелли Роллом» Мортоном, «Кингом» Оливером, Армстронгом и «Дюком» Эллингтоном. Особое положение занимал среди инициаторов и лидеров ривайвл-движения. В отличие от других ветеранов традиционного джаза почти не прекращал музыкальной деятельности и не утратил профессионализма, став для них эталоном мастерства и аутентичности стиля. Не изменял своим джазовым идеалам даже в периоды работы с коммерческими оркестрами, проявляя высокую требовательность к себе и к окружающим музыкантам. Одним из первых способствовал приобщению европейской аудитории к джазу.
Автор: В.Ю. Озеров