Делакруа Эжен

Делакруа́ Эжен (Delacroix) (26 апреля 1798, Шарантон, Сен-Морис — 13 августа 1863, Париж) — французский художник, живописец и график, представитель романтизма. Дух свободолюбия, активного действия, борьбы он выразил во взволнованно-напряженных, проникнутых гуманистическим пафосом, динамичных по композиции, экспрессивных, звучных по колориту произведениях («Резня на Хиосе», 1823-1824; «Свобода, ведущая народ», 1830). Творческая фантазия, страстный темперамент выразились в исторических композициях, в произведениях на темы Востока, классической и современной литературы («Алжирские женщины», 1833-1834; «Взятие крестоносцами Константинополя», 1840-1841), иллюстрациях к произведениям У. Шекспира, И. В. Гете.
Редактировать

Происхождение

Эжен Делакруа родился 26 апреля 1798 года в Шарантоне в состоятельной семье, получил классическое образование в Императорском лицее. Предполагают, что он был побочным сыном Талейрана, который покровительствовал художнику. Оставшись в шестнадцать лет сиротой, Эжен поступил в мастерскую П.Н. Герена, в 1817 году — в Школу изящных искусств. Он копировал в Лувре работы старых мастеров, отдавал предпочтение Рубенсу, Веласкесу, Микеланджело; из своих современников ценил Констебла, А. Гро, но особенно Т. Жерико, другом и продолжателем романтических начинаний которого он стал.
Редактировать

Творчество

Религиозная тема

Делакруа Эжен (Греция на развалинах Миссолунги)
Греция, умирающая на развалинах Миссолунги
Если ранние произведения на религиозные темы («Богоматерь Святого сердца», 1821, Собор в Аяччо) носят подражательный характер, то после «Барки Данте» (Лувр, Париж) стало очевидно, что во Франции появился новый могучий и смелый талант. Выставленная в Салоне 1822 среди произведений скудеющего классицизма картина произвела впечатление «метеорита, упавшего в застойное болото», захватывая страстной патетикой образов. Борьбе греков за национальную независимость посвящены картины «Резня на острове Хиос» и «Греция на развалинах Миссолунги» (1826, Музей в Бордо).
Обращение к современности — важная особенность романтизма, его раннего героического периода. Более свободной становится композиция, ритм — более стремительным. Цвет начинает играть в произведениях Делакруа доминирующую роль. Его «Резня на острове Хиос» вызвала резкую критику приверженцев классицизма, но молодые приняли ее с восторгом, видя в Делакруа открывателя новых путей в искусстве.

Делакруа-бунтовщик

Делакруа Эжен (Свобода на баррикадах)
Свобода на баррикадах
Вершиной героического периода романтизма в живописи стала «Свобода, ведущая народ» (1830-1831, Париж, Лувр), написанная под впечатлением восстания в Париже в июле 1830 года. Хотя в картине немного персонажей, создается впечатление, что баррикаду защищает весь Париж. На башне Собора Парижской Богоматери реет трехцветное знамя, такое же в руках прекрасной женщины, олицетворяющей Свободу. Делакруа чувствует себя плотью от плоти свободной Франции, недаром он поместил себя среди защитников баррикады. Его влекут яркие характеры, драматические судьбы, пафос борьбы человека с обстоятельствами, стихиями. Он пишет также картины на мифологические, религиозные, исторические темы («Битва при Пуатье», 1830, Лувр, Париж; «Битва при Нанси», 1831, музей, Нанси; «Взятие крестоносцами Константинополя», 1841, Лувр, Париж), литературные сюжеты, преимущественно из Данте, Шекспира, Вальтера Скотта, Байрона, Гете, создавая не бытовые сценки, а грандиозные эпопеи.
Во время поездки в Англию (1825) он внимательно изучал полотна Констебла, знакомился с акварелями Бонингтона . В театре его потряс Шекспир, и в течение всей жизни он обращается к произведениям великого драматурга: «Гамлет» (1839, Лувр, Париж); «Смерть Офелии» (1844, там же); «Дездемона, проклинаемая отцом» (1852, Музей в Реймсе). Поэмой Байрона вдохновлена «Смерть Сарданапала» (1827, Лувр, Париж). Жажда вырваться из рамок обыденности влекла романтиков в экзотические страны.
Делакруа Эжен (Львиная охота в Марокко)
Львиная охота в Марокко
В 1832 году в составе французского посольства Делакруа едет в Марокко. Результатом были сотни зарисовок, десятки картин, запечатлевших страну, ее жителей, костюмы, обычаи, в том числе «Свадьба в Марокко» (1839-1841, Лувр, Париж); «Султан Марокко» (1845, Музей в Тулузе); «Львиная охота» (1854, Эрмитаж, Санкт-Петербург) и знаменитые «Алжирские женщины» (1833-1834, Лувр, Париж). Написанная широкими рельефными мазками, картина представляет собой подлинное пиршество цвета. Интерес к индивидуальности способствовал развитию портрета, причем Делакруа особенно привлекали люди творческие (портреты Паганини, Шопена, Жорж Санд, Берлиоза).
Делакруа — один из последних великих мастеров настенной живописи. Он исполнил три монументальных ансамбля: центральный плафон в галерее Аполлона в Лувре (1850); зал Мира в Парижской ратуше (уничтожен пожаром в 1871); две грандиозные композиции в церкви Сен-Сюльпис (1861) — «Изгнание Илиодора из храма» и «Битва Иакова с ангелом». Делакруа много работал в графике; серия его литографий к «Фаусту» была одобрена самим Гете. О литературном даре свидетельствует эпистолярное наследие Делакруа, а также интереснейший дневник, который он вел с 1822 года, — подлинная летопись культурной жизни эпохи. Делакруа оказал большое влияние на молодое поколение, в том числе на будущих импрессионистов, однако в официальных художественных кругах к нему относились с подозрением и лишь в 1857 году его выбрали в члены Института (Академии), после семи провалов. По многогранности таланта, по неистовой жажде воплощения он сопоставим с мастерами Ренессанса.
Редактировать

Дополнительная литература

  • Делакруа Э. Дневник. М., 1961. Тт. 1-2.
  • Кожина Е. Ф. Эжен Делакруа: Альбом. М., 1961.
  • Гастев А. А. Делакруа. М., 1966.
  • Moreau-Nelaton. E. Delacroix raconte par lui-meme. Paris, 1916. Vol. 1-2.
  • Georgel P. et Bortolatto Rossi. Tout l'oeuvre peint de Delacroix, Paris, 1975.

Смотри также

Любимые художники

Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика