Грей Глен «Спайк» (Grey Glen Spike) («Ноблоф») (7 июня 1906, Роанок, Иллинойс — 23 августа 1963, Плимут, Массачусетс), американский джазовый музыкант (альт-саксофон), бэндлидер, композитор.
В конце 1920-х годов играл в танцевальном оркестре ORANGE BLOSSOM BAND Жана Голдкета в Детройте (основан в 1925). В 1928 этот оркестр получил ангажемент в отеле Casa Loma в Торонто (Канада), и Грей стал его руководителем. С 1929 выступал в Нью-Йорке во главе CASA LOMA ORCHESTRA (BAND) (другое название — O. K. RHYTHN KINGS). Во 2-й половине 30-х годов Грей со своим бэндом окончательно перешел в коммерциализированную сферу и отдалился от джаза. Записи: с CASA LOMA ORCHESTRA (до 1946) различными певцами, в том числе Луи Армстронгом и Милдред Бэйли (1939), с другими оркестрами (после 1956).
Прежде всего известен как бэндлидер (гораздо менее значителен как саксофонист). Автор ряда композиций (например, Casa Loma Stomp). Его оркестр занимал одно из лидирующих мест в переходный период от традиционного джаза к свингу — среди коллективов, состоящих из «белых» музыкантов. Наибольшей популярностью пользовался у студенческой молодежи. Это первый известный свингующий «белый» оркестр и вместе с тем первый полностью сформировавшийся «белый» биг-бэнд. По технике аранжировок сходен с оркестром Томми Дорси, но не имел стар-солистов, что связано с преобладанием тенденции к групповой игре и почти полному отсутствию импровизации, с абсолютным приоритетом композитора и аранжировщика. Зато по качеству свинга CASA LOMA BAND превзошел другие «белые» оркестры (в том числе оркестр Ж. Голдкета), а по слаженности, безупречной четкости взаимодействия участников, техническому совершенству исполнения кoнкурирoвaл даже с лучшими негритянскими бэндами (например, с оркестром Флетчера Хендерсона, манера игры которого не была лишена разного рода «шероховатостей» и «варваризмов»). Критикой отмечались, однако, некоторая прямолинейность и механистичность ритмики, упрощенность риффовых формул и слишком назойливое, однообразное их применение, господство среди приемов изложения респонсорной переклички отдельных инструментальных групп. Несмотря на эти недостатки, роль CASA LOMA ORCHESTRA весьма велика. Он послужил образцом и моделью для многих свинговых биг-бэндов (в частности, для оркестра Бенни Гудмена), подготовил почву для экспериментов в русле прогрессив-джаза (опыты Стэна Кентона в сфере аранжировки и композиции), стимулировал процесс «оджазирования» популярно-развлекательной музыки и способствовал более прочному утверждению в ней стилистики свинга.
Валерий Озеров