Гольбейн Ганс

Послы

Королева Джейн Сеймур

Портрет Эдуарда, принца Уэльского

Томас Говард

Сын живописца Ганса Гольбейна-старшего (около 1465-1524), Ганс Гольбейн-младший работал в Базеле (1515-1526), где сблизился с учеными-гуманистами, в том числе с Эразмом Роттердамским, который рекомендовал его своему другу Т. Мору, советнику английского короля Генриха VIII. В 1526 году Гольбейн отправился в Лондон, в 1528 году вернулся в Базель. С 1532 года он окончательно обосновался в Лондоне, где в 1536 году стал придворным художником короля Генриха VIII.
В работах Гольбейна-старшего позднеготическая традиция соседствовала с пристальным вниманием к натуре (остался ряд портретов его работы, а также около 150 портретных рисунков); любовь к скрупулезной работе с натуры он привил и сыну, будучи его учителем. Большое значение для обоих имел и опыт нового нидерландского искусства с его поэтическим натурализмом. Хольбейн-младший был разносторонним мастером — создавал алтарные картины, декоративные росписи, делал эскизы для витражей и ювелирных изделий. Самым значительным, наряду с портретами и алтарными образами, произведением базельского периода стала серия рисунков «Пляска смерти» (около 1525). Являясь в виде ожившего скелета к представителям разных сословий, смерть предстает здесь — в духе философии гуманизма — как праведный судия, воздающий по заслугам; в серии преобладает не зловещий гротеск, но чувство естественного круговращения жизни, чему способствует тончайшее мастерство, в равной мере чуткое и к острой детали, и к общему ритму, неодолимо-закономерному, как сама Природа, принявшая обличье Смерти.
Среди лучших работ Хольбейна-рисовальщика — серия иллюстраций к Библии (1528-1532; обе серии, переведенные в гравюру на дереве Х. Лютцельбургером, были изданы в 1538 в Лионе). К шедеврам искусства Возрождения принадлежат также алтарные картины Гольбейна-младшего — «Христос в гробовой нише» (или так называемый «Мертвый Христос», 1521, Публичное художественное собрание, Базель) и «Мадонна бургомистра Майера» (1525-1526, Дворцовый музей, Дармштадт). В первой доминирует мотив смертного оцепенения и загробного мрака, поражает идея всевластия Природы, вовлекшей в свой круговорот даже Богочеловека (картина произвела шоковое впечатление на Ф.М. Достоевского, засвидетельствованное в романе «Идиот»). Вторая, напротив, празднична и мажорна, ясным, умиротворенным строем своим сближается с алтарной живописью итальянского Ренессанса.
В историю мирового искусства Гольбейн-младший вошел в первую очередь как гениальный портретист («Эразм Роттердамский», 1523, Лувр; другой вариант — 1528-1532, Публичное художественное собрание, Базель), «Никлас Крацер» (1528, Лувр), «Семья художника» (1528-1529, Публичное художественное собрание, Базель), «Георг Гисе» (1532, Картинная галерея Берлин-Далем), «Французские послы Жан де Дентвилль и Жорж де Сельв» (1533, Национальная галерея, Лондон), «Шарль де Солье, сир де Моретт» (1535, Картинная галерея, Дрезден), «Королева Джейн Сеймур» (1536, Художественно-исторический музей, Вена), «Генрих VIII» (1539-1540, Национальная галерея, Рим).
По мере того, как королевский художник вытеснял в Гольбейне бюргера, его образы становятся более торжественными и репрезентативными, однако возвышенный идеал, гуманистический или придворный, неразрывно связан у него с естественностью характера, повадки, быта, выраженной с детальной точностью. В этих произведениях, сочетающих четкую, обобщенную строгость рисунка и замысла с изысканной разработкой фактуры одежд, украшений, предметных деталей, мастер классичен и гармонически ясен. Поэтому его творчество воспринимали как последний рубеж «классической стадии» немецкого Возрождения, после которой в нем возобладали тенденции маньеризма.

Автор: М.Н. Соколов