Военный фильм, приверженцы строгой жанровой классификации вряд ли согласятся с появлением такого новообразованного термина «военный фильм». Между тем на Западе он используется часто: «war film» — в англоязычных странах, «kriegsfilm» — в ФРГ и просто «guerre» — во Франции. Конечно, так называемые «военные фильмы» могут быть отнесены к историческим лентам, боевикам, драмам. Но не лучше ли сгруппировать все картины о войнах 20 века? Сражения прошедших веков — «дела давно минувших дней», более достойные отображения именно в исторических произведениях. Правда, Первая и Вторая мировые войны тоже представляются современному зрителю историей. Но в последние годы появляется большое количество фильмов о войне во Вьетнаме, о других «малых войнах», региональных конфликтах. Чем являются, например, картины «Охотник на оленей» или «Сальвадор»?! Отнесение их к жанру обычной драмы будет существенно дезориентировать зрителей.
Итак, если принять условное понятие «военный фильм», необходимо в данном жанрово-тематическом новообразовании выделить несколько подгрупп. В первую могут войти масштабные, грандиозные по размаху, эпические произведения о войне. Известным мастером таких лент являлся английский режиссер Д. Лин, снявший «Мост через реку Квай» (1957) об английских солдатах в японском лагере для военнопленных в годы Второй мировой войны, «Лоуренс аравийский» (1962) о британском разведчике, поднявшем арабов на борьбу с турками в 1916 году. В его последующих исторических мелодрамах «Доктор Живаго» и «Дочь Райана» военные, вернее, революционные события оказываются лишь фоном. Но традиции Лина были продолжены многими режиссерами. Особенно популярной была тема высадки союзников на европейском континенте, то есть открытие «второго фронта» во Второй мировой войне и ведение различных боевых действий («Самый длинный день», 1962, К. Аннакина, Э. Мартона, Б. Викки; «Битва за уступ», 1965, К. Аннакина, «Мост у Ремагена», 1968, Дж. Гиллермина, «Битва за Британию», 1969, Г. Хэмилтона, «На один мост дальше», 1977, Р. Аттенборо).
Американцы не отставали от своих английских коллег, создавая большие «спектакли» о разных периодах Второй мировой войны («Тора! Тора! Тора!», 1969, Р. Флейшера, Т. Масуды, К. Фукасаку, «Паттон», 1970, Ф. Шефнера, «Мидуэй», 1976, Дж. Смайта, «Мак-Артур», 1977, Дж. Сарджента — в последнем фильме известный американский генерал принимает участие в боях в Корее). Не остались в стороне от эпического отображения военных событий и кинематографисты других стран («Горит ли Париж?», 1966, Р. Клемана, «Подводная лодка», 1981, В. Петерсена; «Сталинград», 1992, Й.Вильсмайера), включая социалистические («Битва на Неретве», 1969, В. Булайича, «Сутьеска», 1973, С. Делич). Естественно, что наши режиссеры тоже создавали суперпостановки о Великой Отечественной войне (лидер в этом жанре — «Освобождение», 1969—1972, Ю. Озерова).
К концу 70-х годов мода на масштабные ленты о Второй мировой войне все-таки пошла на убыль, вернее, тема оказалась исчерпанной. В это время грандиозную сагу о другой, вьетнамской битве снял Ф.Ф. Коппола («Апокалипсис сегодня», 1979). Видимо из-за резкого удорожания производства фильмов, а также по причине большого интереса к отдельной личности, небольшому подразделению, участвующим в сражениях, в 80-е годы американцы не пытались ставить военные эпопеи о Вьетнаме. Да и в иных странах в этот период с масштабными картинами о войне не очень-то везло (кроме упоминавшейся «Подводной лодки», можно назвать только «Галлиполи» австралийского режиссера П. Уира, фильм 1981 о Первой мировой войне).
Неизменным успехом на протяжении десятилетий пользуются ленты из второй подгруппы «военного фильма». Они рассказывают в увлекательной форме, хотя и без привлечения многотысячных массовок и богатого арсенала техники, о более локальных операциях, дерзких нападениях небольших отрядов, о всевозможных диверсиях, покушениях и т. д., и т. п. В 60—70-е годы снималось множество подобных картин о Второй мировой войне. Одним из первых в этом ряду был фильм «Пушки Навароне» (1961, Дж. Ли Томпсона), который неудачно спустя 17 лет был продолжен Г. Хэмилтоном картиной «Отряд из десяти человек в Навароне». После нескольких лент, среди которых можно выделить «Герои Телемарка» (1965) Э. Манна, «Экспресс фон Райана» (1965) М. Робсона, «Тобрук» (1967) А. Хиллера, появился мастерски сделанный боевик Р. Олдрича «Грязная дюжина» (1967) о подготовке отряда для засылки в немецкий тыл и взрыва замка, в котором размещается штаб фашистов. Картина вызвала массу подражаний: «Охрана замка» (1968) С. Поллака, «Когда орлы рискуют» (1969) и «Герои Келли» (1970) Б. Хаттона, «Дьявольская бригада» (1968, Маклаглена — позже он сделал вторую, более легковесную серию «Железного креста», 1978, и фильм «Морские волки», 1980), «Орел приземлился» (1976) Дж. Стерджеса, «Операция «Рассвет» (1976) Л. Гилберта.
Не случайно, что в числе постановщиков такого рода лент — авторы вестернов, триллеров, боевиков с Джеймсом Бондом, одним словом, приключенческих картин. В событиях Второй мировой войны их интересовали, в основном, именно приключения, необычные ситуации. Но помимо Олдрича, лишь английскому режиссеру Дж. Бурмену удалось добиться «высшего пилотажа» в жанре «военных боевиков» — «Ад на Тихом океане» (1968) о напряженном поединке между летчиком американской морской авиации и японским морским офицером, которые оказались на острове в Тихом океане.
Довольно скоро «ремесленники от кинематографа» дискредитировали (так случилось и в нашем кино) остросюжетные фильмы о Второй мировой войне, поэтому срочно, чувствуя изменившуюся конъюнктуру, переключились на другой материал. Уже в 1968 вышла скандально известная картина «Зеленые береты», поставленная «ковбоем N1» Дж. Уэйном совместно с Р. Келлоггом. Фильм представил в качестве славных героев десантников из спецотряда, сражающегося во Вьетнаме. Критики писали, что Уэйн просто перепутал Дальний Восток с Диким Западом. Но лет десять «вьетнамская тема» вообще была под негласным запретом. Лишь после поражения в «грязной войне» появились более серьезные произведения, такие, как «Охотник на оленей» и «Апокалипсис сегодня». Потрясение от войны оказалось настолько сильным, что у режиссеров не было охоты ставить «лихие боевики» наподобие «Зеленых беретов», непосредственно о боях во Вьетнаме. Однако появились приключенческие картины о послевоенных операциях по освобождению американских солдат, будто бы томящихся во вьетнамских лагерях («Редкая отвага», «Пропавшие без вести на поле боя», «Рэмбо: первая кровь, часть II»). Но эти ленты, как и фильмы о террористических акциях наемников в разных частях света, не могут быть отнесены к жанру «военного фильма». Другое дело — насыщенные действием картины о региональных войнах, вооруженных конфликтах («Псы войны», 1980, Дж. Эрвина, «Рэмбо—3», 1988, П. Макдоналда; «Миротворец», 1997, М. Ледера).
И все же большинство произведений о современных войнах, политических столкновениях решается в жанре «военной драмы», которая является третьей подгруппой «военного фильма». Этот жанр наиболее распространен, имеет давнюю историю. Например, драмы о Второй мировой войне стали сниматься непосредственно еще во время войны: «...в котором мы служим» (1942) Н. Коуарда, Д. Лина, «Сахара» (1942) З. Корды . Множество лент о боевых действиях появлялось и после войны: «Лис пустыни» (1951) Г. Хатауэя, «Моряки-летчики» (1951) Н. Рея, «Отныне и во веки веков» (1953) Ф. Циннемана, «Мятеж на «Каине» (1954) и «Молодые львы» (1957) Э. Дмитрика, «Нагие и мертвые» (1958) Р. Уолша, «В атаку!» (1956) и «Холмы в гневе» (1959) Р. Олдрича. Более поздняя картина Р. Олдрича «Запоздалый герой» (1970), помимо отсылки к знаменитой книге «Смерть героя» Р. Олдингтона о Первой мировой войне, явно намекала на войну во Вьетнаме, хотя рассказывала о судьбах молодых солдат во время акций на Филиппинах в годы Второй мировой войны.
Среди серьезных военных «драм» — «Прощай, оружие» (1957) Ч. Видора, «Тропы славы» (1958) С. Кубрика, «За короля и отечество» (1964) Дж. Лоузи, «Атака легкой бригады» (1968) Т. Ричардсона, все о Первой мировой войне; «Песчаная галька» («Рядовые с «Сан-Пабло», 1966, Р. Уайза) об американской канонерке на реке Янцзы в Китае в 1926 году; «Поезд» (1964) Дж. Франкенхеймера, «Война Мерфи» (1970) П. Йейтса, «Железный крест» (1976, С. Пекинпа), вызвавший неоднозначную и даже резко враждебную реакцию, «Счастливого рождества, мистер Лоуренс» (1982, Н. Осима), «Империя солнца» (1986) С. Спилберг, все о событиях Второй мировой войны.
Но наибольшим успехом все-таки пользовались реалистические (порой натуралистические), горькие, обнажающие если не всю правду, то ее весомую долю, острокритические драмы о войне во Вьетнаме. Верный тон задала лента «Охотник на оленей» (1978) М. Чимино, поведавшая об изломанных судьбах американских парней, отправленных в «ад на Земле». «Новая волна» в отображении этой темы захлестнула американское кино в середине 80-х годов. Непосредственные участники войны во Вьетнаме говорили как бы об «окопной правде», о событиях с точки зрения обычного солдата, чаще новобранца («Взвод», 1986, О. Стоуна). Мастера зрелищного кино, испытывающие потребность в философском осмыслении событий, продолжили линию Чимино и Копполы; режиссер Кубрик снял очередную притчу о дегуманизации — «Цельнометаллическую оболочку» (1987), Б. Де Пальма удивил многих поклонников безжалостной картиной «Военные потери» (1989), основанной на реальном факте изнасилования вьетнамской девушки взводом американских солдат. В жестокой, сходной, но более холодной манере поставлен фильм «Высота «Гамбургер» (1987) Дж. Эрвина.
Ленты о военных столкновениях в Никарагуа и Сальвадоре («Под огнем», 1983, Р. Споттисвуда, «Латиноамериканец», 1985, Х. Уэкслера, «Сальвадор», 1985, О. Стоуна) успели попасть даже в советский кинопрокат. Впечатляющий и трагический фильм «Поля смерти» (1984) Р. Жоффе (называемого «наследником Лина») рассказывает о геноциде в Кампучии. В один год со «Взводом» вышла лента К. Иствуда «Гряда, где разбиваются сердца» о подразделении морских пехотинцев, участвовавших во вторжении на Гренаду.
Конечно, драмы о современных военных конфликтах снимались и в тех странах, которые были причастны так или иначе к ведущимся боям. Аргентинцы и англичане ставили ленты о войне на Мальвинских (Фолклендских) островах, вьетнамцы посвящали многие картины прошедшим опустошительным смерчам по их территории сражениям, стали появляться наши фильмы об Афганистане. Даже в ЮАР был снят подражательный по отношению к «Взводу» фильм «Дозорный патруль» (1988) Д. Рудта об отряде правительственных войск, борющихся с чернокожим населением.
Военная тематика остается в основе произведений кинематографа — и жанр «военного фильма» продолжает существовать, несмотря на немалые различия между лентами, входящими в его три подгруппы. Но, наверно, правильнее было бы считать «военный фильм» типом или видом тематически близких картин, которые могут быть разными по своему жанру или поджанру.
Cергей Кудрявцев