Вертов Дзига

Давид Кауфман родился 2 января 1896 года в Белостоке (ныне территория Польши) в семье букиниста. В 1915 году он начал использовать псевдоним «Дзига Вертов» (от укр. дзиґа — «волчок» и глагола «вертеться»), отражавший динамичную природу его будущей профессии . Учился в Петроградском психоневрологическом институте, затем на юридическом факультете Московского университета, но оставил учёбу в 1917 году.

С мая 1918 года работал в отделе кинохроники Московского кинокомитета Наркомпроса (позднее стал начальником отдела).

В 1918-1919 годах — составитель-монтажер журнала «Кинонеделя».

В 1919 году он создал свой дебютный документальный фильм «Годовщина революции», смонтированный из хроникальных кадров.

С 1920 года — режиссер-документалист, инициатор выпуска киножурнала «Киноправда», в котором Вертов экспериментировал с монтажом и съемочными приемами. Всего с 1922 по 1925 год вышло 23 номера,

В 1922 году опубликовал манифест «МЫ», провозгласив создание группы «Киноки» («кино-оки»), в которую кроме него входили: его брат — оператор Михаил Кауфман, монтажер Елизавета Свилова, впоследствии ставшая его женой и ряд других единомышленников.

В 1927-1930-х годах работал на студиях «Культкино», 3-й Госкинофабрике, Киевской кинофабрике ВУФКУ, где создал свой самый известный фильм, а также на студии «Межрабпомфильм», ЦСДФ.

В 1930-е годы столкнулся с творческими ограничениями: его фильм «Колыбельная» (1937) был снят с проката через пять дней после выхода в связи с «вырезанием кадров с враждебными людьми» — жертвами Большого террора.

Автор сценариев ряда своих документальных фильмов, игрового фильма «Тебе, фронт!» (1942), мультипликационного фильма «Юморески».

С 1944 года и до конца жизни работал режиссёром-монтажёром киножурнала «Новости дня», выпустив 55 номеров.

Автор ряда статей по теории кино. Фильм «Кино-глаз» в 1925 году получил медаль и диплом Всемирной выставки в Париже. С переездом Вертова на Украину распалась группа «Киноки», руководителем которой он был.

Центральная концепция Вертова — «киноглаз» (Kino-Eye) — утверждала превосходство кинокамеры над человеческим глазом. Вертов считал, что киноаппарат способен видеть то, что скрыто от обычного восприятия: «Кино-глаз — как возможность сделать невидимое видимым, неясное — ясным». Для этого он использовал рапидную съёмку, цейтрафер, нестандартные ракурсы, двойные экспозиции и другие приёмы.

Программные манифесты Вертова («МЫ», «Киноки», «Переворот») отрицали право художника на вымысел, провозглашая задачу искусства в документировании действительности. Вертов отвергал игровое кино, сценарии, актёров и декорации, стремясь к «подлинно международному абсолютному языку кино» . При этом его подход к документалистике был активным и преобразующим: монтаж рассматривался как инструмент упорядочивания и интерпретации реальности, а не её пассивной фиксации.

Фильм «Колыбельная» (1937) посвящен двадцатилетнему пути страны, пройденному после революции. Во время Великой отечественной войны снял фильмы «Кровь за кровь, смерть за смерть» (1941), «Тебе, фронт!» (1942), «Клятва молодых» и «В горах Ала-Тау» (оба 1944 год), посвященные героической борьбе советского народа с фашизмом и работе в тылу. Выпускал киножурнал «Новости дня» (1944–1954).

Творчество Дзиги Вертова оказало огромное влияние на мировой кинематограф. В 1968 году Жан-Люк Годар и Жан-Пьер Горен назвали свою политическую киногруппу «Группа Дзига Вертов». Теоретические работы и кинематографические приёмы Вертова переосмыслены представителями французской новой волны, британского документального кино (Джон Грирсон) и современными режиссерами-документалистами. Архив Вертова хранится в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ, фонд № 2091).

Награжден орденом Красной Звезды (11 января 1935).