Блайт Артур / Blythe Arthur

Играть на саксофоне начал в возрасте 9 лет, в 13 вышел на профессиональную сцену. Выступал в Лос-Анджелесе с пианистом Хорэсом Тэпскоттом, в 1961 году основал с ним Union of God"s Musicians and Artists Ascension). В 1974 году перебрался в Нью-Йорк, где установил творческие контакты со многими молодыми джазменами-новаторами (с Чико Гамильтоном, 1974-1977, Гилом Эвансом, 1976-1980, Санни Мюррэем, Барри Альтшулом, Лестером Боуи, 1978-1980, Абдулом Вадудом).

С 1977 года руководил собственными ансамблями. Кроме того, с 1983 года периодически играл в секстете, скоторым в 1990 году побывал в СССР, выступив на первом Международном джаз-фестивале в Москве.

Наиболе известны записи с Х. Тэпскоттом («The Giant is Awakened», 1969), фри-фанк-гитаристом Джеймсом Бладом Алмером (1978), Л. Боуи («The 5 th Power» — 1978), Г. Эвансом («Parabola» — 1978), Дж. Де-Джонеттом («Special Edition» — 1979), а также именные («The Grip» — 1977, «Bush Baby» — 1977, «In the Tradition» — 1978, «Illusions» — 1980, «Metamorphosis» — 1977).

Среди негритянских музыкантов креативной ориентации Блайт занимает одно из ведущих мест и связан прежде всего с развитием направления, известного под названием грейт-блэк-мьюзик. В ранний период деятельности он был подвержен влияниям Чарли Паркера и Джона Колтрейна. В первом своем ансамбле культивировал бибоп и модерн-свинг. Эксперименты с элементами рока осуществил в новом квинтете (с А. Вадудом, тубистом Бобом Стюартом, барабанщиком Бобби Бэттлом). Третий его ансамбль — олл-стар-секстет — целиком переориентировался на фри-джазовую стилистику и креативные новации в сфере инструментария, ритмики, гармонии, формы, импровизации и свингования (нередко на ретро-материале.

Блайт — инструменталист с характерной индивидуализированной манерой игры, высокотехничный и изобретательный в способах звуковедения, в создании необычных тембровых эффектов. Является ярким самобытным саксофонистом. Для него характерны мобильность саунда, пряный блюзовый колорит, многообразие тембровых модуляций, склонность к широким мелодическим волнам, соединение элементов фри-джаза, восходящих к Дж. Колтрейну и Орнетту Коулмэну, основательность композиционно-структурной работы в сочетании с необычайной силой и яркостью эмоционального выражения (нередко с тенденцией к драматизму, вплоть до трагедийности).