Бе́йкер ЧЕТ (Baker Chet) (полное имя Чесни Генри Бейкер, Chesney Henry Вaker) (23 декабря 1929, Йель, шт. Оклахома — 13 мая 1988, Амстердам), американский джазовый музыкант (труба, фортепиано, вокал), руководитель ансамбля.
Родился в Оклахоме. В возрасте 11 лет приехал с семьей в Калифорнию. В школе обучался игре на трубе, затем начал выступать в духовых и танцевальных оркестрах. Службу в армии проходил в 3ападном Берлине как трубач военного оркестра (1946-1948), после демобилизации продолжил музыкальное образование в одном из колледжей Лос-Анджелеса, где изучал теорию музыки и гармонию. В 1949 вновь получил приглашение в военный сан-францисский оркестр, с которым выступал до 1952. В этот же период познакомился с бибопом. В 1952 в Голливуде стал выступать как солист в квартете довольно известного музыканта Дж. Маллигана. В дальнейшем, начиная с 1953, выступал преимущественно с собственным комбо. Бейкер, обладая неплохим голосом, записал несколько пластинок как певец.
В 1955-1956 совершил несколько европейских турне. Аккомпанировал французской певице Катерине Валенте во время ее гастролей в Баден-Бадене. В 1959-1960 находился в Италии, здесь из-за пристрастия к наркотикам перенес психическое заболевание, прошел курс лечения.
В 1964 вернулся в США, принимал участие в различных джазовых фестивалях. Наряду с американскими партнерами в разное время с Бейкером играли музыканты из Франции, Бельгии, Голландии, ФРГ, Дании.
В плеяде трубачей, выдвинувшихся в начальный период развития модерн-джаза, занимает одно из ведущих мест (наряду с Майлсом Дэвисом, «Диззи» Гиллеспи). Примечательно, что исполнительская манера Бейкера формировалась под непосредственным влиянием идей Дэвиса и его экспериментов с кул-джазом. Но манера игры Бейкера более лирична, даже «женственна» (по определению критиков) и вместе с тем спокойна, уравновешенна, лишена драматизма и философичности, свойственных Дэвису. Преобладают точная и чистая интонация, закругленные мелодические фразы, медленные темпы, средний регистр, изысканность и усложненность гармонического мышления сочетаются со склонностью к применению разнообразных полифонических приемов. Звучание трубы приобретает тембровую окраску, напоминающую корнет, иногда валторну, саксофон и деревянные духовые. Опыты Бейкера, основанные на синтезе различных стилевых элементов модерн-джаза, свинга и современной академической камерной музыки, создали предпосылки для последующего расцвета кул-джаза.
Автор: В.Ю. Озеров