Эрмлер Фридрих Маркович (кино)

Владимир Бреслав родился 1 (13) мая 1898 года в Режице в бедной многодетной еврейской семье, в которой кроме него росле еще четверо детей. Его отец работал был мебельщиком. В 1905 году он уехал на заработки в Америку, где через 4 года умер. Матери пришлось воспитывать детей одной. Володе с 12-ти лет пришлось служить мальчиком на побегушках на аптечном складе. В 1916 году его призвали в армию. В конце 1917 года он дезертировал из армии и перебрался в Петроград

В годы гражданской войны служил в Красной Армии, в органах ЧК. В ряды большевистской партии уже под псевдонимомЭрмлер вступил в 1919 году. После окончания гражданской войны в 1923—1924 годах учился на актерском факультете Ленинградского института экранного искусства. Тогда же снимался в эпизодических ролях в кино. После учебы в институте снимался в эпизодах в фильмах «Красные партизаны», «Чай».

С 1924 года работал на киностудии «Совкино» («Ленфильм»). Один из организаторов творческого объединения «КЭМ» (совместно с Э. Иогансоном).

В 1929—1931 годах учислся в Киноакадемии.

С 1940 года — художественный руководитель киностудии «Ленфильм», художественный руководитель фильма «Сторожил» (1961).

В 1924 году Эрмлер организовал с Э. Ю. Иогансоном Киноэкспериментальную мастерскую (КЭМ) и снял свою первую работу — эксцентрическую комедию «Скарлатина». Ранние фильмы Эрмлера («Катька-Бумажный Ранет», 1926, совместно с Иогансоном; «Дом в сугробах», по мотивам рассказа «Пещера» Е. И. Замятина; «Парижский сапожник», оба — 1928) отличаются интересом к быту, житейским историям людей, сведенных по воле случая вместе. Режиссер умел подчеркнуть человечность, задушевность и лирический юмор происходящего на экране, в том числе благодаря своему постоянному актеру Федору Никитину, в облике которого интеллигентность и мечтательность сочетались с простоватостью человека не от мира сего. Актерская фактура Никитина, его «нездешность» среди реалий советского быта 1920-х годов талантливо использована в лучшей постановке Эрмлера периода немого кино — «Обломок империи» (1929), в которой при помощи контрапунктного монтажа отображен «поток сознания» героя, потерявшего память после контузии на Первой мировой войне и с трудом возвращающегося к изменившейся за десять лет действительности.

В 1929—1931 годах Эрмлер учился в Киноакадемии. В 1930-х годах он отходит от монтажно-поэтического кинематографа и ставит традиционные по выразительным средствам социально-бытовые фильмы «Встречный» (1932, совместно с С. И. Юткевичем) и «Крестьяне» (1935, премия Московского кинофестиваля). Картина «Встречный» была одной из первых звуковых лент советского кинематографа, музыку к ней написал выдающийся композитор Д. Д. Шостакович. Меняется и тематика фильмов Эрмлера: «Встречный» воспевал пафос первой пятилетки, а «Крестьяне» посвящены борьбе против классового врага в деревне. Несмотря на засилье идеологических штампов, в этих картинах следует отметить запоминающиеся человеческие характеры, прежде всего сыгранные актерами В. Р. Гардиными Н. И. Боголюбовым.

Масштабный биографический кинороман «Великий гражданин» (1938—1939, Сталинская премия за 1941 год), посвященный памяти С. М. Кирова (в фильме Шахов в исполнении Боголюбова), создавался в годы пика сталинских репрессий. В этом фильме Эрмлер не позволяет себе даже тени объективности в анализе событий, откровенно возвеличивает диктатуру Сталина, в сущности, воспевает атмосферу террора и доносительства, сложившуюся к концу 1930-х годов в СССР. В 1940 году вместе с И. Менакером снял кинофильм «Осень».

Во время Великой Отечественной войны Эрмлер создал экспрессивную и проникнутую гневом кинодраму о партизанах «Она защищает Родину» (1943, Сталинская премия за 1946 год), которая примечательна работой Веры Марецкой над образом народной героини Прасковьи Лукьяновны. В послевоенные годы Эрмлер находится в первой шеренге художников-большевиков и в этом качестве ставит фильмы «Великий перелом» (1946, Сталинская премия, премия Каннского кинофестиваля) о Сталинградской битве и «Великая сила» (1950, Сталинская премия за 1951 год) о борьбе советских ученых с космополитами.

Смерть Сталина освободила Эрмлера от обязанности делать «великие» фильмы-монументы. Едва почуяв слабое дыхание оттепели, он уже в 1953 году выступил с сатирической короткометражкой «Разбитые мечты» о подхалиме и карьеристе, усиленно добивающемся расположения начальства. Однако картина была отправлена на полку и вышла лишь в 1962 году — уже как «Званый ужин». В ситуации своеобразной реабилитации простых человеческих чувств в советском кинематографе середины 1950-х годов Эрмлер поставил одну из первых душевных и трогательных лент о любви (пусть и с неизменным социальным пафосом) — «Неоконченную повесть» (1955), где солировали актеры Элина Быстрицкая и Сергей Бондарчук.

В историко-революционном жанре режиссер продолжал творить по старинке («День первый», 1958), пока не столкнулся с реальной судьбой В. В. Шульгина и попытался в определенной степени заново оценить вместе с ним события 20 века в художественно-документальном фильме «Перед судом истории» (1965). Во многих своих фильмах Эрмлер выступал в качестве соавтора сценариев.

1924 Красные партизаны актер
1926 Катька — бумажный ранет режиссер
1927 Дом в сугробах («Дом в разрезе») режиссер
1927 Парижский сапожник режиссер
1929 Обломок империи («Господин фабком») режиссер, автор сценария
1932 Встречный автор сценария, режиссер
1934 Крестьяне автор сценария, режиссер
1943 Она защищает Родину режиссер
1945 Великий перелом режиссер
1949 Великая сила автор сценария, режиссер
1953 Званый ужин («Разбитые мечты») режиссер, автор сценария
1954 Кортик худ.рук.
1955 Неоконченная повесть режиссер
1958 День первый режиссер
1965 Перед судом истории режиссер

Автор: С.В. Кудрявцев