Шушерин Яков Емельянович

Шуше́рин Яков Емельянович (1753-1813), русский актер. На сцене с 1772. Работал в московском Петровском и петербургских театрах. Лучшие роли в т. н. мещанских драмах и «слезных комедиях».
Шуше́рин Яков Емельянович (1753 ?, Москва — 1813, там же), русский актер.
Редактировать

Первые роли

На сцену Московского театра поступил около 1772. По свидетельству младших современников, он был взят на положение «официанта», то есть рабочего сцены. Его обязанностями были: перестановка декораций, переписывание ролей и прочее, а иногда и исполнение ролей, состоящих из нескольких слов. Впервые имя Шушерина упоминается среди исполнителей драмы М. М. Хераскова «Гонимые» в 1775. Первые роли не принесли Шушерину заметного успеха — чувствовалось отсутствие школы, которое не могли компенсировать крайне невыгодные внешние данные.
Редактировать

С невыгодными внешними данными на ролях первых любовников

«Черты лица Шушерина, — писал С. Т. Аксаков, — были нехороши: нос небольшой, несколько вздернутый кверху, широкие скулы и маленькие серые глаза». Однако страсть к театру, «много огня, много охоты и не бестолковая голова» в придачу к напряженной работе над собой выводят Якова Емельяновича через несколько лет в число актеров на роли вторых, а затем и первых любовников в комедиях и комических операх: Виктор — «Анюта» М. И. Попова (1779), Филимон — «Мельник, колдун, обманщик и сват» А. О. Аблесимова (1779). В начале 1780-х годов Шушерин «преодолел» природу, которая «отказала сему актеру во многом», и выступал в первых трагических ролях: в трагедиях Н. П. Николева «Пальмира» (1783) и «Сорена и Замир» (1785), А. П. Сумарокова «Синав и Трувор» (1785) и «Мстислав» (1785). Лучшей ролью этого периода стал Ярб — «Дидона» Я. Б. Княжнина (1785), в которой Шушерин показал совершенное владение приемами классицистской игры.
Редактировать

Самый плодотворный творческий период

В 1786-1791 годы Шушерин служил на петербургской Императорской сцене, куда был приглашен для «усиления» первых сюжетов. Затем вернулся в Москву. Именно этот период можно назвать самым плодотворным в творчестве Шушерина — актер вводит в свой репертуар пьесы сентименталистского направления, которые требовали новой, более жизненной и очеловеченной манеры исполнения: Фриц — «Сын любви» (1795), Рольфельд — «Эйлалия Пейнау, или Следствие примирения» (1796), барон Цидершрем — «Бедность и благородство души» (1798) А. Ф. Коцебу. Лучшей ролью этого периода стала роль негра, слуги Ксури, в драме Коцебу «Попугай» (1796), в которой Шушерин «позволил себе сбросить все условные сценические кандалы».
Редактировать

Возвращение в Петербург

В 1800 Шушерин возвратился на Петербургскую сцену, исполняя роли трагические, а также тяготевшие к характерности: царь Эдип — «Эдип в Афинах» (1804), Старн — «Фингал» (1805), князь Белозерский — «Димитрий Донской» (1807) В. А. Озерова, Леар — «Король Лир» (У. Шекспира в переводе-переделке Н. И. Гнедича, 1807). Шушерина можно поставить в первый ряд русских актеров, которые на протяжении всего своего творческого пути повиновались новым веяниям в сценическом искусстве, своевременно уйдя от классицистской условности к большей простоте и правдивости исполнения.
С 1801 Шушерина назначили инспектором русской драматической труппы. В 1810 он вышел на пенсию «из-за слабости в груди» и жил в Москве, изредка выступая на публичной сцене.
Редактировать

Дополнительная литература

  • Аксаков С. Т. Яков Емельянович Шушерин и современные ему театральные знаменитости // Собрание сочинений. М., 1955. Т. 2.
  • Жихарев С. П. Записки современника. М.; Л., 1955.
  • Макаров М. Н. Память о Якове Емельяновиче Шушерине // Пантеон русского и всех европейских театров. 1841, ч. 2, № 6.
  • Клинчин А. П. Яков Емельянович Шушерин. М.; Л., 1947.
  • История русского драматического театра. М., 1977. Т. 1.
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика