Шванкмайер Ян

По собственному признанию — «воинствующий сюрреалист». В 1950-1954 годах учился в Высшей школе прикладных искусств в Праге, в 1954-1958 годах— на театральном факультете пражской Академии музыкальных искусств (отделение кукольной сценографии и режиссуры); дипломная работа — «Король-олень» Карло Гоцци.

В 1957-1958 годах он сотрудничал с театром D 34. В 1958 году недолгое время был режиссером и художником либерецкого кукольного театра, и в том же году произошла его встреча с Эмилем Радоком — Шванкмайер работал на его кукольном фильме «Иоганнес доктор Фауст», и этот единственный фильм Радока предпочитает всей прославленной чешской кукольной школе (Трнка, Земан, Пояр). Шванкмайер не то чтобы отвергал их достижения, но считал и считает, что и Трнка, и Земан довели свою систему до совершенства, развивать ее дальше некуда, а становиться одним из эпигонов он не пожелал. Кроме того, как определил сам Шванкмайер, «оба они стремились к пластической иллюзии, меня же привлекала грубая реальность. То, что интересует меня в предмете или кинематографической декорации — не пластическая выразительность, но вопрос о том, из чего они сделаны, кто и при каких обстоятельствах к ним прикасался, и т. д. Именно потому с первых же своих фильмов я пользуюсь крупным планом, который исследует как раз всякую «царапину на иллюзии». Естественно, что при таком интересе к предмету Шванкмайер с 1958 много занимается различными видами изобразительного искусства — графикой, коллажами, скульптурой.

В 1960-1962 годах Шванкмайер создает при пражском театре «Семафор» театр Масок (спектакли «Иоганнес доктор Фауст», «Собиратель теней» и другие). В 1962-1964 Ян Шванкмайер был режиссером театра «Латерна Магика», с которым продолжал время от времени сотрудничать и в дальнейшем.

В 1964 году Шванкмайер снял свой первый фильм — «Последний фокус господина Шварцвальда и господина Эдгара» (Posledni Trik Pana Schwarcewalldea A Pana Edgara). Следующие его фильмы — «И. С. Бах. Фантазия в соль миноре» (1965), «Игра с камнями» (1965), «Et cetera» (1966), «Historia naturae» (сюита, 1967). Первые фильмы Шванкмайера сделаны под влиянием маньеризма эпохи Рудольфа II, и «Historia naturae» даже посвящена его памяти.

В 1968 году Шванкмайер поставил «Сад» (Zahrada) — первый свой сюрреалистический фильм. В том же году — «Квартира» (Byt), в 1969 году — «Спокойная неделя в доме» (Tichy Tyden V Dome). Здесь начинается тема заброшенного дома, комнаты которого полны видений, а предметы в отсутствие человека предаются жестоким играм.

В 1970 году проникнутая черным юмором «Костница» (Kostnice) (по-другому — оссуарий, сложенная из человеческих костей и черепов знаменитая чешская часовня неподалеку от Кутны-Горы); «Jabberwocky» (1971), задуманный как непринужденная игра старинных игрушек, превратился в «двусмысленный поединок с детством». Манера Шванкмайера менять что-то на ходу в начатом фильме плохо уживалась с социалистическими методами кинопроизводства, и после «Дневника Леонардо» (Leonarduv denik, 1972) наступила вынужденная пауза на семь лет — до 1980 года. В эти годы он оформляет спектакли в театре «Na zabradli» и «Vecerni Brno», работает художником и занимается спецэффектами на студии «Баррандов», с 1970 года участвует в работе группы сюрреалистов, а с 1976 года вместе с женой Евой Шванкмайеровой под общим псевдонимом «Костелец» занимается керамикой. Впрочем, для самого Шванкмайера главным всегда оставалось следовать «заданной теме», а воплотится ли она в фильме или гравюре — не так существенно.

С 1980 года он вновь начинает снимать — «Падение дома Ашеров» (1980), «Возможности диалога» (Moznosti Dialogu, 1982), «Маятник, колодец и надежда» (Kyvaldo, Jama A Nadeje, 1983) и другие работы.

В 1987 году он снял первый полнометражный фильм «Алиса» (Alice). После этого — «Мужские игры» (Muzne Hry, 1989) и «Другие виды любви» («Another Kind of love», 1988), «Любящее мясо», «Тьма — Свет — Тьма» (Tmo/Svetlo/Tma) и «Флора» (1989), «Конец сталинизма в Богемии» (1990), «Еда» (Jidlo, 1992).

В 1994 году вышел второй полнометражный фильм Шванкмайера «Урок Фауста» (Lekce Faust), через два года — «Конспираторы наслаждений» (Spiklenci slasti).

В 2000-х годах вышло еще несколько его режиссерских работ — «Полено» / «Otesanek» (2000), «Лунатизм» Šílení, «Пережить самого себя: Теория и практика» / «Přežít svůj život» (2005), и «Насекомые» / «Hmyz » (2018). Последней его полнометражной картиной является «Кунсткамера» / «Kunstkamera», вышедшая в 2022 году.

Автор Александра Василькова

1964 ПОСЛЕДНИЙ ФОКУС ГОСПОДИНА ШВАРЦВАЛЬДА И ГОСПОДИНА ЭДГАРА / POSLEDNI TRIK PANA SCHWARCEWALLDEA A PANA EDGARA режиссер, сценарист
1966 RAKVICKARNA режиссер, сценарист
1968 КВАРТИРА / BYT режиссер, сценарист, сюжет
1968 САД / ZAHRADA режиссер, сценарист
1968 HISTORIA NATURAE режиссер
1969 DON SANCHE режиссер, сценарист
1969 СПОКОЙНАЯ НЕДЕЛЯ В ДОМЕ / TICHY TYDEN V DOME режиссер, сценарист, сюжет
1970 КОСТНИЦА / KOSTNICE режиссер, сценарист, сюжет
1971 JABBERWOCKY режиссер, сценарист, дизайнер по производству
1972 ДНЕВНИК ЛЕОНАРДО / LEONARDUV DENIK режиссер, сценарист
1982 ВОЗМОЖНОСТИ ДИАЛОГА / MOZNOSTI DIALOGU режиссер, сценарист
1983 DO PIVNICE режиссер, сценарист, сюжет
1983 МАЯТНИК, КОЛОДЕЦ И НАДЕЖДА / KYVALDO, JAMA A NADEJE режиссер, сценарист
1987 АЛИСА / ALICE режиссер, сценарист, монтажер, дизайнер по производству, художник-постановщик
1989 ANIMATED SELF-PORTRAITS режиссер
1989 МУЖСКИЕ ИГРЫ / MUZNE HRY режиссер
1992 ЕДА / JIDLO режиссер, сценарий
1994 УРОК ФАУСТА / LEKCE FAUST сценарий, художник-постановщик
1996 Конспираторы наслаждений / SPIKLENCI SLASTI, режиссер
2000 Полено / OTESANEK / GREEDY GUTS режиссер
2005 Šílení / Лунатизм (Безумие), режиссер
2010 Přežít svůj život / Пережить самого себя: Теория и практика, режиссер
2018 Hmyz / Насекомые, режиссер
2022 Kunstkamera / Кунсткамера, режиссер